河满子·正是破瓜年纪 文注
正是破瓜年纪，含情惯得人饶。
桃李精神鹦鹉舌，可堪虚度良宵。
却爱蓝罗裙子，羡他长束纤腰。
正是破瓜年纪，含情惯得人饶。
桃李精神鹦鹉舌，可堪虚度良宵。
却爱蓝罗裙子，羡他长束纤腰。
破瓜：旧时文人拆“瓜”字为二八字以纪年，谓十六岁。
诗文中多用于女子。
惯：纵容。
得：语助辞。
人饶：要人相让，宽恕。
饶：饶恕。
这里有怜爱之意。
桃李精神鹦鹉舌：伶牙俐齿，美丽多姿。
可堪：哪堪。
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虞美人·深闺春色劳思想 文
南乡子·岸远沙平 文
南乡子·烟漠漠 文翻注译赏
烟漠漠，雨凄凄，岸花零落鹧鸪啼。
远客扁舟临野渡，思乡处，潮退水平春色暮。
烟漠漠，雨凄凄，岸花零落鹧鸪啼。
远客扁舟临野渡，思乡处，潮退水平春色暮。
烟雾苍茫，风雨凄迷。
岸边的花儿已凋谢，只听得鹧鸪声声啼。
远方的来客乘着一叶扁舟靠近荒野渡口。
这种地方最容易引发阵阵乡愁。
看江上潮水已退水面平静，时间已到暮春时候。
参考资料： 1、 （后蜀）赵崇祚．花间集．武汉：武汉出版社，1995：176-177
烟漠漠，雨凄凄，岸花零落鹧(zhè)鸪(gū)啼。
远客扁(piān)舟临野渡，思乡处，潮退水平春色暮。
南乡子：原唐教坊曲名，后用作词牌名。
原为单调，有二十七字、二十八字、三十字各体，平仄换韵。
漠漠：烟雾迷蒙的样子。
杜甫《茅屋为秋风所破歌》：“俄倾风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。
”凄凄：寒凉貌。
《诗经·郑风·风雨》：“风雨凄凄，鸡鸣喈喈。
”鹧鸪：鸟名。
形似雌雉，头如鹑，胸前有白圆点，如珍珠。
背毛有紫赤浪纹。
足黄褐色。
以谷粒、豆类和其他植物种子为主食，兼食昆虫。
为中国南方留鸟。
古人谐其鸣声为“行不得也哥哥”，诗文中常用以表示思念故乡。
扁舟：小船。
临野渡：靠近荒野渡口处。
水平：水面平静。
参考资料： 1、 （后蜀）赵崇祚．花间集．武汉：武汉出版社，1995：176-177
烟漠漠，雨凄凄，岸花零落鹧(zhè)鸪(gū)啼。
远客扁(piān)舟临野渡，思乡处，潮退水平春色暮。
烟雾苍茫，风雨凄迷。
岸边的花儿已凋谢，只听得鹧鸪声声啼。
远方的来客乘着一叶扁舟靠近荒野渡口。
这种地方最容易引发阵阵乡愁。
看江上潮水已退水面平静，时间已到暮春时候。
南乡子：原唐教坊曲名，后用作词牌名。
原为单调，有二十七字、二十八字、三十字各体，平仄换韵。
漠漠：烟雾迷蒙的样子。
杜甫《茅屋为秋风所破歌》：“俄倾风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。
”凄凄：寒凉貌。
《诗经·郑风·风雨》：“风雨凄凄，鸡鸣喈喈。
”鹧鸪：鸟名。
形似雌雉，头如鹑，胸前有白圆点，如珍珠。
背毛有紫赤浪纹。
足黄褐色。
以谷粒、豆类和其他植物种子为主食，兼食昆虫。
为中国南方留鸟。
古人谐其鸣声为“行不得也哥哥”，诗文中常用以表示思念故乡。
扁舟：小船。
临野渡：靠近荒野渡口处。
水平：水面平静。
参考资料： 1、 （后蜀）赵崇祚．花间集．武汉：武汉出版社，1995：176-177
烟漠漠，雨凄凄，岸花零落鹧鸪啼。
远客扁舟临野渡，思乡处，潮退水平春色暮。
这首《南乡子》，是一幅着墨不多的水墨画，一片江乡暮春景色，却被作者弄得满纸春愁。
说起来，烟当然漠漠，而雨却未见得人人都觉得凄凄。
以愁眼看世界，雨不免凄凄。
至于岸花零落，当然是自然现象，但斯时也故有斯落也。
它自落它的，根本不买任何人的账，看落花泛乡愁的人，即使给他看花开，他也只会看到“愁”。
有人说，这是点明时间，却没有想到乡愁与时间全不相干，没有任何人可以证明，乡愁只能在某个时间段才会产生。
作者只是把他无处发泄的思乡之情，像喷泉一样喷射，谁碰上也免不了变成“愁根恨苗”。
作者的感情，使这些烟枝雨叶改变了它们的本来面目。
只有这样，才能从这些被扭曲了的事物身上表现出作者内心的感情。
此词给读者的是“愁云恨雨，满目凄清”的感觉，而拆碎下来，却是烟、雨、落花与鹧鸪的叫声而已。
但就在开头这十三个字里，却使人觉得这些碎玉零珠滚滚而来，既是互相连贯，又能互相配合。
说到底，这都是作者那条感情丝线上悬挂的琼瑶，它们是由感情组织在一起的。
这首词属于“单调小令”，但它有个特色，那就是前十三字用平韵，后十七字换仄韵。
从韵脚的改变，使人产生一种分了上下片的错觉。
实际上这首词在行文方面也的确如此。
前十三字，以比兴见作者情思；
后十七字，用叙述方式说明上文的情思是自己的乡愁。
在韵脚上似断，而在文字和内容上却一气呵成。
野渡扁舟，水平潮退，是不得不思乡处，客路风雨，又值春意阑珊，又是不得不思乡之时。
野渡凄寂无人，不堪鹧鸪之啼也。
前后照应，结构完整，字少思深，平易感人。
参考资料： 1、 孙艺秋 等．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋）．上海：上海辞书出版社，1988：222-223
女冠子·星冠霞帔 文
浣溪沙·庭菊飘黄玉露浓 文翻注译
庭菊飘黄玉露浓，冷莎偎砌隐鸣蛩，何期良夜得相逢？
背帐凤摇红蜡滴，惹香暖梦绣衾重，觉来枕上怯晨钟。
庭菊飘黄玉露浓，冷莎偎砌隐鸣蛩，何期良夜得相逢？
庭中的菊花舞弄着它的金黄，滴滴露水如玉珠在花瓣上滚动，清凉的莎草偎依着清凉的石阶，隐住了蟋蟀高歌求欢的身影。
不知今夜是什么吉祥的时辰？
想不到在这美景中与你相逢！
背帐凤摇红蜡滴，惹香暖梦绣衾重，觉来枕上怯晨钟。
帐后的红烛滴下鲜红的蜡泪，闪烁的光焰摇动着夜的清风，暖暖的熏香暖暖的绣被，温暖着甜蜜的合欢之梦。
醒来在枕上回味梦里的欢愉，怕听那一声又一声的晨钟。
参考资料： 1、 （后蜀）赵崇祚编选．《花间集注评》：凤凰出版社，2008.5：第189~190页 2、 房开江注．《花间集全译 （下集）》：贵州人民出版社，2008.9：第384~385页
庭菊飘黄玉露浓，冷莎(suō)偎砌隐鸣蛩(qióng)，何期良夜得相逢？
浣溪沙：词牌名，本唐教坊曲名，又名《浣沙溪》《小庭花》等。
双调四十二字，五平韵。
菊飘黄：指菊花开放。
冷莎偎砌：指莎草沿着庭前台阶生长。
蛩：蟋蟀。
期：料想。
良夜相逢：指梦中相见。
背帐凤摇红蜡滴，惹香暖梦绣衾重，觉来枕上怯晨钟。
“觉来”句：谓晨钟催晓，好梦难长，故而言怯。
参考资料： 1、 （后蜀）赵崇祚编选．《花间集注评》：凤凰出版社，2008.5：第189~190页 2、 房开江注．《花间集全译 （下集）》：贵州人民出版社，2008.9：第384~385页
庭菊飘黄玉露浓，冷莎(suō)偎砌隐鸣蛩(qióng)，何期良夜得相逢？
庭中的菊花舞弄着它的金黄，滴滴露水如玉珠在花瓣上滚动，清凉的莎草偎依着清凉的石阶，隐住了蟋蟀高歌求欢的身影。
不知今夜是什么吉祥的时辰？
想不到在这美景中与你相逢！
浣溪沙：词牌名，本唐教坊曲名，又名《浣沙溪》《小庭花》等。
双调四十二字，五平韵。
菊飘黄：指菊花开放。
冷莎偎砌：指莎草沿着庭前台阶生长。
蛩：蟋蟀。
期：料想。
良夜相逢：指梦中相见。
背帐凤摇红蜡滴，惹香暖梦绣衾重，觉来枕上怯晨钟。
帐后的红烛滴下鲜红的蜡泪，闪烁的光焰摇动着夜的清风，暖暖的熏香暖暖的绣被，温暖着甜蜜的合欢之梦。
醒来在枕上回味梦里的欢愉，怕听那一声又一声的晨钟。
“觉来”句：谓晨钟催晓，好梦难长，故而言怯。
参考资料： 1、 （后蜀）赵崇祚编选．《花间集注评》：凤凰出版社，2008.5：第189~190页 2、 房开江注．《花间集全译 （下集）》：贵州人民出版社，2008.9：第384~385页
浣溪沙·露白蟾明又到秋 文注
露白蟾明又到秋，佳期幽会两悠悠，梦牵情役几时休？
记得泥人微敛黛，无言斜倚小书搂，暗思前事不胜愁！
露白蟾明又到秋，佳期幽会两悠悠，梦牵情役几时休？
蟾：月亮。
传说月中有蟾蜍，故以蟾代月。
佳期句：佳期已逝，幽会难逢，二者均茫然无望。
悠悠：漫长，这里指欲相见而遥遥无期。
记得泥人微敛黛，无言斜倚小书搂，暗思前事不胜愁！
泥：怜爱、留恋，作动词用。
敛黛：皱眉。
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荷叶杯·弱柳好花尽拆 文注赏
弱柳好花尽拆，晴陌。
陌上少年郎，满身兰麝扑人香。
狂么狂，狂么狂？
弱柳好花尽拆，晴陌。
陌上少年郎，满身兰麝扑人香。
狂么狂，狂么狂？
尽拆：全都开放了。
拆：同“坼”，裂开。
晴陌：阳光照着的道路。
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弱柳好花尽拆，晴陌。
陌上少年郎，满身兰麝扑人香。
狂么狂，狂么狂？
顾敻九首《荷叶杯》，很像是写的一个女子的相思全过程。
《栩庄漫记》评曰：“顾敻以艳词擅长，有浓有淡，均极形容之妙。
其淋漓真率处，前无古人。
如《荷叶杯》九首，已为后代曲中一半儿张本。
” 这首词写女子的春情。
首二句写柳绿花红，正是艳阳好天，女子在赏春。
“陌上”二句写她看见了路上有个少年，很逗人爱，她仿佛嗅到了少年身上的香味。
后用叠句，表现她的感情在激荡，春情欲狂。
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浣溪沙·春色迷人恨正赊 文
浣溪沙·倾国倾城恨有馀 文赏
倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤。
吴主山河空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖。
倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤。
吴主山河空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖。
这首词是咏史词，借越国美女西施的故事，抒发历史兴亡之感慨，充满悲凉、凄婉的凭吊气氛。
词的上片写西施。
“倾国倾城”是用来形容女子的姿色艳美绝伦的词语，始 见于《汉书·外戚传》：李延年知音律、善歌舞，尝在汉武帝前起舞作歌曰：“北方有佳人，绝世而独立。
一顾倾人城，再顾倾人国。
宁不知倾城与倾国，佳人难再得。
”此词首句“倾国倾城恨有馀”引出的是春秋时越王勾践灭吴的一段动人的故事，“倾国倾城”四字系指代越国浣纱美女西施，她在吴越之争中，被越王勾践当作祸国工具献于吴王夫差，以惑乱吴国之政；
“恨有余”，是说西施之恨无尽无穷。
“几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤”两句似乎是对西施之恨是什么的问题作出了解答：在姑苏台上春霄宫中，西施内心凄苦，她多少次在妆成侍宴之前还忍不住泪水暗流，她倚立风前深情远望，凝视着自己那南方白云深处的故乡。
“姑苏”，地名，即今之苏州，昔春秋时吴国的故都，此处概指当年吴王夫差在姑苏台上所建的、专供欢饮行乐用的春霄宫；
“雪肌肤”在此形容西施肤色之美，晶莹洁白如雪。
词的上片通过人物的肖像动作描写，刻画其内心的矛盾与痛苦。
越王勾践巧使美人计，利用西施达到了灭吴复仇的愿望，但就西施个人的幸福来说，她远离故土，向一个自己并不喜爱的暴君献媚邀宠，却不能不是一出令人同情的千古悲剧。
下片转写吴、越。
“吴主山河空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖”三句，是作者就眼前景色抒发感慨。
当年吴王所占领的辽阔土地，空自日出日落，早已多次变易主人。
越王的雄伟宫殿也已经大都变得壁断垣颓，遍地荒草，一片陈迹。
兴衰成败都化作过去，只有那红荷绿菱仍然密密地覆盖着湖面，年复一年地宣告着春去夏来。
寥寥三句，写尽了胸中的苍凉和惆怅。
此词正如李冰若说：“伯主雄图，美人韵事，世异时移，都成陈迹。
三句写尽无限苍凉感喟。
此种深厚之笔，非飞卿辈所企及者。
”（《栩庄漫记》） 译赏内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。
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