拨棹子·风切切 文
临江仙·雨停荷芰逗浓香 文翻注赏
雨停荷芰逗浓香，岸边蝉噪垂杨。
物华空有旧池塘，不逢仙子，何处梦襄王？
珍簟对欹鸳枕冷，此来尘暗凄凉。
欲凭危槛恨偏长。
藕花珠缀，犹似汗凝妆。
雨停荷芰逗浓香，岸边蝉噪垂杨。
雨停以后，荷花和菱花飘散出浓浓的香气，岸边的垂柳上有蝉在鸣叫。
物华空有旧池塘，不逢仙子，何处梦襄王？
旧处的池塘空有美好的景物，没有遇见神女，楚襄王又在何处做梦呢？
珍簟对欹鸳枕冷，此来尘暗凄凉。
鸳鸯枕头在竹席上相互倾斜地摆放着，已经冰冷；
来到这里，气氛昏暗，让人满心凄凉。
欲凭危槛恨偏长。
想要靠着高楼上的栏杆放眼远望，心中的悔恨偏偏却又很长。
藕花珠缀，犹似汗凝妆。
荷花上面点缀着露水，好像美人脸上流汗的模样。
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雨停荷芰逗浓香，岸边蝉噪垂杨。
荷芰（jì）：荷花和菱花。
芰，菱。
《国语·楚语上》：“屈到嗜芰。
” 韦昭注：“芰，菱也。
”逗：招引，带来。
噪：指蝉鸣叫。
物华空有旧池塘，不逢仙子，何处梦襄王？
物华：美好的景物。
杜甫《曲江陪郑南史饮》诗：“自知白发非春事，且尽芳尊恋物华。
”“不逢”二句：意思是，没有遇见神女，楚襄王又在何处做梦呢？
珍簟对欹鸳枕冷，此来尘暗凄凉。
簟（diàn）：竹席。
欹（qī）：歪斜，倾斜。
鸳枕：即鸳鸯枕，男女共用的枕头，共有一对。
尘暗：气氛昏暗。
欲凭危槛恨偏长。
凭：靠，靠着。
危槛：高楼上的栏杆。
危，高耸的样子。
《庄子·田子方》：“尝与汝登高山，履危石。
” 藕花珠缀，犹似汗凝妆。
“藕花”二句：荷花上面点缀着露水，好像是美人红面上凝聚的汗珠。
缀，点缀。
犹似，好似。
犹与若、似意同，作同义词叠用。
孔欣《置酒高楼上》诗：“生犹悬水溜，死若波澜停。
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河传·秋雨 文翻注
秋雨，秋雨，无昼无夜，滴滴霏霏。
暗灯凉簟怨分离，妖姬，不胜悲。
西风稍急喧窗竹，停又续，腻脸悬双玉。
几回邀约雁来时，违期，雁归，人不归。
秋雨，秋雨，无昼无夜，滴滴霏霏。
暗灯凉簟怨分离，妖姬，不胜悲。
秋雨不停地下啊！
秋雨不停地下啊！
不分昼夜，不停飘洒。
昏暗的灯光下，她躺在冰冷的席垫上怨恨着和情人的分离，美丽的姑娘禁不住这样的悲哀。
西风稍急喧窗竹，停又续，腻脸悬双玉。
几回邀约雁来时，违期，雁归，人不归。
西风渐渐急了起来，吹得窗前竹枝发响。
时停时续地，她那敷着脂粉的脸上悬挂着两行泪水。
本来很多次都约定好，每年秋天大雁归来的时候就能相见，而对方却又一次次地违期，眼看大雁归来了，人却没有归来。
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秋雨，秋雨，无昼无夜，滴滴霏霏。
暗灯凉簟怨分离，妖姬，不胜悲。
无昼无夜：不分昼夜的意思。
霏：飘扬。
簟（diàn）：竹席，席垫。
妖姬：美丽的姑娘。
姬，美女。
《吴越春秋》卷三：“于是庄王弃其秦姬越女，罢钟鼓之乐。
” 西风稍急喧窗竹，停又续，腻脸悬双玉。
几回邀约雁来时，违期，雁归，人不归。
稍：逐渐，渐渐。
喧窗竹：使窗前竹枝发响。
腻脸：指敷着脂粉的脸。
腻，光滑。
双玉：两行泪。
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菩萨蛮·玉京人去秋萧索 文赏
玉京人去秋萧索，画檐鹊起梧桐落。
欹枕悄无言，月和残梦圆。
背灯唯暗泣，甚处砧声急。
眉黛远山攒，芭蕉生暮寒。
玉京人去秋萧索，画檐鹊起梧桐落。
欹枕悄无言，月和残梦圆。
背灯唯暗泣，甚处砧声急。
眉黛远山攒，芭蕉生暮寒。
这是北宋初年广为流传的一首词，笔致工巧，深婉动人，尽极抒写一位温柔多情、敏感娴静女子之念思之情，陈廷焯评赞该词：“如怨如慕，极深款之致。
”据阮阅《诗话总龟》等书记载：“南唐卢绛病痁（shān，疟疾），梦白衣美妇歌曰：‘玉京人去秋萧索’云云。
”给这首词蒙上一层迷离恍惚的神秘色彩，世称为“鬼词”，可见人们对其喜爱之极。
上阙首句“玉京人去秋萧索”，点明亲人远去京师，春去秋至而音信全无。
“画檐鹊起梧桐落”，鹊起不顾，进一步暗示亲人一去杳然；
庭院阒寂，怅然失望，梧桐叶坠之声亦清晰可闻，怀想之深，立见。
“欹枕悄无言”，夜不安寐，欹枕无言，用动作表现心理，形象而又委曲。
“月和清梦圆”，梦里依稀与亲人团聚。
词人把梦中团聚与中天月圆巧妙地交织一起，“圆”语双关，圆而不圆，梦境与现实、月色与人事两相反衬，思念之情愈婉愈深。
“背灯惟暗泣，甚处砧声急”，前后倒装。
“甚处砧声急”，深夜里不知什么地方响起阵阵捣衣声，把人从朦胧的睡梦中惊醒。
“甚处”表明砧声从很远处传来，时断时续，并不太响，也符合乍醒恍惚情态。
这种响声亦把人惊醒，说明睡得不安稳，夜之冷清更甚，“急”未必实写砧声矣。
“背灯惟暗泣”，梦断神伤状。
眼前冷寂，梦中欢聚，两相衬照，益发伤神怅惘，岂不柔肠寸断、哀泣不止呀！
一“暗”字，心中哭泣，为伤感之最。
“眉黛远山攒”，接“背灯暗泣”，给伤心之极攒蹙秀眉一特写，更将满膺思念、一腔哀怨，无法释怀而凝结于眉间黛远。
末句“芭蕉生暮寒”宕开，以景收束。
“芭蕉生寒”凄冷之切，寒气直沁人心里，又不说破，辞婉情切，令人哀怨无端，为以景结情之妙笔。
此词上下两阙各用两仄韵、两平韵，平仄传递，情调亦由紧促转为低沉，与词意的转进相谐和。
结构上一句景，一句情，间或情景双写。
在情与景的相映、相生、相融中，主人公的内心世界婉曲而深切地袒露出来。
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渔歌子·柳垂丝 文翻译赏
柳垂丝，花满树，莺啼楚岸春天暮。
棹轻舟，出深浦，缓唱渔郎归去。
罢垂纶，还酌醑，孤村遥指云遮处。
下长汀，临深渡，惊起一行沙鹭。
柳垂丝，花满树，莺啼楚岸春天暮。
棹轻舟，出深浦，缓唱渔郎归去。
杨柳低垂着细长如丝的枝条，树上开满了鲜花，楚江两岸黄莺啼呜，春山笼罩在暮色中。
划起一叶轻舟，驶出深深的水浦，缓缓唱着渔歌悠悠去。
罢垂纶，还酌醑，孤村遥指云遮处。
下长汀，临深渡，惊起一行沙鹭。
放下垂钓的丝线，斟满一杯美酒，遥望白云尽处的孤村。
划过长长的沙汀，停泊在浅浅的渡口，惊起了一行栖息的沙鹭。
参考资料： 1、 李建龙．中国金榜百家经典·第5卷：北方妇女儿童出版社，2002年：170-171页 2、 赵崇祚．《花间集》：花卷出版公司，2012：300页
柳垂丝，花满树，莺啼楚岸春天暮。
棹(zhào)轻舟，出深浦，缓唱渔郎归去。
杨柳低垂着细长如丝的枝条，树上开满了鲜花，楚江两岸黄莺啼呜，春山笼罩在暮色中。
划起一叶轻舟，驶出深深的水浦，缓缓唱着渔歌悠悠去。
渔歌子：原唐教坊曲名，后来人们根据它填词，又成为词牌名。
楚岸：楚江之岸。
长江濡须口以上至西陵峡，古城楚江。
棹：动词，犹言以棹划舟。
罢垂纶(lún)，还酌醑(xǔ)，孤村遥指云遮处。
下长汀，临深渡，惊起一行沙鹭(lù)。
放下垂钓的丝线，斟满一杯美酒，遥望白云尽处的孤村。
划过长长的沙汀，停泊在浅浅的渡口，惊起了一行栖息的沙鹭。
垂纶：钓丝。
醑：美酒。
李白《送别》：“惜别倾壶醑，临分赠马鞭。
”汀：水中之洲。
沙鹭：栖息在沙滩或沙洲上的鹭鸶（lù sī）。
参考资料： 1、 李建龙．中国金榜百家经典·第5卷：北方妇女儿童出版社，2002年：170-171页 2、 赵崇祚．《花间集》：花卷出版公司，2012：300页
柳垂丝，花满树，莺啼楚岸春天暮。
棹轻舟，出深浦，缓唱渔郎归去。
罢垂纶，还酌醑，孤村遥指云遮处。
下长汀，临深渡，惊起一行沙鹭。
上片前三句，用“柳垂丝”、“花满树”，描绘出开阔秀丽的背景，暮春天气，楚江两岸，垂柳轻拂，袅娜多姿，一树树鲜花，姹紫艳红，芳香四溢，沁人肺腑，更有莺歌燕舞，生机盎然，好一派明媚春光。
这为作者春游渲染出欢快明朗的气氛。
上片后三句，用“棹轻舟”、“出深浦”，写词人初游，他乘坐一叶扁舟，轻轻荡着船桨，悠闲自得地从一条小河上出发，刚刚漂入开阔的楚江之时，便听到悠扬的歌声，那歌声起处，但见早出的打鱼人，已经满载着鱼儿，穿梭似地往来于江上，各自回家，他们看着丰硕的收获，喜出望外，欣然而歌，吸引了游客。
这里有渔船、渔人、游人、滔滔江水伴着高亢的渔歌，沓杂纷繁，热闹异常。
下片前三句，描绘出一船船鲜嫩的鱼虾鳖蟹，令人垂涎。
游兴正浓的词人，不肯作罢。
过片“罢垂纶”之句，正是说他为渔郎之获吸引而垂钓长川，且喜有了可足美餐的收获，方才作罢。
旋即以此嘉肴佐美酒，呼朋啸侣相斟酌，亦即词中所云“还酌醑”。
这是一次饶有兴味的野餐，人们早自忘却了时光的流逝，直到酒足兴尽才准备回家。
“孤村遥指云遮处”一句，即是准备返航时的一幅画面：已是暮云西遮，同伴们相邀返回，他们遥望着远方，相互指指点点，那天边依稀可辨的孤村，即是下榻的去处。
下片后三句，则是写从沙洲返回的情景。
用“深”字才形象性极强，暗示出已是夜幕降临时分，船儿在水上摸黑行进，难辨深浅，人们小心翼翼屏息而行的情状，可以想见。
忽然间，“惊起一行沙鹭”，打破了万簌俱寂的江空。
这一句以动写静，与上文明媚春光下的莺啼燕鸣、渔郎引吭以及鸣俦啸侣形成鲜明对比。
该词写渔父生活之乐，抒避俗隐逸之思。
全篇写景指事，宛转自如，犹如连载之湖山渔隐画轴，幅幅俱精，美不胜收。
参考资料： 1、 陈绪万，李德身．唐宋元小令鉴赏辞典：华岳文艺出版社，1990年：114页 2、 曹余章．编,历代文学名篇辞典：上海教育出版社，1990年：321页
临江仙·饮散离亭西去 文翻译
饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬。
回头烟柳渐重重。
淡云孤雁远，寒日暮天红。
今夜画船何处？
潮平淮月朦胧。
酒醒人静奈愁浓。
残灯孤枕梦，轻浪五更风。
饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬。
回头烟柳渐重重。
淡云孤雁远，寒日暮天红。
喝完饯别酒，友人们终于挥手别去，常常怨恨这种漂泊不定短暂虚浮的人生。
回首看到如烟似雾的杨柳早已遮断视线。
往前看去，风清云淡，孤雁远征。
孤单的寒日傍晚天空一片酡红。
今夜画船何处？
潮平淮月朦胧。
酒醒人静奈愁浓。
残灯孤枕梦，轻浪五更风。
今夜画船将停在什么地方？
只怕夜间潮平水落，泊船岸边，一片清月迷漾。
到酒消人也醒时，那种愁绪倍加难以排遣了。
蜡烛残尽孤枕难眠；
五更时轻风吹来激起点点浪花。
参考资料： 1、 啄言主编,唐诗宋词原曲,中国华侨出版社,2013.10,第193页 2、 宋安群主编．宋词三百首鉴赏辞典：知识出版社，2007.10：第773页至775页 3、 邓绍基 周秀才 侯光复主编．中国古代十大词人精品全集：集外卷：大连出版社，1998年03月第1版：第23页 4、 林霄选编．唐宋元明清名家词选：贵州民族出版社，2005.08：第68页
饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬(péng)。
回头烟柳渐重(chóng)重(chóng)。
淡云孤雁远，寒日暮(mù)天红。
喝完饯别酒，友人们终于挥手别去，常常怨恨这种漂泊不定短暂虚浮的人生。
回首看到如烟似雾的杨柳早已遮断视线。
往前看去，风清云淡，孤雁远征。
孤单的寒日傍晚天空一片酡红。
饮散：饮完酒后离散。
离亭：送别的驿亭。
浮生：一生。
古人谓“人生世上，虚浮无定”，故曰“浮生”。
飘蓬：飘浮无定之意。
重重：一层又一层，形容很多。
暮天红：指傍晚天空一片酡红。
今夜画船何处？
潮平淮(huái)月朦(méng)胧(lóng)。
酒醒人静奈愁浓。
残灯孤枕(zhěn)梦，轻浪五更风。
今夜画船将停在什么地方？
只怕夜间潮平水落，泊船岸边，一片清月迷漾。
到酒消人也醒时，那种愁绪倍加难以排遣了。
蜡烛残尽孤枕难眠；
五更时轻风吹来激起点点浪花。
画船：装饰华丽的船。
多指游船。
淮月：指照临淮水上空的月亮。
朦胧：模糊不清。
奈：怎奈，奈何。
孤枕梦：这里指孤枕难眠。
五更风：指黎明前的寒风。
参考资料： 1、 啄言主编,唐诗宋词原曲,中国华侨出版社,2013.10,第193页 2、 宋安群主编．宋词三百首鉴赏辞典：知识出版社，2007.10：第773页至775页 3、 邓绍基 周秀才 侯光复主编．中国古代十大词人精品全集：集外卷：大连出版社，1998年03月第1版：第23页 4、 林霄选编．唐宋元明清名家词选：贵州民族出版社，2005.08：第68页