望夫石 文翻注译
望夫处，江悠悠。
化为石，不回头。
上头日日风复雨。
(上头 一作：山头)行人归来石应语。
望夫处，江悠悠。
在等待丈夫的地方，江水滔滔不绝地流淌着。
化为石，不回头。
女子变成了石头，永不回首。
上头日日风复雨。
(上头 一作：山头)在山巅之处，每天风和雨都在循环交替着。
行人归来石应语。
行人若能回来的话，那么石头也应该会说话了。
参考资料： 1、 郭志明 ．诗美的永恒：同题古诗佳作比较谈 ：陕西人民出版社 ，2001年 ：147 ． 2、 王建 ．王建诗集校注 ：中州古籍出版社 ，2006年 ：25 ． 3、 王建 ．《王建诗集校注》 ：巴蜀书社 ，2006年 ：23 ． 4、 杨元刚 ．语用、语境与关联——《望夫石》主题的阐释和翻译 ：武汉科技大学学报(社会科学版) ，2007年 ：1-2 ．
望夫处，江悠悠。
化为石，不回头。
上头日日风复雨。
(上头 一作：山头)上：作“山”，山上。
复：作“和”，与。
行人归来石应语。
参考资料： 1、 郭志明 ．诗美的永恒：同题古诗佳作比较谈 ：陕西人民出版社 ，2001年 ：147 ． 2、 王建 ．王建诗集校注 ：中州古籍出版社 ，2006年 ：25 ． 3、 王建 ．《王建诗集校注》 ：巴蜀书社 ，2006年 ：23 ． 4、 杨元刚 ．语用、语境与关联——《望夫石》主题的阐释和翻译 ：武汉科技大学学报(社会科学版) ，2007年 ：1-2 ．
望夫处，江悠悠。
在等待丈夫的地方，江水滔滔不绝地流淌着。
化为石，不回头。
女子变成了石头，永不回首。
上头日日风复雨。
(上头 一作：山头)在山巅之处，每天风和雨都在循环交替着。
上：作“山”，山上。
复：作“和”，与。
行人归来石应语。
行人若能回来的话，那么石头也应该会说话了。
参考资料： 1、 郭志明 ．诗美的永恒：同题古诗佳作比较谈 ：陕西人民出版社 ，2001年 ：147 ． 2、 王建 ．王建诗集校注 ：中州古籍出版社 ，2006年 ：25 ． 3、 王建 ．《王建诗集校注》 ：巴蜀书社 ，2006年 ：23 ． 4、 杨元刚 ．语用、语境与关联——《望夫石》主题的阐释和翻译 ：武汉科技大学学报(社会科学版) ，2007年 ：1-2 ．
宫中调笑·团扇 文翻注译赏
团扇，团扇，美人病来遮面。
玉颜憔悴三年，谁复商量管弦。
弦管，弦管，春草昭阳路断。
团扇，团扇，美人病来遮面。
团扇，团扇，宫中的美人病后用它来遮面。
玉颜憔悴三年，谁复商量管弦。
抱病三年，容颜憔悴，再没有谁同她商量管弦！
弦管，弦管，春草昭阳路断。
管弦，管弦，无情的春草把通往昭阳殿的道路阻断。
参考资料： 1、 《全唐诗》（下）.上海古籍出版社，1986年10月版，第2165页
团扇，团扇，美人病来遮面。
团扇：圆形的扇子，古代歌女在演唱时常用以遮面。
玉颜憔悴三年，谁复商量管弦(xián)。
管弦：用丝竹做的乐器，如琴、箫、笛。
弦管，弦管，春草昭(zhāo)阳路断。
昭阳：昭阳殿，借指皇帝和宠妃享乐之地。
参考资料： 1、 《全唐诗》（下）.上海古籍出版社，1986年10月版，第2165页
团扇，团扇，美人病来遮面。
团扇，团扇，宫中的美人病后用它来遮面。
团扇：圆形的扇子，古代歌女在演唱时常用以遮面。
玉颜憔悴三年，谁复商量管弦(xián)。
抱病三年，容颜憔悴，再没有谁同她商量管弦！
管弦：用丝竹做的乐器，如琴、箫、笛。
弦管，弦管，春草昭(zhāo)阳路断。
管弦，管弦，无情的春草把通往昭阳殿的道路阻断。
昭阳：昭阳殿，借指皇帝和宠妃享乐之地。
参考资料： 1、 《全唐诗》（下）.上海古籍出版社，1986年10月版，第2165页
团扇，团扇，美人病来遮面。
玉颜憔悴三年，谁复商量管弦。
弦管，弦管，春草昭阳路断。
“团扇，团扇，美人病来遮面。
”以咏扇起兴，同时绘出一幅妍妙的宫中仕女图。
“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。
裁成合欢扇，团团如明月。
”（班婕妤《怨歌行》）美的团扇，是美人的衬托。
人的处表美当与健康分不开，但在封建时代，士大夫的审美观却是：西子捧心则更添妍姿。
词起首写美人病来，自惭色减，以扇遮面，而纨扇与玉颜掩映，反有“因病致妍”之妙。
如此写人，方为传神；
如此咏物，方觉生动。
倘如说“病态美”于今天的读者已经隔膜，那也无关紧要，因为全词的旨趣并不在此。
作者最多不过是借此表明一种“红颜未老恩先断”的感慨罢了。
“玉颜憔悴三年，谁复商量管弦！
”“玉颜憔悴”上应“美人病来”，却从咏物及人的外部动态过渡到写人物的命运和内心活动，转折中词意便深入一层。
从下句的“复”字可会出，“三年”前美人曾有人与同“商量管弦”，以歌笑管领春风，而这一切已一去不复返。
可见美人的“病”非常病，乃是命运打击所致，是由承恩到失宠的结果。
“玉颜憔悴三年”，其中包含多少痛苦与辛酸。
“谁复商量管弦！
”将一腔幽怨通过感叹句表出。
谁，有谁，也即“没有谁”。
冷落三年之久，其为无人顾问，言下自明，语意中状出一种黯然神伤、独自叹息的情态。
“弦管，弦管，春草昭阳路断。
”点明宫怨之意。
“昭阳”，汉殿名，为汉成帝赵昭仪所居，用来指得宠的所在。
“昭阳路断”即“君恩”已断，不直言这是因为君王喜新厌旧所致，而托言是春草萋萋遮断通往昭阳之路，含怨于不怨，尤婉曲有味。
这从昭阳殿那边隐约传来的歌吹之声，会勾起久已不复有人“商量管弦”的宫人多深的惆怅，是不言面喻的。
于是，“团扇”的兴义立见，它暗用了班婕妤著名的《怨歌行》的全部诗意，即以“秋扇见弃”暗示“恩情中道绝”。
则所谓“美人病来遮面”亦不仅是自惭形秽而已，其中颇含“且将畴扇共徘徊”（王昌龄《长信秋词》）的感慨，见物我同情。
这又是首尾转应了。
本来“弦管”的叠语按律只为上句末二字“管弦”倒文重叠咏叹，不必具实义。
此词用来却能化虚为实，使二叠语大有助于意境的深化和词意的丰富。
全词这所以能曲尽“转应”之妙，与此大有关系。
这样的句子，方称得上“活句”。
参考资料： 1、 《全唐诗》（下）.上海古籍出版社，1986年10月版，第2165页 2、 唐圭璋等著 ．《唐宋词鉴赏辞典》（唐·五代·北宋卷） ．上海. ：上海辞书出版社 ，1988年版（2010年5月重印） ：第21-22页 ．
新嫁娘词三首 文注
野池 文注赏
野池水满连秋堤，菱花结实蒲叶齐。
川口雨晴风复止，蜻蜓上下鱼东西。
野池水满连秋堤，菱花结实蒲叶齐。
堤：用土石等材料修筑的挡水的高岸。
菱花：菱的花。
南朝梁简文帝《采菱曲》：“菱花落复含，桑女罢新蚕。
”郁达夫《车过临平》诗：“清溪波动菱花乱，黄叶林疏鸟梦轻。
”蒲：多年生草本植物，生池沼中，高近两米。
根茎长在泥里，可食。
叶长而尖，可编席、制扇，夏天开黄色花（亦称“香蒲”） 川口雨晴风复止，蜻蜓上下鱼东西。
川口：河口。
唐杜牧《昔事文皇帝》诗：“川口堤防决，阴车鬼怪掀。
” 译赏内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。
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野池水满连秋堤，菱花结实蒲叶齐。
川口雨晴风复止，蜻蜓上下鱼东西。
诗歌以“野池”为描写对象，第一、二句描绘了池水满溢 ，植物结果、繁茂的景象。
诗句“蜻蜓上下鱼东西”表现作者对自由、闲适生活的向往之情。
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赏牡丹 文注
此花名价别，开艳益皇都。
香遍苓菱死，红烧踯躅枯。
软光笼细脉，妖色暖鲜肤。
满蕊攒黄粉，含棱缕绛苏。
好和薰御服，堪画入宫图。
晚态愁新妇，残妆望病夫。
教人知个数，留客赏斯须。
一夜轻风起，千金买亦无。
此花名价别，开艳益皇都。
名价别：（牡丹）声名、身价都有别于他花。
名价犹声价。
北齐颜之推《颜氏家训·勉学》：“有一俊士，自许史学，名价甚高。
”按：唐人嗜牡丹，到王建生活的中唐时期此风尤盛。
皇都：国都，此处指唐上都长安。
唐韩愈《早春呈张水部》诗：“最是一年春好处，绝胜花柳满皇都。
”益：水溢出器皿，此引申为满。
香遍苓菱死，红烧踯躅枯。
香遍：香满。
苓蓤（líng）：《全唐诗》作苓菱。
唐人认为苓即荷花。
唐人李善《文选注》云：“苓，古‘莲’字。
”汉代枚乘《七发》云：“蔓草芳苓。
”言其以芳香著称。
菱一名芰，与荷花同是芳香花卉，有词牌《芰荷香》可证。
此句谓牡丹花香四溢，使苓蔆相形见拙，羞愧欲死。
红烧：花色红艳如火。
踯（zhí）躅（zhú）：指山踯躅，又名红踯躅，山石榴、映山红、杜鹃花。
见《本草纲目》卷一七。
白居易《山石榴寄元九》诗：“高枝濯濯辛夷紫，密叶深深踯躅红。
” 软光笼细脉，妖色暖鲜肤。
软光：柔和的光泽。
细脉：犹言气脉。
此句写牡丹的韵致。
脉在古文中解释为似血管一样连贯成系统的东西。
参考历代诗文，细脉多实指细水流，这里翻译为细水流或能做一说，但是结合全篇来看，这里应该诗正面描写牡丹的姿态，细脉指牡丹的枝干更合适一些。
妖色：艳丽姿色。
白居易《牡丹芳》诗：“减却牡丹妖艳色。
”暖：原缺，据席本、《全唐诗》补。
鲜肤：鲜指新而华美。
鲜肤指娇嫩美丽的肌肤。
陆机 《日出东南隅行》：“鲜肤一何润，秀色若可餐。
” 满蕊攒黄粉，含棱缕绛苏。
蕊：原作叶，据《全唐诗》作蕊。
攒金粉：碎蕊细聚如金粉状。
韩琮《咏牡丹未开者》诗：“嫩蕊包金粉，重葩结秀囊。
”含棱：翻卷的花瓣。
缕绛苏：像一缕缕大红色流苏。
好和薰御服，堪画入宫图。
“好和”句：写牡丹的花香，可以熏染御衣。
御服：帝王所用的衣服。
《汉书·外戚传下·孝成许皇后》：“椒房仪法，御服舆驾，所发诸官署，及所造作，遗赐外家群臣妾。
”《宋书·恩幸传序》：“侍中身奉奏事，又分掌御服。
”“堪画”句：写牡丹的丽质如美人，可以画成选入宫中的美女图。
晚态愁新妇，残妆望病夫。
晚态：写将谢的牡丹花的花态。
愁新妇：像含有淡淡哀愁的新妇。
残妆：写已凋零的牡丹花的花台。
望病夫：像鬓钗不整，形容憔悴望着有病丈夫的妻子。
教人知个数，留客赏斯须。
知个数：个代指“这”或“那”，个数指道理，和起来就是其中道理的意思。
这里谓知道花事何时将了，心中有数。
赏：席本作贵。
斯须：片刻、一会儿。
曹植《赠白马王彪》诗：“变故在斯须。
” 一夜轻风起，千金买亦无。
参考资料： 1、 王宗堂．王建诗集校注．河南郑州：中州古籍出版社，2006：282-283
田家行 文
男声欣欣女颜悦，人家不怨言语别。
五月虽热麦风清，檐头索索缲车鸣。
野蚕作茧人不取，叶间扑扑秋蛾生。
麦收上场绢在轴，的知输得官家足。
不望入口复上身，且免向城卖黄犊。
回家衣食无厚薄，不见县门身即乐。
寄蜀中薛涛校书 文翻注译赏
万里桥边女校书，枇杷花里闭门居。
扫眉才子于今少，管领春风总不如。
万里桥边女校书，枇杷花里闭门居。
在万里桥畔住着一位很有才华的歌妓，枇杷花环绕着她的住宅，在那枇杷花丛中，她闭门深居。
扫眉才子于今少，管领春风总不如。
像她那样有才华的女子，在今天已经很少了，即使那些能完全领略文学高妙意境的人，总也有点不如她。
参考资料： 1、 黄永武．新编唐诗三百首鉴赏：时事出版社，2004：590-591 2、 吉林大学中文系．唐诗鉴赏大典（九）：吉林大学出版社，2009：181-182 3、 周啸天．唐诗鉴赏辞典补编：四川文艺出版社，1990：448-449
万里桥边女校书，枇杷花里闭门居。
万里桥：在成都南。
古时蜀人入吴，皆取道于此。
三国时费祎奉使往吴，诸葛亮相送于此，费曰：“万里之路，始于此桥。
”因此得名。
枇杷（pí pá）：乔木名，果实亦曰枇杷。
据《柳亭诗话》，这是与杜鹃花相似的一种花，产于骆谷，本名琵琶，后人不知，改为“枇杷”。
扫眉才子于今少，管领春风总不如。
扫眉才子：泛指从古以来的女才子们。
扫眉，画眉。
《汉书·张敞传》载张敞为京兆尹，“为妇画眉，长安中传张京兆眉妩。
有司以奏敞，上问之，对曰：‘臣闻闺房之内，夫妇之私，有过于画眉者’。
上爱其能，弗备责也。
”管领春风：犹言独领风骚。
春风，指春风词笔，风流文采。
参考资料： 1、 黄永武．新编唐诗三百首鉴赏：时事出版社，2004：590-591 2、 吉林大学中文系．唐诗鉴赏大典（九）：吉林大学出版社，2009：181-182 3、 周啸天．唐诗鉴赏辞典补编：四川文艺出版社，1990：448-449
万里桥边女校书，枇杷花里闭门居。
在万里桥畔住着一位很有才华的歌妓，枇杷花环绕着她的住宅，在那枇杷花丛中，她闭门深居。
万里桥：在成都南。
古时蜀人入吴，皆取道于此。
三国时费祎奉使往吴，诸葛亮相送于此，费曰：“万里之路，始于此桥。
”因此得名。
枇杷（pí pá）：乔木名，果实亦曰枇杷。
据《柳亭诗话》，这是与杜鹃花相似的一种花，产于骆谷，本名琵琶，后人不知，改为“枇杷”。
扫眉才子于今少，管领春风总不如。
像她那样有才华的女子，在今天已经很少了，即使那些能完全领略文学高妙意境的人，总也有点不如她。
扫眉才子：泛指从古以来的女才子们。
扫眉，画眉。
《汉书·张敞传》载张敞为京兆尹，“为妇画眉，长安中传张京兆眉妩。
有司以奏敞，上问之，对曰：‘臣闻闺房之内，夫妇之私，有过于画眉者’。
上爱其能，弗备责也。
”管领春风：犹言独领风骚。
春风，指春风词笔，风流文采。
参考资料： 1、 黄永武．新编唐诗三百首鉴赏：时事出版社，2004：590-591 2、 吉林大学中文系．唐诗鉴赏大典（九）：吉林大学出版社，2009：181-182 3、 周啸天．唐诗鉴赏辞典补编：四川文艺出版社，1990：448-449
万里桥边女校书，枇杷花里闭门居。
扫眉才子于今少，管领春风总不如。
元稹有诗云：“锦江滑腻峨眉秀，幻出文君与薛涛。
言语偷巧鹦鹉舌，文章分得凤凰毛。
纷纷词客多停笔，个个公卿欲梦刀。
别后相思隔烟水，菖蒲花发五云高。
”诗将薛涛比卓文君，然而就知名度与实际才学而言，薛涛实在文君之上。
王建这首寄赠之作，在众多献殷勤的赞美诗中，算是出色的一首。
薛涛在成都居住，于城郊百花潭有别宅。
“万里桥西宅，百花潭北庄”，这里原是诗圣杜甫居住过的地方。
“万里桥边女校书”，开门见山，尊呼薛涛的身份，又点明地望，起笔庄重。
据载，薛涛居蜀时好种菖蒲，此物难得开花结实。
有时开花，则被古人视为一种祥瑞，如五色云，故元稹诗有“菖蒲花发五云高”之句。
后居碧鸡坊，又别种枇杷。
“枇杷花里闭门居”一句，意象清丽可人，人们可以通过杜鹃花开的情景来想象枇杷花开的繁盛美丽。
女校书端居其中，飘飘然当俨若仙子。
“闭门居”三字，不仅有雅静之韵，且有“桃李无言，下自成蹊”的意味，与后二句紧密关联。
如果说前两句在不动声色的叙述中已暗寓赞美之意，则后两句便是极其热情的颂扬了：“扫眉才子知多少，管领春风总不如。
”“扫眉才子”即活用张敞为妻画眉典故，那些从古以来的女才子们在诗中作为女主人公的陪衬。
其实不仅是女才子比不上薛涛，当时倾慕薛涛的才子很多，到了所谓“个个公卿欲梦刀”的地步，这些男士们的才情，很少能超出薛涛。
“管领春风总不如”，即元稹“纷纷词客多停笔”之意。
这个评价看似溢美之辞，但也不全是恭维。
薛涛不仅工诗，且擅书法，“其行书妙处，颇得王羲法。
”因此，又以巧手慧心，发明了“薛涛笺”，韦庄有诗赞曰：“也知价重连城璧，一纸万金犹不惜。
”在巴蜀文化史上，留下了一页佳话。
参考资料： 1、 周啸天．唐诗鉴赏辞典补编：四川文艺出版社，1990：448-449
江陵使至汝州 文
小松 文
渡辽水 文翻
渡辽水，此去咸阳五千里。
来时父母知隔生，重著衣裳如送死。
亦有白骨归咸阳，营家各与题本乡。
身在应无回渡日，驻马相看辽水傍。
渡辽水，此去咸阳五千里。
渡过辽水，此时离开咸阳足有五千来里。
来时父母知隔生，重著衣裳如送死。
出征的时候父母就已知道今生很难再次相聚，便让我重新穿好衣裳，好像是伤悼我去送死一般。
亦有白骨归咸阳，营家各与题本乡。
打仗时还有士兵战死后尸骨被送回咸阳的，这些坟墓的碑石上都刻出了各人的家乡。
身在应无回渡日，驻马相看辽水傍。
活着的战士知道应该不会有渡河归家的那一天了，只能在辽水边驻马回望远在天边的家乡。
参考资料： 1、 于海娣 等．唐诗鉴赏大全集．北京：中国华侨出版社，2010年12月版：第328页 2、 彭定求 等．全唐诗（上）．上海：上海古籍出版社，1986年10月版：第748页