临江仙·一番荷芰生池沼 文注赏
一番荷芰生池沼，槛前风送馨香。
昔年于此伴萧娘。
相偎伫立，牵惹叙衷肠。
时逞笑容无限态，还如菡萏争芳。
别来虚遣思悠飏。
慵窥往事，金锁小兰房。
一番荷芰生池沼，槛前风送馨香。
昔年于此伴萧娘。
相偎伫立，牵惹叙衷肠。
一番：一片。
馨香：芳香，散布得很远的香气。
馨（xīn 新）：香气。
《诗经·大雅·凫鹥》：“尔酒既清，尔肴既馨。
”毛传：“馨，香之远闻也。
”萧娘：泛指美妇人。
见孙光宪《更漏子》“其一”注。
伫立：久立。
时逞笑容无限态，还如菡萏争芳。
别来虚遣思悠飏。
慵窥往事，金锁小兰房。
逞笑容：展露笑容。
曹植《求自试表》：“欲逞其才力，输能于明君也。
”菡萏：荷花。
《尔雅·释草》：“荷，芙渠……其华菡萏。
”《诗经·陈风·泽陂》：“彼泽之陂，有蒲菡萏。
”朱熹注：“菡萏，荷华也。
”慵窥：懒于回顾。
金锁句：意思是将小兰房锁住不开，以免触物生情。
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一番荷芰生池沼，槛前风送馨香。
昔年于此伴萧娘。
相偎伫立，牵惹叙衷肠。
时逞笑容无限态，还如菡萏争芳。
别来虚遣思悠飏。
慵窥往事，金锁小兰房。
这首词写男子对情人的怀想。
全词分三层。
第一层是开头两句，写池塘一片碧荷，芳香随风飘到槛前，眼前景物能动难忘之情。
第二层从昔年直贯到过片“还如菡萏争芳”，追忆过去于此景中“伴萧娘”的情事；
“相偎”两句写当时缱绻神情，“时逞”二句写萧娘的艳丽如荷花。
第三层写别后的思念长久，以至不敢再回想往事，甚至连过去相聚时的小房也被锁起来，因现在是人去房空了，见房也会引起离愁。
全词用语婉丽，情意深长。
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浣溪沙·花榭香红烟景迷 文
菩萨蛮·梨花满院飘香雪 文
满宫花·雪霏霏 文注
雪霏霏，风凛凛，玉郎何处狂饮？
醉时想得纵风流，罗帐香帷鸳寝。
春朝秋夜思君甚，愁见绣屏孤枕。
少年何事负初心？
泪滴缕金双衽。
雪霏霏，风凛凛，玉郎何处狂饮？
醉时想得纵风流，罗帐香帷鸳寝。
霏霏：雨雪密布纷飞的样子。
《诗经·小雅·采薇》：“昔我往矣，杨柳依依；
今我来思，雨雪霏霏。
”毛传：“霏霏，甚也。
”风凛凛（lǐn 凛）：北风凛冽。
春朝秋夜思君甚，愁见绣屏孤枕。
少年何事负初心？
泪滴缕金双衽。
缕金双衽（rèn任）：金线绣的双袖。
衽：本为衣襟。
这里说“双衽”，可理解为“双袖”。
《说文通训定声》：“凡衽，皆言两旁衣际裳际，正当手下垂之处，故转而名袂。
”《列女传·鲁季敬姜》：“文伯引衽攮卷而亲馈之。
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生查子·烟雨晚晴天 文赏
烟雨晚晴天，零落花无语。
难话此时心，梁燕双来去。
琴韵对薰风，有恨和情抚。
肠断断弦频，泪滴黄金缕。
烟雨晚晴天，零落花无语。
难话此时心，梁燕双来去。
琴韵对薰风，有恨和情抚。
肠断断弦频，泪滴黄金缕。
这首词写抚琴少女的幽怨。
上片“烟雨”句状景，“零落”句起兴，一语双关，景情合写。
“难话此时心”是“无语”的人情再现，又开启“梁燕双来去”一句，用亲昵双燕，反衬女主人公的孤独。
下片写女子抚琴遣恨，而无声的哀怨、无言的愁恨却依然无法排遣。
用“断弦频”刻画柔肠寸断，虚意实写，可见可感。
最后用女子抚琴时的“泪滴”作结，层层递进，幽怨全出。
落花无语，梁燕双飞。
临风抚琴，泪滴罗裳。
全词清新隽雅，语婉情深。
乃《花间集》中之佳作。
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八拍蛮·云锁嫩黄烟柳细 文翻注译赏
云锁嫩黄烟柳细，风吹红蒂雪梅残。
光景不胜闺阁恨，行行坐坐黛眉攒。
云锁嫩黄烟柳细，风吹红蒂雪梅残。
烟雾笼罩着树林，柳树垂着嫩黄的细枝；
春风吹起花朵的根蒂，连红梅也在不断凋零。
光景不胜闺阁恨，行行坐坐黛眉攒。
风光明秀，引起了女子无限的闺阁怨情，她空虚无聊，行坐不安，秀丽的眉头皱成了一团。
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云锁嫩黄烟柳细，风吹红蒂雪梅残。
嫩黄：指柳色。
烟柳：烟雾笼罩的柳林。
亦泛指柳林、柳树。
蒂：根蒂，花或瓜果跟枝茎相连的部分。
残：凋零。
光景不胜闺阁恨，行行坐坐黛眉攒。
“光景”句：意思是风光明秀，而引起了无限的闺阁怨情。
光景，风光景色。
李白《越女词》之五：“新妆荡新波，光景两奇绝。
”又解：“光景”作“光影”，时光的意思。
这句话可说是时光渐逝，而闺怨无穷。
闺阁：代指女子。
行行坐坐：空虚无聊，行坐不安。
黛眉：黛画之眉。
特指女子之眉。
攒（cuán）：聚集，这里指皱眉。
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云锁嫩黄烟柳细，风吹红蒂雪梅残。
烟雾笼罩着树林，柳树垂着嫩黄的细枝；
春风吹起花朵的根蒂，连红梅也在不断凋零。
嫩黄：指柳色。
烟柳：烟雾笼罩的柳林。
亦泛指柳林、柳树。
蒂：根蒂，花或瓜果跟枝茎相连的部分。
残：凋零。
光景不胜闺阁恨，行行坐坐黛眉攒。
风光明秀，引起了女子无限的闺阁怨情，她空虚无聊，行坐不安，秀丽的眉头皱成了一团。
“光景”句：意思是风光明秀，而引起了无限的闺阁怨情。
光景，风光景色。
李白《越女词》之五：“新妆荡新波，光景两奇绝。
”又解：“光景”作“光影”，时光的意思。
这句话可说是时光渐逝，而闺怨无穷。
闺阁：代指女子。
行行坐坐：空虚无聊，行坐不安。
黛眉：黛画之眉。
特指女子之眉。
攒（cuán）：聚集，这里指皱眉。
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述国亡诗 文翻注译赏
君王城上竖降旗，妾在深宫那得知？
十四万人齐解甲，更无一个是男儿！
君王城上竖降旗，妾在深宫那得知？
后蜀国的君王城楼上竟然竖起了白旗，你们哪知道我被封锁在了这冷清清的行宫里？
十四万人齐解甲，更无一个是男儿！
守卫君王的十四万人一起脱下了金闪闪的铠甲，其实这些人中没有一个是守卫国家的男子！
参考资料： 1、 尚作恩 等 ．晚唐诗译释 ：黑龙江人民出版社 ，1987 ：310-311 ． 2、 吉林大学中文系 ．唐诗鉴赏大典（十二） ：吉林大学中文系 ，2009 ：248-249 ．
君王城上竖降旗，妾在深宫那得知？
妾：花蕊夫人自称。
十四万人齐解甲，更无一个是男儿！
解甲：解除武装，指投降。
更无：一作“宁无”。
参考资料： 1、 尚作恩 等 ．晚唐诗译释 ：黑龙江人民出版社 ，1987 ：310-311 ． 2、 吉林大学中文系 ．唐诗鉴赏大典（十二） ：吉林大学中文系 ，2009 ：248-249 ．
君王城上竖降旗，妾在深宫那得知？
后蜀国的君王城楼上竟然竖起了白旗，你们哪知道我被封锁在了这冷清清的行宫里？
妾：花蕊夫人自称。
十四万人齐解甲，更无一个是男儿！
守卫君王的十四万人一起脱下了金闪闪的铠甲，其实这些人中没有一个是守卫国家的男子！
解甲：解除武装，指投降。
更无：一作“宁无”。
参考资料： 1、 尚作恩 等 ．晚唐诗译释 ：黑龙江人民出版社 ，1987 ：310-311 ． 2、 吉林大学中文系 ．唐诗鉴赏大典（十二） ：吉林大学中文系 ，2009 ：248-249 ．
君王城上竖降旗，妾在深宫那得知？
十四万人齐解甲，更无一个是男儿！
此诗破题就直述国亡之事：“君王城上竖降旗”。
史载后蜀君臣极为奢侈，荒淫误国，宋军压境时，孟昶一筹莫展，屈辱投降。
诗句只说“竖降旗”，遣词含蓄。
下语只三分而命意十分，耐人玩味。
次句“妾在深宫那得知”，纯用口语，而意蕴微妙。
大致有两重含义：首先，历代追咎国亡的诗文多持“女祸亡国”论，如把商亡归咎于妲己，把吴亡归咎于西施等等。
而这句诗则象是针对“女祸亡国”而作的自我申辩。
语似轻声叹息，然措词微婉，而大有深意。
其次，即使退一步说，“妾”及时得知投降的事也照样于事无补，一个弱女子不可能有回天之力。
不过，“那得知”云云毕竟还表示了一种廉耻之心，比起甘心作阶下囚的“男儿”们终究不可同日而语。
这就为下面的怒斥预留了地步。
第三句照应首句“竖降旗”，描绘出蜀军“十四万人齐解甲”的投降场面。
史载当时破蜀宋军仅数万人，而后蜀则有“十四万人”之众。
以数倍于敌的兵力，背城借一，即使面临强敌，当无亡国之理。
可是一向耽于享乐的孟蜀君臣毫无斗志，闻风丧胆，终于演出众降于寡的丑剧。
“十四万人”没有一个死国的志士，没有一星半点丈夫气概，当然是语带夸张，却有力写出了一个女子的羞愤：可耻在于不战而亡。
至此，作者的羞愤痛切之情已酝酿充分，于是爆发出一句热骂：“更无一个是男儿！
”“更无一个”与“十四万人”对比，“男儿”与前面“妾”对照，可谓痛快淋漓。
“诗可以怨”，其实岂但可怨而已，这里已是“嬉笑怒骂，皆成文章”了。
此诗写得很有激情，表现出亡国的沉痛和对误国者的痛切之情；
更写得有个性，活现出一个活泼泼有性格的女性形象。
诗人以女子身份骂人枉为男儿，就比一般有力，个性色彩鲜明。
就全诗看，有前三句委婉含蓄作铺垫，虽泼辣而不失委婉，非一味发露、缺乏情韵之作可比。
据宋吴曾《能改斋漫录》，花蕊夫人作此诗则有所本。
“前蜀王衍降后唐，王承旨作诗云：‘蜀朝昏主出降时，衔璧牵羊倒系旗。
二十万人齐拱手，更无一个是男儿。
’”对照二诗，徐氏对王诗几处改动都很好。
原诗前二句太刻意吃力，不如改作之含蓄有味，特别是改用第一人称“妾”的口气来写，比原作多一重意味，顿添神采。
这样的改作实有再造之功。
就诗人陈诗一事而论，不但表现了廉耻之心，而且有几分胆气。
这行为本身就足为孟蜀“男儿”羞。
所以，此诗得到一代雄主赵匡胤的赏识，不是偶然的。
参考资料： 1、 《唐诗鉴赏辞典》.上海辞书出版社，1983年12月版，第1378-1379页
临江仙·金锁重门荒苑静 文翻
金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。
翠华一去寂无踪。
玉楼歌吹，声断已随风。
烟月不知人事改，夜阑还照深宫。
藕花相向野塘中，暗伤亡国，清露泣香红。
金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。
翠华一去寂无踪。
玉楼歌吹，声断已随风。
层层宫门关锁，荒凉的皇家园林异常安静；
我靠着窗户，含愁望秋天的夜空。
自从皇帝去后，这里便一片寂静，再也看不到皇帝的踪影。
宫殿里歌声乐声，也早已断绝，去追随那一去不返的风。
烟月不知人事改，夜阑还照深宫。
藕花相向野塘中，暗伤亡国，清露泣香红。
云雾笼罩的朦胧之月，不知人事已经变更，直到夜将尽时，还照耀着深宫。
在荒废的池塘中，莲花正相对哭泣；
她们像暗暗伤感亡国，清露如同泪珠，从清香的红花上往下滴。
参考资料： 1、 黄瑞云 ．《历代绝妙词三百首》 ．郑州 ：中州古籍出版社 ，1997 ：24 ． 2、 徐庆宜 ．《唐宋词三百首》 ． 广州 ：广东高等教育出版社 ，2004 ：83 ． 3、 吴彬，冯统一 ．《唐宋词选注》 ．杭州 ：浙江文艺出版社 ，2004 ：42 4、 亦冬 ．《唐五代词选译》 ．成都 ：巴蜀书社 ，1991 ：150 ． 5、 张璋 ．《中华词综》 ．北京 ：中国和平出版社 ，1994 ：45 ． 6、 潘慎，秋枫，赵木兰 ．《词萃》 ．北京 ：中国社会出版社 ，2008 ：37 ． 7、 弓保安 ．《唐五代词三百首今译》 ．西安 ：陕西人民出版社 ，1993 ：392-393 ．
女冠子·凤楼琪树 文注
凤楼琪树，惆怅刘郎一去，正春深。
洞里愁空结，人间信莫寻。
竹疏斋殿迥，松密醮坛阴。
倚云低首望，可知心？
凤楼琪树，惆怅刘郎一去，正春深。
洞里愁空结，人间信莫寻。
琪树：仙境中的玉树。
白居易《牡丹芳》诗：“仙人琪树白无色，王母桃花小不香。
”李绅《诗序》：“琪树垂条如弱柳，一年绿，二年碧，三年红。
”《竹林诗评》：“邱迟之作，如琪树玲珑，金枝布护。
”刘郎：刘晨。
据《神仙传》和《续齐谐记》载，汉明帝永平时，剡县有刘晨、阮肇二人人天台山采药，迷失道路，忽见山头有一颗桃树，共取食之，下山，得到涧水，又饮之。
行至山后，见有一杯随水流出，上有胡麻饭屑。
二人过水行一里左右，又越过一山，出大溪，见二女颜容绝妙，唤刘、阮二人姓名，好像旧时相识，并问：“郎等来何晚也！
”因邀还家，床帐帷慢，非世所有。
又有数仙客，拿三五个桃来，说：“来庆女婿。
”各出乐器作乐，二人就于女家住宿，行夫妻之礼，住了半年，天气和暖，常如春二、三月。
常闻百乌啼鸣，求归心切。
女子说：“罪根未灭，使君等如此。
”于是送刘、阮从山洞口去。
到家，乡里怪异，经查寻，世上已是他们第七代子孙。
二人于是又想回返女家，寻山路，不获，迷归。
至太康八年，还不知二人下落。
以后诗词中就常用“刘阮”、“刘郎”、“阮郎”来指久去不归的心爱男子。
竹疏斋殿迥，松密醮坛阴。
倚云低首望，可知心？
斋殿迥：佛殿幽深。
可知心：能知道我的心意么？
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