临江仙·丝雨如尘云著水 文翻
丝雨如尘云著水，嫣香碎拾吴宫。
百花冷暖避东风。
酷怜娇易散，燕子学偎红。
人说病宜随月减，恹恹却与春同。
可能留蝶抱花丛。
不成双梦影，翻笑杏梁空。
丝雨如尘云著水，嫣香碎拾吴宫。
百花冷暖避东风。
酷怜娇易散，燕子学偎红。
丝丝细雨如同微尘，云彩染着水汽，吴王宫殿里，美人在溪流中采集香草。
百花在微寒的东风中摇曳，仿佛在将寒气闪避。
花朵凋谢最是令人怜惜，燕子也学人偎红倚翠，轻轻依偎着花朵。
人说病宜随月减，恹恹却与春同。
可能留蝶抱花丛。
不成双梦影，翻笑杏梁空。
人们都说疾病会像满月减损成残月一般，慢慢减弱，无奈这倦怠的感觉，正如春天浓郁的慵懒气息。
可否将蝴蝶留在花丛里呢？
这成双飞舞的蝴蝶仿佛在嘲笑梁上燕巢空荡，笑燕子没有像它们一样双宿双栖。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
墨香斋译评．纳兰词 双色插图版：中国纺织出版社，2015.10：第164页
酒泉子·谢却荼蘼 文翻注赏
谢却荼蘼，一片月明如水。
篆香消，犹未睡，早鸦啼。
嫩寒无赖罗衣薄，休傍阑干角。
最愁人，灯欲落，雁还飞。
谢却荼蘼，一片月明如水。
篆香消，犹未睡，早鸦啼。
在那一片月明如水的夜里，白色的茶蘼花凋谢了。
篆香已经燃尽，可是我却还没有睡着，早起的乌鸦已经开始啼叫，又是一夜不成眠。
嫩寒无赖罗衣薄，休傍阑干角。
最愁人，灯欲落，雁还飞。
丝丝的寒冷透过微薄的锦衣，不要再倚靠栏杆远望了。
那灯要燃尽，鸿雁犹飞的情景是最让人伤怀的啊！
参考资料： 1、 纳兰性德著．纳兰全词：吉林出版集团有限责任公司，2011.06.：第47页 2、 程秀波．纳兰词：万卷出版公司，2011.04.：第25页
谢却荼蘼，一片月明如水。
篆香消，犹未睡，早鸦啼。
谢却茶蘼（tú mí）：荼蘼：落叶或半常绿蔓生小灌木，攀缘茎，茎绿色，茎上有钩状的刺，上面有多个侧脉，形似皱纹，夏季开白花。
王琪《春暮游小园》：“开到荼蘼花事了，丝丝天棘出莓墙。
”篆香（zhuàn xiānɡ ）：盘香，为篆字形状。
嫩寒无赖罗衣薄，休傍阑干角。
最愁人，灯欲落，雁还飞。
嫩寒：轻寒，春寒。
秦观《浣溪沙》：“漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。
”无赖：无奈。
阑干：同“栏杆”。
参考资料： 1、 纳兰性德著．纳兰全词：吉林出版集团有限责任公司，2011.06.：第47页 2、 程秀波．纳兰词：万卷出版公司，2011.04.：第25页
谢却荼蘼，一片月明如水。
篆香消，犹未睡，早鸦啼。
嫩寒无赖罗衣薄，休傍阑干角。
最愁人，灯欲落，雁还飞。
全词都从对方落笔。
这是一个夏初的夜晚，繁盛的荼蘼花已经凋落殆尽，窗外，一片如水的月光倾泻而下。
自己所思的伊人正独立窗前，呆呆地望着月色出神。
这个情景跟杜甫《月夜》诗所写的“今夜鄜州月，闺中只独看”何其相似，望月思人、借月传情是千百年来怀人者共同的精神依托。
荼蘼被赋予了一层伤感的、悲情的文化内涵，苏东坡说：“荼蘼不争春，寂寞开最晚。
”此外茶蘼在佛教中也有寓意，有人以为它就是所谓的彼岸花，这就给荼蘼赋予了更多的让人联想的深意。
所以纳兰以一句“谢却荼蘼”开头，点出时间的同时更传达了春华殆尽的含义。
古人常以春花象征人的青春时光，短短一句“谢却荼蘼”，包含时光流逝、青春虚度的感叹。
后面诸句都是在这种情怀下的延伸。
“一片月明如水”一句极为醒目，在一片明月如水的夜色中，荼蘼慢慢凋零。
情景交融，如此紧密。
然后，或许是不忍卒观这窗外景致，倦眼目乏，将眼神又放回闺中，篆香也殆尽。
“篆香消，犹未睡，早鸦啼。
”篆文盘香早已消尽，月亮也已西落，女主人公仍然难以入眠，似乎怎么也忘怀不了对窗外荼蘼谢去的伤感，一声早鸦又将深思勾去。
篆香消说明一夜已尽，主人彻夜未眠。
“嫩寒无赖罗衣薄，休傍阑干角。
”女主人公一夜未能入眠，干脆起身，倚栏远望，希望能看到一点郎君归来的讯息；
但杏眼望穿，没有一点踪迹。
单薄的罗衣难以抵挡的，不只是初夏早晨的轻寒，更是孤寂之心的凄寒。
这两句是化用张先《醉落魄》词句：“朱唇浅破桃花萼，倚楼人在阑干角，夜寒手冷罗衣薄。
”休傍，显示出词人对所思之人的关切。
“最愁人，灯欲落，雁还飞。
”最让人生愁的是，女主人公从早望到到晚，也没有心上人的丝毫踪迹，只看到了回归的大雁一队队飞过天空。
“最愁人”包含了两重意义：雁归而人未归，令人生愁；
自古有鸿雁传书之说，可徒见雁行飞过，却无行人只字信息，如李清照《一剪梅》所言：“云中谁寄锦书来？
雁字回时，月满西楼。
”这更引发人的无限愁绪。
词人以景结情，留有不尽之意。
这首词是长夜怀人有思之作。
词中没有对人物心理的直接揭示，而是通过意象的烘托，环境的营造，气氛的渲染，委婉曲折地传达出人物内心细腻真实的感受。
参考资料： 1、 纳兰性德．一生最爱纳兰词大全集：中国华侨出版社，2010.10.：第113页
虞美人·愁痕满地无人省 文翻注译
愁痕满地无人省，露湿琅玕影。
闲阶小立倍荒凉。
还剩旧时月色在潇湘。
薄情转是多情累，曲曲柔肠碎。
红笺向壁字模糊，忆共灯前呵手为伊书。
愁痕满地无人省，露湿琅玕影。
闲阶小立倍荒凉。
还剩旧时月色在潇湘。
愁绪像落叶一样撒落满地，而这愁绪却无人能够理解，露水打湿了竹叶的影子，我孤零零地站在空荡的台阶上，只有旧时曾共同照耀着我们的斑竹月色能安慰我的心绪。
薄情转是多情累，曲曲柔肠碎。
红笺向壁字模糊，忆共灯前呵手为伊书。
我宁愿让自己薄情寡义，不因多情而心累，阵阵歌声催得我柔肠寸断对着墙壁读你的信笺，不禁想起当初在灯前呼着热气暖手，为你书写心曲。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著．田萍注解,纳兰词全集鉴赏：中国画报出版社，2013.04：第26页 2、 （清）纳兰性德著．孙红颖解译，纳兰词全鉴：中国纺织出版社，2016.02：第300页
愁痕满地无人省，露湿琅玕影。
闲阶小立倍荒凉。
还剩旧时月色在潇湘。
秋夕：七月七日晚上。
信步：随便漫步。
愁痕：指青青的苔痕。
琅玕（Iàng gàn）：像珠子一样的美石。
这里是形容竹子的青翠。
杜甫《郑附马宅宴洞中》： “主家阴洞细烟雾，留客夏簟青琅玕。
”闲阶：空荡寂寞的台阶。
旧时月色：宋姜夔《暗香》词：“旧时月色，算几番照我。
梅边吹笛。
”“潇湘”则出自唐刘禹锡《潇湘神》词：“斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。
楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时”。
潇湘：指湘江，因其水清深故名。
唐刘禹锡《潇湘神》：“斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。
楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。
” 薄情转是多情累，曲曲柔肠碎。
红笺向壁字模糊，忆共灯前呵手为伊书。
“红笺”二句：意思是说信笺仍在，而信中模糊的字迹，让人想起当初夜灯下呵手写字的情景。
向壁，李白《草书歌》： “起来向壁不停手，一行数字大如斗”，原指面壁在墙上写大字，这里是说不停地在纸上写字。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著．田萍注解,纳兰词全集鉴赏：中国画报出版社，2013.04：第26页 2、 （清）纳兰性德著．孙红颖解译，纳兰词全鉴：中国纺织出版社，2016.02：第300页
愁痕满地无人省，露湿琅玕影。
闲阶小立倍荒凉。
还剩旧时月色在潇湘。
愁绪像落叶一样撒落满地，而这愁绪却无人能够理解，露水打湿了竹叶的影子，我孤零零地站在空荡的台阶上，只有旧时曾共同照耀着我们的斑竹月色能安慰我的心绪。
秋夕：七月七日晚上。
信步：随便漫步。
愁痕：指青青的苔痕。
琅玕（Iàng gàn）：像珠子一样的美石。
这里是形容竹子的青翠。
杜甫《郑附马宅宴洞中》： “主家阴洞细烟雾，留客夏簟青琅玕。
”闲阶：空荡寂寞的台阶。
旧时月色：宋姜夔《暗香》词：“旧时月色，算几番照我。
梅边吹笛。
”“潇湘”则出自唐刘禹锡《潇湘神》词：“斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。
楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时”。
潇湘：指湘江，因其水清深故名。
唐刘禹锡《潇湘神》：“斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。
楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。
” 薄情转是多情累，曲曲柔肠碎。
红笺向壁字模糊，忆共灯前呵手为伊书。
我宁愿让自己薄情寡义，不因多情而心累，阵阵歌声催得我柔肠寸断对着墙壁读你的信笺，不禁想起当初在灯前呼着热气暖手，为你书写心曲。
“红笺”二句：意思是说信笺仍在，而信中模糊的字迹，让人想起当初夜灯下呵手写字的情景。
向壁，李白《草书歌》： “起来向壁不停手，一行数字大如斗”，原指面壁在墙上写大字，这里是说不停地在纸上写字。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著．田萍注解,纳兰词全集鉴赏：中国画报出版社，2013.04：第26页 2、 （清）纳兰性德著．孙红颖解译，纳兰词全鉴：中国纺织出版社，2016.02：第300页
浣溪沙·庚申除夜 文翻注译
收取闲心冷处浓，舞裙犹忆柘枝红。
谁家刻烛待春风。
竹叶樽空翻采燕，九枝灯灺颤金虫。
风流端合倚天公。
收取闲心冷处浓，舞裙犹忆柘枝红。
谁家刻烛待春风。
在寒冷的除夕夜里把心里浓烈的思念收起，且看眼前那柘枝舞女的红裙，还像往年一样绚烂吗？
想起自家当年在除夕夜里在蜡烛上刻出痕迹采等待新春的到来。
竹叶樽空翻采燕，九枝灯灺颤金虫。
风流端合倚天公。
竹叶酒已经喝尽了，大家都在头上戴着彩绸做成的燕子来欢庆新年的到来。
灯烛已经熄灭了，剩下的灯花仿佛一条条金虫在微微颤抖，如此风流快乐，全仗着天公的庇护啊。
参考资料： 1、 王友胜，黄向飞校注．纳兰诗：岳麓书社，2012.09：第42页 2、 （清）纳兰性德著．孙红颖解译,纳兰词全鉴：中国纺织出版社，2016.02：第34页
收取闲心冷处浓，舞裙犹忆柘枝红。
谁家刻烛待春风。
柘（zhè）枝：即柘枝舞。
此舞唐代由西域传入内地，初为独舞，后演化为双人舞，宋时发展为多人舞。
范文澜、蔡美彪《中国通史》谓：“柘枝舞女着窄袖薄罗衫。
”谁家：哪一家，此处指自家。
刻烛：在蜡烛上刻度数，点燃时以计时间。
竹叶樽空翻采燕，九枝灯灺颤金虫。
风流端合倚天公。
竹叶：指竹叶酒。
采燕：旧俗于立春时剪彩绸为燕子形，饰于头上。
九枝灯：一干九枝的烛灯。
灺（xiè），熄灭。
金虫：比喻灯花。
端：真。
合：应该，应当。
参考资料： 1、 王友胜，黄向飞校注．纳兰诗：岳麓书社，2012.09：第42页 2、 （清）纳兰性德著．孙红颖解译,纳兰词全鉴：中国纺织出版社，2016.02：第34页
收取闲心冷处浓，舞裙犹忆柘枝红。
谁家刻烛待春风。
在寒冷的除夕夜里把心里浓烈的思念收起，且看眼前那柘枝舞女的红裙，还像往年一样绚烂吗？
想起自家当年在除夕夜里在蜡烛上刻出痕迹采等待新春的到来。
柘（zhè）枝：即柘枝舞。
此舞唐代由西域传入内地，初为独舞，后演化为双人舞，宋时发展为多人舞。
范文澜、蔡美彪《中国通史》谓：“柘枝舞女着窄袖薄罗衫。
”谁家：哪一家，此处指自家。
刻烛：在蜡烛上刻度数，点燃时以计时间。
竹叶樽空翻采燕，九枝灯灺颤金虫。
风流端合倚天公。
竹叶酒已经喝尽了，大家都在头上戴着彩绸做成的燕子来欢庆新年的到来。
灯烛已经熄灭了，剩下的灯花仿佛一条条金虫在微微颤抖，如此风流快乐，全仗着天公的庇护啊。
竹叶：指竹叶酒。
采燕：旧俗于立春时剪彩绸为燕子形，饰于头上。
九枝灯：一干九枝的烛灯。
灺（xiè），熄灭。
金虫：比喻灯花。
端：真。
合：应该，应当。
参考资料： 1、 王友胜，黄向飞校注．纳兰诗：岳麓书社，2012.09：第42页 2、 （清）纳兰性德著．孙红颖解译,纳兰词全鉴：中国纺织出版社，2016.02：第34页
虞美人·残灯风灭炉烟冷 文翻译
残灯风灭炉烟冷，相伴唯孤影。
判教狼藉醉清樽，为问世间醒眼是何人。
难逢易散花间酒，饮罢空搔首。
闲愁总付醉来眠，只恐醒时依旧到樽前。
残灯风灭炉烟冷，相伴唯孤影。
判教狼藉醉清樽，为问世间醒眼是何人。
灯残风灭，香炉之烟也已经变冷，相伴的只有自己孤单的身影。
情愿喝得酩配大醉，借清酒来麻醉自己，问世间醒眼的是什么人。
难逢易散花间酒，饮罢空搔首。
闲愁总付醉来眠，只恐醒时依旧到樽前。
相聚难离别易，唯又离别之时的酒宴，喝完之后独自搔头。
闲愁总是交付喝醉来入眠，只害怕醒来时候自己依然在酒器面前。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
聂小晴注译．纳兰词全编笺注：北京联合出版公司，2013.08：第220页
残灯风灭炉烟冷，相伴唯孤影。
判教狼藉醉清樽，为问世间醒眼是何人。
灯残风灭，香炉之烟也已经变冷，相伴的只有自己孤单的身影。
情愿喝得酩配大醉，借清酒来麻醉自己，问世间醒眼的是什么人。
炉烟：熏炉或香炉之烟。
“判教”句：意谓情愿喝得酩配大醉，借清酒来麻醉自己。
判：情愿、甘愿、不惜之意。
清樽（zūn）：酒器，借指清酒（清醇之酒）。
亦作“ 青樽 ”。
亦作“ 清罇 ”。
醒眼：清醒之眼光。
难逢易散花间酒，饮罢空搔首。
闲愁总付醉来眠，只恐醒时依旧到樽前。
相聚难离别易，唯又离别之时的酒宴，喝完之后独自搔头。
闲愁总是交付喝醉来入眠，只害怕醒来时候自己依然在酒器面前。
花间酒：谓美景良辰时之酒宴。
搔首：以手搔头。
焦急或有所思貌。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
聂小晴注译．纳兰词全编笺注：北京联合出版公司，2013.08：第220页
台城路·白狼河北秋偏早 文翻译
白狼河北秋偏早，星桥又迎河鼓。
清漏频移，微云欲湿，正是金风玉露。
两眉愁聚。
待归踏榆花，那时才诉。
只恐重逢，明明相视更无语。
人间别离无数，向瓜果筵前，碧天凝伫，连理千花，相思一叶，毕竟随风何处。
羁栖良苦，算未抵空房，冷香啼曙。
令夜天孙，笑人愁似许。
白狼河北秋偏早，星桥又迎河鼓。
清漏频移，微云欲湿，正是金风玉露。
两眉愁聚。
待归踏榆花，那时才诉。
只恐重逢，明明相视更无语。
白狼河以北的边地，秋季偏早。
架于银河之上的鹊桥又将迎来牵牛星。
清晰的漏壶滴水声随着时间推移，淡淡的云似乎更湿润了，这正是金风玉露相逢之时。
鹊桥那端，织女的双眉忧愁地攒聚着，是要等牵牛踏着榆花归来，才好将心事说与郎听。
却又只恐，重逢之时，分明相望却没有了言语。
人间别离无数，向瓜果筵前，碧天凝伫，连理千花，相思一叶，毕竟随风何处。
羁栖良苦，算未抵空房，冷香啼曙。
令夜天孙，笑人愁似许。
人间的别离无数，有多少人，在瓜果的筵席前，向着碧空凝望。
连理花，相思叶，随风飘散到了何处?羁旅之中的我怀思良苦，却也不及家中妻子，在冷冷清清的空房里，流泪到天明。
今夜喜相逢的织女星，笑人忧愁如许。
参考资料： 1、 王大奇编．中国历代绝妙好词赏析：中国长安出版社，2006-01-01：第291页
白狼河北秋偏早，星桥又迎河鼓。
清漏频移，微云欲湿，正是金风玉露。
两眉愁聚。
待归踏榆花，那时才诉。
只恐重逢，明明相视更无语。
白狼河以北的边地，秋季偏早。
架于银河之上的鹊桥又将迎来牵牛星。
清晰的漏壶滴水声随着时间推移，淡淡的云似乎更湿润了，这正是金风玉露相逢之时。
鹊桥那端，织女的双眉忧愁地攒聚着，是要等牵牛踏着榆花归来，才好将心事说与郎听。
却又只恐，重逢之时，分明相望却没有了言语。
白狼河：即大凌河。
星桥：指鹊桥。
河鼓：即牵牛星。
清漏：漏，古计时器。
清漏，是将时漏中水之清移来形容时漏本身。
金风玉露：化用李商稳的《辛未七夕》诗和秦观的《鹊桥仙》词。
李诗日：“由来碧落银河畔，可要金风雨露时。
”秦词日：“金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
”待归踏榆花：用唐诗人曾虎《织女牵牛》诗典故：“欲将心就仙郎说，借问榆花早晚秋。
” 人间别离无数，向瓜果筵前，碧天凝伫，连理千花，相思一叶，毕竟随风何处。
羁栖良苦，算未抵空房，冷香啼曙。
令夜天孙，笑人愁似许。
人间的别离无数，有多少人，在瓜果的筵席前，向着碧空凝望。
连理花，相思叶，随风飘散到了何处?羁旅之中的我怀思良苦，却也不及家中妻子，在冷冷清清的空房里，流泪到天明。
今夜喜相逢的织女星，笑人忧愁如许。
瓜果筵：古代妇女在七夕时，常在庭中供上瓜果以庆祝牛郎织女相会。
连理：连理树，比喻夫妇恩爱深重。
相思一叶：用红叶题诗的典故。
曙：天亮。
天孙：织女星别名。
参考资料： 1、 王大奇编．中国历代绝妙好词赏析：中国长安出版社，2006-01-01：第291页
采桑子·土花曾染湘娥黛 文翻译赏
土花曾染湘娥黛，铅泪难消。
清韵谁敲，不是犀椎是凤翘。
只应长伴端溪紫，割取秋潮。
鹦鹉偷教，方响前头见玉萧。
土花曾染湘娥黛，铅泪难消。
清韵谁敲，不是犀椎是凤翘。
斑痕累累的湘妃竹，青青如黛，竹身长满苔藓，晶莹的泪水难以消除。
清韵声声，那不是谁在用犀槌敲击乐器，而是她头上的凤翅触碰到了青竹发出的清雅和谐的响声。
只应长伴端溪紫，割取秋潮。
鹦鹉偷教，方响前头见玉萧。
秋色多么撩人、秋意无限，应该将这些用端砚写成诗篇。
将相思之语偷偷教给鹦鹉，当与她相逢又难以相亲时，鹦鹉或可传递心声。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
何灏等注析,纳兰词,长江文艺出版社,2014.09,第90页
土花曾染湘娥黛，铅泪难消。
清韵谁敲，不是犀椎是凤翘。
斑痕累累的湘妃竹，青青如黛，竹身长满苔藓，晶莹的泪水难以消除。
清韵声声，那不是谁在用犀槌敲击乐器，而是她头上的凤翅触碰到了青竹发出的清雅和谐的响声。
土花：此处指器物上的锈蚀斑迹。
犀椎：即犀槌。
古代打击乐器方响中的犀角制的小槌。
凤翘：凤形首饰。
只应长伴端溪紫，割取秋潮。
鹦鹉偷教，方响前头见玉萧。
秋色多么撩人、秋意无限，应该将这些用端砚写成诗篇。
将相思之语偷偷教给鹦鹉，当与她相逢又难以相亲时，鹦鹉或可传递心声。
端溪：溪名，在广东高要东南，产砚石，制成者称瑞溪砚或端砚，为砚中上品，后即以“端溪”称砚台。
端溪紫，指端溪紫石砚。
方响：古磬类打击乐器。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
何灏等注析,纳兰词,长江文艺出版社,2014.09,第90页
土花曾染湘娥黛，铅泪难消。
清韵谁敲，不是犀椎是凤翘。
只应长伴端溪紫，割取秋潮。
鹦鹉偷教，方响前头见玉萧。
这是一首抒写秘恋之情的词作。
上片写一对恋人偷偷在竹林中幽会的情状。
首句点出幽会地点，次句写二人相见后，心潮澎湃，相对垂泪。
三四两句写幽会时难忘之事：恋人头上的凤翘碰到了青竹，发出动听的声音，使人久久不能忘却。
下片写两人分别后，主人公独自一人时的情状。
首二句写主人公欲以笔墨寄托情怀，结尾二句，他又幻想借鹦鹉向恋人传情达意，一举一动，痴情流露，真情可感。
这首词写的是一段深隐的恋情，用苔藓遍布的竹子和晶莹难以消除的泪水来打开全词，这段恋情的苦楚，真的是如泪如疤。
总体来说，这首词的写作风格清新淡雅，虽然不能算是纳兰作品中的上乘之作，但将相思之苦刻画得淋漓尽致，也算是一首别致的小词。
参考资料： 1、 《经典读库》编委会编著,人间最美纳兰词精选,江苏美术出版社,2013.11,第64页 2、 聂小晴编著,纳兰词,中国华侨出版社,2013.01,第18页
好事近·帘外五更风 文翻译
帘外五更风，消受晓寒时节。
刚剩秋衾一半，拥透帘残月。
争教清泪不成冰？
好处便轻别。
拟把伤离情绪，待晓寒重说。
帘外五更风，消受晓寒时节。
刚剩秋衾一半，拥透帘残月。
窗外吹来五更的寒风，这寒冷的造成正是一天中最冷的时刻。
独自孤眠，秋夜冰冷的被子多出了一半，我拥着被子坐起来，望着窗外的残月回忆往昔。
争教清泪不成冰？
好处便轻别。
拟把伤离情绪，待晓寒重说。
怎么能使清泪不长流至结冰呢，最好的办法就是不把离别的事放在心上。
这因离别而感伤的心绪，还是留到天亮以后再去想吧。
参考资料： 1、 纳兰性德著；
冯其庸特邀顾问；
尹小林主编,,．纳兰词 人生若只如初见：国际文化出版公司，2016.07：第227页 2、 （清）纳兰性德著；
孙红颖解译．纳兰词全鉴：中国纺织出版社，2016.02：第79页
帘外五更风，消受晓寒时节。
刚剩秋衾一半，拥透帘残月。
窗外吹来五更的寒风，这寒冷的造成正是一天中最冷的时刻。
独自孤眠，秋夜冰冷的被子多出了一半，我拥着被子坐起来，望着窗外的残月回忆往昔。
秋衾（qīn）：秋夜冰凉的被子。
争教清泪不成冰？
好处便轻别。
拟把伤离情绪，待晓寒重说。
怎么能使清泪不长流至结冰呢，最好的办法就是不把离别的事放在心上。
这因离别而感伤的心绪，还是留到天亮以后再去想吧。
争教：怎教，怎么才能。
好处：欢合情浓之时。
拟把：打算把。
参考资料： 1、 纳兰性德著；
冯其庸特邀顾问；
尹小林主编,,．纳兰词 人生若只如初见：国际文化出版公司，2016.07：第227页 2、 （清）纳兰性德著；
孙红颖解译．纳兰词全鉴：中国纺织出版社，2016.02：第79页
菩萨蛮·黄云紫塞三千里 文翻译赏
黄云紫塞三千里，女墙西畔啼乌起。
落日万山寒，萧萧猎马还。
笳声听不得，入夜空城黑。
秋梦不归家，残灯落碎花。
黄云紫塞三千里，女墙西畔啼乌起。
落日万山寒，萧萧猎马还。
莽莽几千里的边塞，女墙一路延绵。
黄昏之时，无数乌鸦的啼音滴落在城墙西畔。
夕阳收拢最后一丝光热，落入西山。
远处的群山被暮色清寒笼罩，天光暗沉下来。
此时可见猎队回归，马鸣萧萧响彻耳际。
笳声听不得，入夜空城黑。
秋梦不归家，残灯落碎花。
入夜时分，便有人吹响胡笳。
秋夜瑟瑟，笳声凄凄切切不堪听。
不堪听，还生愁。
他是身处异乡的人。
愁绪会带来无端的空寂之感，遁入无尽的黑暗后又重新和着夜色将他包裹。
梦里不归家，离别有多苦，这一夜，他怕是又要彻夜不眠。
一盏残灯相伴幽怀，灯花泪水两簌簌。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著．一片幽情冷处浓：纳兰词：人民文学出版社，2009.11：第16页
黄云紫塞三千里，女墙西畔啼乌起。
落日万山寒，萧萧猎马还。
莽莽几千里的边塞，女墙一路延绵。
黄昏之时，无数乌鸦的啼音滴落在城墙西畔。
夕阳收拢最后一丝光热，落入西山。
远处的群山被暮色清寒笼罩，天光暗沉下来。
此时可见猎队回归，马鸣萧萧响彻耳际。
黄云：指边塞之云。
紫塞：原指长城，此泛指边塞。
崔豹《古今注·都邑》：“秦筑长城，土色皆紫。
汉塞亦然，故称紫塞焉。
”女墙：城墙上呈凹凸状的短墙。
出自刘禹锡《金陵五题·石头城》：“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。
”萧萧：马嘶声。
笳声听不得，入夜空城黑。
秋梦不归家，残灯落碎花。
入夜时分，便有人吹响胡笳。
秋夜瑟瑟，笳声凄凄切切不堪听。
不堪听，还生愁。
他是身处异乡的人。
愁绪会带来无端的空寂之感，遁入无尽的黑暗后又重新和着夜色将他包裹。
梦里不归家，离别有多苦，这一夜，他怕是又要彻夜不眠。
一盏残灯相伴幽怀，灯花泪水两簌簌。
茄（jīa）：胡笳。
落碎花：灯花掉落。
出自戎昱《桂州腊夜》：“晓角分残漏，孤灯落碎花。
” 参考资料： 1、 （清）纳兰性德著．一片幽情冷处浓：纳兰词：人民文学出版社，2009.11：第16页
黄云紫塞三千里，女墙西畔啼乌起。
落日万山寒，萧萧猎马还。
笳声听不得，入夜空城黑。
秋梦不归家，残灯落碎花。
上片描绘边塞黄昏苍凉的秋色。
首二句以如椽之笔写景，不胜开阔，直追盛唐边塞诗。
单看之，无丝毫狭小局促、落落寡欢之感，谓词人被边塞特有的秋景深深吸引，亦无不可。
接下是“落日万山寒，萧萧猎马还”，豪壮大气不改，初添萧索苍茫之感。
上片四句，连而读之，自是一幅流动的画面：近有城墙两边的“啼乌”，远则是落日与群山，在红红的落日与苍莽的群山的衬托中，又有猎马飞驰而来。
词中的景，有声、有色、有动、有静，把边塞景色的特点，完全体现出来了。
下片是描绘入夜之景和抒发思乡之情。
塞上本来就多悲凉之意，与词人的远戍之苦、思家之心，融合在一起，当胡笳吹起时，那呜呜的声音，使边地的开阔誊和词人的惊异感顿然消失，充溢着的是一片悲凉的情调，词人的心情也随之沉重起来。
所以词人说“笳声听不得”，因此整片词的词情在微微的灰白之后，忽然黯淡起来。
而“空城黑”三字，又为词境增加了些许荒漠凄凉之意。
这两句在肃杀中寓悲凉，展现出词人已经蓄满的感情，直至引出末二句。
“秋梦不归家”是抒情，是感叹，道出了深蕴的悲怆孤独的思乡之情。
“残灯落碎花”是写眼前实景，诗人“归家”而不得，希冀于梦中，又不能入睡，就只能在“残灯”独坐了。
末二句将词人的思乡梦不成与眼前的残灯结合，簌簌而落的灯花又何尝不是词人心碎的隐喻，一个“落”字而境界全出。
从全词看，除“秋梦不归家”一句外，余皆景语。
荒漠凄凉，肃煞萧索，烘托出思乡的悲怆孤独的心情。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著．梦远主编,纳兰词全解 超值彩图白金版：中国华侨出版社，2013.11：第101页
四和香·麦浪翻晴风飐柳 文翻注译
麦浪翻晴风飐柳，已过伤春候。
因甚为他成僝僽？
毕竟是春迤逗。
红药阑边携素手，暖语浓于酒。
盼到园花铺似绣，却更比春前瘦。
麦浪翻晴风飐柳，已过伤春候。
因甚为他成僝僽？
毕竟是春迤逗。
夏至春归，伤春的时节已经过了，而他还在因为什么烦恼？
原来是伤春意绪仍在，春愁挑逗。
红药阑边携素手，暖语浓于酒。
盼到园花铺似绣，却更比春前瘦。
记得当年在芍药花下牵你的手，那耳畔暖语更胜美酒。
好不容易盼到了繁花似锦的时候，可如今孤独的人却更加憔悴、消瘦。
参考资料： 1、 张秉戍．纳兰性德词新释辑评．北京：中国书店出版社，2001：第118页 2、 纳兰性德． 智品书业文史经典珍藏版家藏四库 纳兰词：万卷出版公司， 2011：第129页
麦浪翻晴风飐(zhǎn)柳，已过伤春候。
因甚为他成僝(chán)僽(zhóu)？
毕竟是春迤(yǐ)逗(dòu)。
四和香：词牌名，又名四犯令。
双调，上、下片各四句，五十字，句句押仄声韵。
风飐柳：风吹动柳条。
飐，风吹物使其颤动摇曳。
伤春：因春天到来而引起忧伤、苦闷。
僝僽：憔悴。
王质《清平乐》：“从来清瘦，更被春僝僽，瘦得花身无可有。
”迤逗：汪刻本等作“拖逗”。
红药阑(lán)边携素手，暖语浓于酒。
盼到园花铺似绣，却更比春前瘦。
红药阑：红芍药花之围栏。
素手：洁白的手，多形容女子之手。
参考资料： 1、 张秉戍．纳兰性德词新释辑评．北京：中国书店出版社，2001：第118页 2、 纳兰性德． 智品书业文史经典珍藏版家藏四库 纳兰词：万卷出版公司， 2011：第129页
麦浪翻晴风飐(zhǎn)柳，已过伤春候。
因甚为他成僝(chán)僽(zhóu)？
毕竟是春迤(yǐ)逗(dòu)。
夏至春归，伤春的时节已经过了，而他还在因为什么烦恼？
原来是伤春意绪仍在，春愁挑逗。
四和香：词牌名，又名四犯令。
双调，上、下片各四句，五十字，句句押仄声韵。
风飐柳：风吹动柳条。
飐，风吹物使其颤动摇曳。
伤春：因春天到来而引起忧伤、苦闷。
僝僽：憔悴。
王质《清平乐》：“从来清瘦，更被春僝僽，瘦得花身无可有。
”迤逗：汪刻本等作“拖逗”。
红药阑(lán)边携素手，暖语浓于酒。
盼到园花铺似绣，却更比春前瘦。
记得当年在芍药花下牵你的手，那耳畔暖语更胜美酒。
好不容易盼到了繁花似锦的时候，可如今孤独的人却更加憔悴、消瘦。
红药阑：红芍药花之围栏。
素手：洁白的手，多形容女子之手。
参考资料： 1、 张秉戍．纳兰性德词新释辑评．北京：中国书店出版社，2001：第118页 2、 纳兰性德． 智品书业文史经典珍藏版家藏四库 纳兰词：万卷出版公司， 2011：第129页