风流子·秋郊即事 文翻注译赏
平原草枯矣，重阳后、黄叶树骚骚。
记玉勒青丝，落花时节，曾逢拾翠，忽听吹箫。
今来是、烧痕残碧尽，霜影乱红凋。
秋水映空，寒烟如织，皂雕飞处，天惨云高。
人生须行乐，君知否？
容易两鬓萧萧。
自与东君作别，刬地无聊。
算功名何许，此身博得，短衣射虎，沽酒西郊。
便向夕阳影里，倚马挥毫。
平原草枯矣，重阳后、黄叶树骚骚。
记玉勒青丝，落花时节，曾逢拾翠，忽听吹箫。
今来是、烧痕残碧尽，霜影乱红凋。
秋水映空，寒烟如织，皂雕飞处，天惨云高。
重阳节过后，平原上的草都枯萎了，黄叶在疾风中凋落。
记得春日骑马来此踏青时，多么的意气风发。
如今故地重游已是萧瑟肃杀，空旷凋零。
秋水映破长空，寒烟弥漫，苍穹飞雕，一片苍茫。
人生须行乐，君知否？
容易两鬓萧萧。
自与东君作别，刬地无聊。
算功名何许，此身博得，短衣射虎，沽酒西郊。
便向夕阳影里，倚马挥毫。
人生在世，年华易逝，须及时行乐。
春天过后，依旧心绪绪无聊。
想想功名利禄算得了什么，不若借酒射猎，英姿勃发，在夕阳下挥毫泼墨那是何等畅快。
参考资料： 1、 《经典读库》编委会编著．人间最美纳兰词精选：江苏美术出版社，2013年11月：第114页 2、 （清）纳兰性德著．纳兰词 插图本：凤凰出版社，2012年5月：第270页
平原草枯矣，重阳后、黄叶树骚骚。
记玉勒青丝，落花时节，曾逢拾翠，忽听吹箫。
今来是、烧痕残碧尽，霜影乱红凋。
秋水映空，寒烟如织，皂雕飞处，天惨云高。
骚骚：秋日风吹草木声。
玉勒（lè）青丝：玉饰之马衔及马缰绳。
此代指骑马游春。
拾翠：拾取翠鸟羽毛作首饰。
后多代指女子或女子游春踏青。
寒烟如织：清寒浓郁的烟雾弥漫在四处。
皂（zào）雕（diāo）：一种黑色的大型猛禽。
天惨（cǎn）：天色昏暗不明。
人生须行乐，君知否？
容易两鬓萧萧。
自与东君作别，刬地无聊。
算功名何许，此身博得，短衣射虎，沽酒西郊。
便向夕阳影里，倚马挥毫。
东君：司春之神。
刬（chǎn）地：只是、依旧、照旧。
短衣射虎：短衣，打猎的装束。
射虎，用汉李广故事。
《史记·李将军列传》：“广所居郡，闻有虎，尝自射之。
及居右北平，射虎，虎腾伤广，广亦竟射杀之。
”后在诗词中常以此形容英雄气概、英勇豪迈。
参考资料： 1、 《经典读库》编委会编著．人间最美纳兰词精选：江苏美术出版社，2013年11月：第114页 2、 （清）纳兰性德著．纳兰词 插图本：凤凰出版社，2012年5月：第270页
平原草枯矣，重阳后、黄叶树骚骚。
记玉勒青丝，落花时节，曾逢拾翠，忽听吹箫。
今来是、烧痕残碧尽，霜影乱红凋。
秋水映空，寒烟如织，皂雕飞处，天惨云高。
重阳节过后，平原上的草都枯萎了，黄叶在疾风中凋落。
记得春日骑马来此踏青时，多么的意气风发。
如今故地重游已是萧瑟肃杀，空旷凋零。
秋水映破长空，寒烟弥漫，苍穹飞雕，一片苍茫。
骚骚：秋日风吹草木声。
玉勒（lè）青丝：玉饰之马衔及马缰绳。
此代指骑马游春。
拾翠：拾取翠鸟羽毛作首饰。
后多代指女子或女子游春踏青。
寒烟如织：清寒浓郁的烟雾弥漫在四处。
皂（zào）雕（diāo）：一种黑色的大型猛禽。
天惨（cǎn）：天色昏暗不明。
人生须行乐，君知否？
容易两鬓萧萧。
自与东君作别，刬地无聊。
算功名何许，此身博得，短衣射虎，沽酒西郊。
便向夕阳影里，倚马挥毫。
人生在世，年华易逝，须及时行乐。
春天过后，依旧心绪绪无聊。
想想功名利禄算得了什么，不若借酒射猎，英姿勃发，在夕阳下挥毫泼墨那是何等畅快。
东君：司春之神。
刬（chǎn）地：只是、依旧、照旧。
短衣射虎：短衣，打猎的装束。
射虎，用汉李广故事。
《史记·李将军列传》：“广所居郡，闻有虎，尝自射之。
及居右北平，射虎，虎腾伤广，广亦竟射杀之。
”后在诗词中常以此形容英雄气概、英勇豪迈。
参考资料： 1、 《经典读库》编委会编著．人间最美纳兰词精选：江苏美术出版社，2013年11月：第114页 2、 （清）纳兰性德著．纳兰词 插图本：凤凰出版社，2012年5月：第270页
平原草枯矣，重阳后、黄叶树骚骚。
记玉勒青丝，落花时节，曾逢拾翠，忽听吹箫。
今来是、烧痕残碧尽，霜影乱红凋。
秋水映空，寒烟如织，皂雕飞处，天惨云高。
人生须行乐，君知否？
容易两鬓萧萧。
自与东君作别，刬地无聊。
算功名何许，此身博得，短衣射虎，沽酒西郊。
便向夕阳影里，倚马挥毫。
上片布景，展现行猎的场景。
谓平原革枯，黄叶骚骚。
这是重阳后郊外的景象。
清秋时节，郊外平原，行猎的时间、地点，因此已有清楚的交代。
但步入现场，却引起对于另一场景的思忆。
接着，“今来是”，现场的场景又回到眼前。
上片以“枯”、“残”、“惨”，显示今日郊原的萧瑟情状，并以记忆中的“玉勒青丝”加以映衬，令今日郊原，更显萧瑟，为布景。
下片说情，谓人生在世，应当及时行乐。
此生若能够穿着短衣，在原野打猎，到西郊的酒肆，大碗喝酒，趁着黄昏，靠着马背，在夕阳影里，任意挥毫。
下片就眼前事叙说观感，即就“短衣射虎”，表达词人的人生观感。
全词情调悲壮，意境沉雄，艺术上似已达化境。
词人使用了黄、青、翠、碧、红、皂、惨、白等多种反差比较大的颜色，使词境绚丽，色感丰富。
于秋景、猎事中穿插拾翠女子的青春形象，可谓神来之笔，犹如东坡笔下有小乔，稼轩词中有红襟翠袖，而又比这二者更富活力与诗意美，故她又是一种象征，以下阕中的“东君”称之，并不为过。
这样写，使全词刚而有柔，直而有媚，可代表豪放词的一格。
这首词表达了词人慷慨激烈的壮怀和伤春悲秋、忆昔怀旧的情绪，并抒发了岁月空老、平生不得志的身世之叹。
参考资料： 1、 张秉戌著．纳兰词笺注：北京出版社，2007年2月：第444页 2、 施议对编选．纳兰性德集：凤凰出版社，2011年12月：第129页 3、 彭国忠，刘锋杰编注．豪放词：安徽文艺出版社，1997年7月：第538页
清平乐·孤花片叶 文注
孤花片叶，断送清秋节。
寂寂绣屏香篆灭，暗里朱颜消歇。
谁怜散髻吹笙，天涯芳草关情。
懊恼隔帘幽梦，半床花月纵横。
孤花片叶，断送清秋节。
寂寂绣屏香篆灭，暗里朱颜消歇。
香篆：即篆香，形似篆文之香。
宋洪当《香谱·香篆》：“（香篆）镂木以为之，以范香尘为篆文，然于饮席或佛像前，往往有至二三尺径者。
”又《百刻香》：“近世尚奇者作香篆，其文准十二辰，分一百刻，凡燃一昼夜已。
” 谁怜散髻吹笙，天涯芳草关情。
懊恼隔帘幽梦，半床花月纵横。
散髻：即解散发髻。
据言此为一种发式，由南朝齐王俭所创。
吹笙：指饮酒。
宋张元干《浣溪沙》：“谚以窃尝为吹笙。
”辽李齐贤《鹉鹤夭·饮麦酒》：“饮中妙诀人如问，会得吹笙便可工。
”况周颐《蕙风词话》卷三：“窃尝，尝酒也……《织馀琐述》云：‘乐器竹制者唯笙，用吸气吸之，恒轻，故以喻窃尝。
’”关情：动情、牵惹情怀。
唐陆龟蒙《又酬袭美次韵》：“酒香偏入梦，花落又关情。
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菩萨蛮·晶帘一片伤心白 文翻译赏
晶帘一片伤心白，云鬟香雾成遥隔。
无语问添衣，桐阴月已西。
西风鸣络纬，不许愁人睡。
只是去年秋，如何泪欲流。
晶帘一片伤心白，云鬟香雾成遥隔。
无语问添衣，桐阴月已西。
白得叫人心惊的月光，映照在水晶帘上；
我俩遥遥相隔，看不到你如云的秀发，嗅不到你似雾的浓香。
想问候一声要不要多添件衣裳，却毫无办法；
月挂西天，梧桐的树阴已经拉得很长。
西风鸣络纬，不许愁人睡。
只是去年秋，如何泪欲流。
西风起，蟋蟀声声鸣响；
不让忧愁的人儿睡下；
秋天还是去年的秋天，可为什么面对秋景，泪水总想流上我的脸庞？
参考资料： 1、 张秉戍．纳兰词笺注：北京出版社，2005-5-1：14
晶帘一片伤心白，云鬟香雾成遥隔。
无语问添衣，桐阴月已西。
白得叫人心惊的月光，映照在水晶帘上；
我俩遥遥相隔，看不到你如云的秀发，嗅不到你似雾的浓香。
想问候一声要不要多添件衣裳，却毫无办法；
月挂西天，梧桐的树阴已经拉得很长。
“晶帘”：水晶帘。
伤心，极言之辞。
伤心白即极白。
李白词：“寒山一带伤心碧”，皆类于此。
此句谓在月光的映衬下水晶帘看上去一片白。
西风鸣络纬，不许愁人睡。
只是去年秋，如何泪欲流。
云鬟香雾”句：语出杜甫《月夜》：“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”，这是杜甫写给妻子的诗，容若用此亦代妻子。
此句谓头发乌黑如云，香气似雾浓，以此代指所爱所思的女子。
“无语”句，承上句，谓所思的人不再身边，即使天气寒冷，也无法问她要不要加衣裳，照应了前句的“成遥隔”。
“添衣”两字，平淡深情。
“桐阴”：梧桐树阴，此句谓月已西沉，即夜色已深。
“络纬”：蟋蟀“桐阴”：梧桐树阴，此句谓月已西沉，即夜色已深。
制衣，如斯似是习以为常，总觉得天长日久，手中好光阴无从消磨。
你我似陌上戏春的孩童，看见花开花谢都惘然欢喜心无凄伤。
只是今日，你离开我以后，再没有人为我添衣，管我寒暖，而我亦失去照顾疼惜你的机会。
看得见吗？
是一样的秋色。
秋风月夜，我伫立在桐阴之下。
仍似去年秋，你知我为何泪欲流？
生死相隔，我如此地无能为力。
西风鸣络纬，不许愁人睡。
只是去年秋，如何泪欲流。
西风起，蟋蟀声声鸣响；
不让忧愁的人儿睡下；
秋天还是去年的秋天，可为什么面对秋景，泪水总想流上我的脸庞？
“络纬”：蟋蟀。
一说纺织娘。
“只是”句：谓秋色和去年秋天相同。
去年秋时人尚在，今年秋时，风景不改，人已不在。
这阕小令所截取的，不过是生活中“添衣”这么一个细小的事。
除却“云鬟香雾”的指代，言语极平实，上下阕折转之间也是从容淡定，然而于小处极见真情，凄婉动人之处，似是眼前梨花飞舞，细碎地散落一地，让人心意黯然。
此词当是康熙十六年秋之作。
亦是容若小令中的经典之作。
“只是去年秋，如何泪欲流。
”的“欲”字更是用的恰倒好处，“欲”是将出未出，想流不能流,容若将那种哀极无泪的情状写地极精准。
。
一说纺织娘。
“只是”句：谓秋色和去年秋天相同。
参考资料： 1、 张秉戍．纳兰词笺注：北京出版社，2005-5-1：14
晶帘一片伤心白，云鬟香雾成遥隔。
无语问添衣，桐阴月已西。
西风鸣络纬，不许愁人睡。
只是去年秋，如何泪欲流。
李白《菩萨蛮》词有“寒山一带伤心碧”，指日暮之时，山色转深。
伤心是极言之辞。
伤心碧即山色深碧，伤心白即极白。
后人之词多类于此。
在月光的映衬下水晶帘看上去一片白。
水晶帘内端坐的美人已然不在。
全词除却“云鬟香雾”的指代略露艳色之外，言语极平实。
如果知晓这指代是化自杜甫《月夜》，明白杜甫藏在“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”后面的相思凄苦，恐怕只有艳丽之后掩饰的惘然。
细读“只是去年秋，如何泪欲流。
”“欲”字更是用的恰到好处，“欲”是将出未出，想流不能流，容若将那种哀极无泪的情状写地极精准。
年年秋日，看时光流转，如习以为常，总觉得日久天长，看见花谢都心无凄伤。
待得一日光阴流尽，才醒转过来。
秋风虫鸣月色深浓，仍似去年秋，你知为飘渺孤鸿？
感情的付出是相互映衬的。
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相见欢·落花如梦凄迷 文翻注赏
落花如梦凄迷，麝烟微，又是夕阳潜下小楼西。
愁无限，消瘦尽，有谁知？
闲教玉笼鹦鹉念郎诗。
落花如梦凄迷，麝烟微，又是夕阳潜下小楼西。
落花如烟似梦，凄婉迷茫；
红日坠向小楼之西，室中麝兰飘香。
愁无限，消瘦尽，有谁知？
闲教玉笼鹦鹉念郎诗。
无限忧愁使闺中人容颜消瘦，可没人知道她的忧伤。
闲来无事调弄鹦鹉，教它诵念情郎赠我的诗章。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
山有扶疏编．《一生最爱纳兰词 辛苦最怜天上月》：天津教育出版社，2012年8月：第119页 2、 郑在瀛 张声启．《中国历代爱情诗萃》：武汉大学出版社，2003年01月：第525页
落花如梦凄迷，麝烟微，又是夕阳潜下小楼西。
凄迷：形容落花凋谢零落的样子。
麝（shè）烟：焚烧麝香所散发的香烟。
麝烟即点燃麝香所散发的烟。
麝香是一种高级香料，室内放一丁点儿，便会满屋清香，气味迥异。
潜下小楼：指太阳已经落到小楼偏西的地方。
愁无限，消瘦尽，有谁知？
闲教玉笼鹦鹉念郎诗。
闲教鹦鹉：此句化用前人意象。
柳永《甘草子》： “却傍金笼教鹦鹉，念粉郎言语。
” 参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
山有扶疏编．《一生最爱纳兰词 辛苦最怜天上月》：天津教育出版社，2012年8月：第119页 2、 郑在瀛 张声启．《中国历代爱情诗萃》：武汉大学出版社，2003年01月：第525页
落花如梦凄迷，麝烟微，又是夕阳潜下小楼西。
愁无限，消瘦尽，有谁知？
闲教玉笼鹦鹉念郎诗。
《相见欢·落花如梦凄迷》是一首“闺怨词”，词中描写的是一个女子在闺阁之中怀春思人的情形。
上阕写春天即将过去，曾经在枝头上绚烂地绽放过的花朵，这时已经凋零，看着枝头残花，花瓣在风中翩翩飞舞，少女觉得自己恍如梦中，但是这场梦带着淡淡的凄清迷惘。
纳兰通过写麝香慢慢燃尽，来暗指时间的推移，结合下一句“又是夕阳潜下小楼西”，可知这位闺中女子看着园内纷飞的落红，一直到傍晚时分。
夕阳西下加上韶华即逝，本就没有积极向上的气象，加上少女心中思念无限，愁绪更是强烈。
从“又是夕阳潜下小楼西”的“又”字可知少女已经不止一次在夕阳西下之中凝望落花飘零，也可知她心中愁思点点的情况亦不止一次地出现过，这种愁日复一日地在暮春的夕阳中积累着，变得越来越深，越来越长，说不清也道不明。
下阕的第一句，纳兰把这种说不清道不明的愁绪用直接抒情的方法展现在读者面前，呈现出了一个愁容满面，倦于打扮，消瘦憔悴的女子的形象。
为了来排遣心中无限的忧愁，少女便想出了一个办法，她在闲来无事之时就教自己的鹦鹉来吟诵情郎为自己写下的情诗。
虽然此举可以暂时化解女子心中的愁苦，但是在教完鹦鹉念诗之后，留下的则是更多的空虚和无奈。
曾经的那些诗是他亲口念给自己听的，而如今，念诗的有情人却变成了一只不解风情的鹦鹉，让人感叹心酸。
这首词写得极为含蓄，甚至纳兰连词中的主人公是谁都没有直接告诉读者。
整首词仿佛是许许多多破碎的画面，需要读者在心中把它们重新组合在一起，形成一个完整的故事。
细细品读，还不难发现纳兰在作词时确实颇为用心，就在这短短的三十六个字之间，他分别运用了环境描写、心理描写以及动作描写，笔笔细腻生动，形象传神。
参考资料： 1、 闵泽平．《纳兰词全集 汇编汇评汇校》：崇文书局，2012年3月：第286页
虞美人·春情只到梨花薄 文翻注译
南乡子·烟暖雨初收 文注
烟暖雨初收，落尽繁花小院幽。
摘得一双红豆子，低头，说著分携泪暗流。
人去似春休，卮酒曾将酹石尤。
别自有人桃叶渡，扁舟，一种烟波各自愁。
烟暖雨初收，落尽繁花小院幽。
摘得一双红豆子，低头，说著分携泪暗流。
红豆子：即相思树所结之子。
果实成荚，微扁，子大如豌豆，色鲜红或半红半黑。
古人以此作为爱情或相思的象征。
唐王维《相思》：“红豆生南国，春来发几枝。
劝君多采撷，此物最相思。
” 人去似春休，卮酒曾将酹石尤。
别自有人桃叶渡，扁舟，一种烟波各自愁。
卮酒（zhī ）：古代盛酒的器皿。
酹（lèi）：指将酒倒在地上，表示祭奠或立誓。
石尤：石尤风，即逆风或顶头风。
“别自”二句：意谓与你分别之后，定然还有人在这里乘小船作别。
桃叶渡，渡口名。
地在江苏省南京市秦淮河畔，因晋王献之于此歌烦其妾桃叶而得名。
后人以此代指情人分别之地，或分别之意。
“一种”句：谓同样的烟波渡口，同样的分别，但各人却有着各自的离愁了。
参考资料： 1、 （清）纳兰容若著；
聂小睛编．纳兰词：中国华侨出版社，2014.02：第221-222页
菩萨蛮·白日惊飚冬已半 文翻注译赏
惊飙掠地冬将半，解鞍正值昏鸦乱。
冰合大河流，茫茫一片愁。
烧痕空极望，鼓角高城上。
明日近长安，客心愁未阑。
惊飙掠地冬将半，解鞍正值昏鸦乱。
冰合大河流，茫茫一片愁。
狂风席卷大地．冬天已过半。
解下马鞍暂且停驻，正值黄昏，群鸦乱飞。
黄河已成片成片地结冰，茫茫一片，恰如愁思不绝。
烧痕空极望，鼓角高城上。
明日近长安，客心愁未阑。
放眼望去，唯余一片野火的痕迹。
高高的城楼上，鼓角连天。
明日即将抵京，可游子的愁思却依然没有尽头。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
侯清恒，李少辉注评．纳兰词赏析：中国言实出版社，2015.04：第138页 2、 纳兰性德，徐燕婷，朱惠国著．纳兰词评注：生活·读书·新知三联书店，2014.01：第85页
惊飙掠地冬将半，解鞍正值昏鸦乱。
冰合大河流，茫茫一片愁。
惊飚（biāo）：谓狂风。
晋殷仲文《解尚书表》：“洪波振壑，川洪波振壑;一惊飙拂野，林无静柯。
”解鞍：其意为解鞍下马，表示停下来。
昏鸦：即乌鸦。
此指黄昏之时乌鸦乱飞.。
冰合句：谓大河已为冰封，河水不再流动。
李贺《北中寒》诗：“黄河冰合鱼龙死。
” 烧痕空极望，鼓角高城上。
明日近长安，客心愁未阑。
烧痕：野火的痕迹。
宋苏轼《正月二十日往歧亭》：“稍闻决决流冰谷，尽放青青没烧痕。
”鼓角句：鼓和号角，是古代军队使用的一种用来发号施令的鼓和号角。
白居易《祭杜宵兴》诗：“城头传鼓角，灯下整衣冠。
”长安：此代指北京城。
客心句：游子的愁思没有尽头。
谢朓《暂使下都夜发新林至京邑》诗：“大江流日夜，客心悲未央。
”阑：残尽。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
侯清恒，李少辉注评．纳兰词赏析：中国言实出版社，2015.04：第138页 2、 纳兰性德，徐燕婷，朱惠国著．纳兰词评注：生活·读书·新知三联书店，2014.01：第85页
惊飙掠地冬将半，解鞍正值昏鸦乱。
冰合大河流，茫茫一片愁。
狂风席卷大地．冬天已过半。
解下马鞍暂且停驻，正值黄昏，群鸦乱飞。
黄河已成片成片地结冰，茫茫一片，恰如愁思不绝。
惊飚（biāo）：谓狂风。
晋殷仲文《解尚书表》：“洪波振壑，川洪波振壑;一惊飙拂野，林无静柯。
”解鞍：其意为解鞍下马，表示停下来。
昏鸦：即乌鸦。
此指黄昏之时乌鸦乱飞.。
冰合句：谓大河已为冰封，河水不再流动。
李贺《北中寒》诗：“黄河冰合鱼龙死。
” 烧痕空极望，鼓角高城上。
明日近长安，客心愁未阑。
放眼望去，唯余一片野火的痕迹。
高高的城楼上，鼓角连天。
明日即将抵京，可游子的愁思却依然没有尽头。
烧痕：野火的痕迹。
宋苏轼《正月二十日往歧亭》：“稍闻决决流冰谷，尽放青青没烧痕。
”鼓角句：鼓和号角，是古代军队使用的一种用来发号施令的鼓和号角。
白居易《祭杜宵兴》诗：“城头传鼓角，灯下整衣冠。
”长安：此代指北京城。
客心句：游子的愁思没有尽头。
谢朓《暂使下都夜发新林至京邑》诗：“大江流日夜，客心悲未央。
”阑：残尽。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
侯清恒，李少辉注评．纳兰词赏析：中国言实出版社，2015.04：第138页 2、 纳兰性德，徐燕婷，朱惠国著．纳兰词评注：生活·读书·新知三联书店，2014.01：第85页
惊飙掠地冬将半，解鞍正值昏鸦乱。
冰合大河流，茫茫一片愁。
烧痕空极望，鼓角高城上。
明日近长安，客心愁未阑。
上片勾画出一幅白日深冬归程图：“白日惊飙冬已半，解鞍正值昏鸦乱”，狂风卷折的冬日，归途昏鸦飞乱了天边的云霞，词人解鞍少驻初程。
画面壮丽而又消沉，让人生出欲说难言的怅惘。
“惊飚”将冬日寒风之凛冽与气候的恶劣一闻道出，精到而更有画面感。
接下来的“冰合大河流，茫茫一片愁”两句，又更增添了眼前冬景的壮阔，将归程图拉伸至无限壮阔之处，有种“长河落日圆”的雄阔壮丽。
下片归程图纵横延伸。
“烧痕空极望，鼓角高城上”，放眼望去，苍茫的平原上是一片野火烧过的痕迹；
极目仰望，已经依稀可以看到鼓角和城墙，看来已经离家不远了。
“明日近长安，客心愁未阑”，虽然明天就要回到京城，但一路上的奔波劳苦，并没有因此而消失，可见纳兰这一路上有多辛苦了。
结尾两句化自谢眺《暂使下都夜发新林至京邑》“大江流日夜，客心悲未央”，在全词有画龙点睛之效，这愁便是纳兰的经典式愁，言浅意深，引人深思。
全词写景皆是昏暗凄然，景中含情，然景致壮阔处又别有一番风度。
语句含悲，语调凄楚，字里行间萦绕着百转柔情，诉尽了词人真实的内心感受。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
何灏等注析．纳兰词：长江文艺出版社，2014.09：第61页
减字木兰花·相逢不语 文翻注译赏
相逢不语，一朵芙蓉著秋雨。
小晕红潮，斜溜鬟心只凤翘。
待将低唤，直为凝情恐人见。
欲诉幽怀，转过回阑叩玉钗。
相逢不语，一朵芙蓉著秋雨。
小晕红潮，斜溜鬟心只凤翘。
相逢时你默默不语，像一朵芙蓉，在秋雨中轻颤。
容颜娇羞而红润，凤翘斜插在你的鬟间。
待将低唤，直为凝情恐人见。
欲诉幽怀，转过回阑叩玉钗。
等到想要低声唤你，又怕深情凝望，叫别人看见。
想要一诉离愁，可你已转过身去，只能拔下玉钗在回阑轻叩。
参考资料： 1、 苏樱．纳兰词典评：银夏出版社，2010/10：13-15,254-255 2、 张秉戍．纳兰性德词新释辑评：中国书店出版社，2008-06-01：230-261
相逢不语，一朵芙蓉著秋雨。
小晕红潮，斜溜鬟心只凤翘。
芙蓉：又称为“荷”、“莲”。
象征义：一是取荷美好形象营造一种雅致的景象，或宁静或欢愉；
二是取败荷的形象营造一种衰败意境，或对逝去光阴叹惋，或对生活环境破败惋惜；
三是取“芙蓉出污泥而不染”的品质，托物言志，寄寓自己不愿同流合污的高尚节操。
这里则刻画了一位如荷般美丽、和谐、恬静的女子。
小晕红潮：谓脸色微微泛起了红晕。
鬟(huán)：总发也。
凤翘：古代女子凤形的头饰。
待将低唤，直为凝情恐人见。
欲诉幽怀，转过回阑叩玉钗。
直为：只是由于……。
凝情：深细而浓烈的感情。
回阑：曲折的栏干。
阑，同“栏”。
参考资料： 1、 苏樱．纳兰词典评：银夏出版社，2010/10：13-15,254-255 2、 张秉戍．纳兰性德词新释辑评：中国书店出版社，2008-06-01：230-261
相逢不语，一朵芙蓉著秋雨。
小晕红潮，斜溜鬟心只凤翘。
相逢时你默默不语，像一朵芙蓉，在秋雨中轻颤。
容颜娇羞而红润，凤翘斜插在你的鬟间。
芙蓉：又称为“荷”、“莲”。
象征义：一是取荷美好形象营造一种雅致的景象，或宁静或欢愉；
二是取败荷的形象营造一种衰败意境，或对逝去光阴叹惋，或对生活环境破败惋惜；
三是取“芙蓉出污泥而不染”的品质，托物言志，寄寓自己不愿同流合污的高尚节操。
这里则刻画了一位如荷般美丽、和谐、恬静的女子。
小晕红潮：谓脸色微微泛起了红晕。
鬟(huán)：总发也。
凤翘：古代女子凤形的头饰。
待将低唤，直为凝情恐人见。
欲诉幽怀，转过回阑叩玉钗。
等到想要低声唤你，又怕深情凝望，叫别人看见。
想要一诉离愁，可你已转过身去，只能拔下玉钗在回阑轻叩。
直为：只是由于……。
凝情：深细而浓烈的感情。
回阑：曲折的栏干。
阑，同“栏”。
参考资料： 1、 苏樱．纳兰词典评：银夏出版社，2010/10：13-15,254-255 2、 张秉戍．纳兰性德词新释辑评：中国书店出版社，2008-06-01：230-261
相逢不语，一朵芙蓉著秋雨。
小晕红潮，斜溜鬟心只凤翘。
待将低唤，直为凝情恐人见。
欲诉幽怀，转过回阑叩玉钗。
小令一般用作抒情，用作描写人物则是少见，且是极为困难的。
而这首词，却以精炼的笔触，描摹了一位多情的可爱的少女的形象。
词的上片侧重静态的刻画，写出了少女外貌的美丽动人。
下片侧重于动态的摩画，将其一刹那间复杂娇羞的心理表现的惟妙惟肖。
全篇情景俱到，形神俱佳，生动感人。
上阕开头四字便采用白描的手法，描写了一幅紧扣心弦，相爱者偶然相遇，心事却难以诉说, 只能四目交投，默默远走的场景。
这种神态，恰是人物内心矛盾的真切表达，尽见苦闷之状。
第二句通过细节描写写情人貌美好像一朵带露的芙蓉一样摇曳生姿，后二句是描摹美人突然间脸飞红晕，抖动的玉钗泄露了心事。
恰是一幅静态人物素描。
下阕承接上文：乍一相逢，再难见面，“待将低唤”，可是声音还未出口，又咽了回去。
只因“恐人见”。
可如此分开又心存不甘，于是抓紧时间，转过回廊，在不显眼的地方轻叩玉钗。
这暗示的举动，在满是温情的心中又深蕴着万般无奈的凄苦，那是心上不变的暗号，容若知道，她也知道。
其实有时候，绝了心念，也不是坏事。
这首词在艺术性上的成就，首先是人物描写的成功，塑造了一个含羞少女的形象。
先写肖像，她是那么可爱，简直就是一朵带雨滴的荷花，脸庞羞得泛起红潮，就更加妩媚迷人。
乍一相逢，机会难得，有多少话要互相诉说，但又怕别人看见，只好匆匆离开。
动作描写，生动再现了少女轻叩玉钗的举动，不是轻佻，而是少女内心复杂活动排解矛盾后做出的重大决定，即情定终生。
通过一系列动作描写，表现了少女复杂的内心世界。
其次是环境描写，把人物限定在回廊的一个典型的环境里，使这场会面更加难忘。
就是在这个回廊里，他们幽情暗结。
也许是初恋使人难以忘怀，在《虞美人》一词中他写有“回廊一寸相思地”；
在《红窗月》中写有“犹记回廊影里誓生生”。
因此，回廊也就成为这首词的一个重要意象。
参考资料： 1、 苏樱．纳兰词典评：银夏出版社，2010/10：13-15,254-255 2、 盛冬玲．《纳兰性德词选》：三联书店，1986年8月：1-4
卜算子·新柳 文翻注译赏
娇软不胜垂，瘦怯那禁舞。
多事年年二月风，翦出鹅黄缕。
一种可怜生，落日和烟雨。
苏小门前长短条，即渐迷行处。
娇软不胜垂，瘦怯那禁舞。
多事年年二月风，翦出鹅黄缕。
新柳的形态娇柔瘦弱，柔嫩的柳丝像娇弱的女子一样无力垂下，怎么能经受住春风的舞动。
二月的春风年年多事，将柳枝吹成鹅黄的颜色。
一种可怜生，落日和烟雨。
苏小门前长短条，即渐迷行处。
同样是垂柳，在夕阳西下的岸边，朦朦胧胧的烟雨中却更加怜爱。
钱塘苏小的门前那青翠的柳荫，枝繁叶茂，迷离朦胧，让人浮想联翩。
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娇软不胜垂，瘦怯那禁舞。
多事年年二月风，翦出鹅黄缕。
多事二句：谓二月春风将柳枝吹成鹅黄色的丝条，唐贺知章《咏柳》：“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
” 一种可怜生，落日和烟雨。
苏小门前长短条，即渐迷行处。
可怜生：犹可怜。
生，无意。
苏小：即苏小小。
苏小小有二，且都为钱塘名妓。
一为南朝齐人。
《乐府寺集·杂歌谣辞三·<苏小小歌>序》：“《乐府广题》曰：‘苏小小，钱塘名娼也。
盖南齐时人’。
”一为南宋人。
清赵翼《垓馀丛考·两苏小小》:“南宋有苏小小，亦钱塘人。
其姊为太学生生赵不敏所眷，不敏命其弟娶其妹名小小者。
见《武林旧事》。
”唐白居易《杭州春望》：“涛声夜入伍员庙，柳色春藏苏小小。
” 译赏内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。
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娇软不胜垂，瘦怯那禁舞。
多事年年二月风，翦出鹅黄缕。
新柳的形态娇柔瘦弱，柔嫩的柳丝像娇弱的女子一样无力垂下，怎么能经受住春风的舞动。
二月的春风年年多事，将柳枝吹成鹅黄的颜色。
多事二句：谓二月春风将柳枝吹成鹅黄色的丝条，唐贺知章《咏柳》：“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
” 一种可怜生，落日和烟雨。
苏小门前长短条，即渐迷行处。
同样是垂柳，在夕阳西下的岸边，朦朦胧胧的烟雨中却更加怜爱。
钱塘苏小的门前那青翠的柳荫，枝繁叶茂，迷离朦胧，让人浮想联翩。
可怜生：犹可怜。
生，无意。
苏小：即苏小小。
苏小小有二，且都为钱塘名妓。
一为南朝齐人。
《乐府寺集·杂歌谣辞三·<苏小小歌>序》：“《乐府广题》曰：‘苏小小，钱塘名娼也。
盖南齐时人’。
”一为南宋人。
清赵翼《垓馀丛考·两苏小小》:“南宋有苏小小，亦钱塘人。
其姊为太学生生赵不敏所眷，不敏命其弟娶其妹名小小者。
见《武林旧事》。
”唐白居易《杭州春望》：“涛声夜入伍员庙，柳色春藏苏小小。
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娇软不胜垂，瘦怯那禁舞。
多事年年二月风，翦出鹅黄缕。
一种可怜生，落日和烟雨。
苏小门前长短条，即渐迷行处。
古典诗词中杨柳被赋予了多种喻义，但多是借以抒发艳情，或是表达离愁别绪等等。
本篇虽题作“咏柳”(一作“新柳”)，可实际上作者别有寓托。
有人以为是用象征的手法，借咏柳来写一个年方及笄的歌女。
此可备一说。
这首小词用笔空灵清丽，虽刻画，但不伤其神理，诚所谓“不著一字，尽得风流”，斯是妙绝。
上片侧重描画弱柳之形，但已是含情脉脉。
下片侧重写其神韵，结处用苏小之典，更加迷离深婉，耐人寻味。
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浣溪沙·杨柳千条送马蹄 文翻注译赏
杨柳千条送马蹄，北来征雁旧南飞。
客中谁与换春衣。
终古闲情归落照，一春幽梦逐游丝。
信回刚道别多时。
杨柳千条送马蹄，北来征雁旧南飞。
客中谁与换春衣。
在杨柳依依的季节，我骑着骏马远行，春天北来的大雁都是去年去南方过冬的，只身在外，已经换了季节，有谁为我打点行装，替我换上春天的衣裳呢？
终古闲情归落照，一春幽梦逐游丝。
信回刚道别多时。
自古以来，闲情逸致只能寄托在落日的余晖上，而我这一春幽梦，追逐着飘荡在空中的蜘蛛丝。
刚刚寄走家书，只说自己离家太久。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著．孙红颖解译,纳兰词全鉴：中国纺织出版社，2016.02：第32页
杨柳千条送马蹄，北来征雁旧南飞。
客中谁与换春衣。
北来征雁：大雁每年春分节令前后从南方北归，以其前一年秋分时节由北南飞．故云北归雁为“旧南飞”春衣：春季穿的衣服，相对冬衣而言。
终古闲情归落照，一春幽梦逐游丝。
信回刚道别多时。
终古：往昔，自古以来。
闲情：悠闲、清闲之情。
落照：落日之光。
杜牧《洛阳长句》：“桥横落照虹堪画，树锁千门鸟自还。
”幽梦：隐约的梦境游丝：飘动着的蛛丝。
晏殊《蝶恋花》： “满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。
”刚道：只说。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著．孙红颖解译,纳兰词全鉴：中国纺织出版社，2016.02：第32页
杨柳千条送马蹄，北来征雁旧南飞。
客中谁与换春衣。
在杨柳依依的季节，我骑着骏马远行，春天北来的大雁都是去年去南方过冬的，只身在外，已经换了季节，有谁为我打点行装，替我换上春天的衣裳呢？
北来征雁：大雁每年春分节令前后从南方北归，以其前一年秋分时节由北南飞．故云北归雁为“旧南飞”春衣：春季穿的衣服，相对冬衣而言。
终古闲情归落照，一春幽梦逐游丝。
信回刚道别多时。
自古以来，闲情逸致只能寄托在落日的余晖上，而我这一春幽梦，追逐着飘荡在空中的蜘蛛丝。
刚刚寄走家书，只说自己离家太久。
终古：往昔，自古以来。
闲情：悠闲、清闲之情。
落照：落日之光。
杜牧《洛阳长句》：“桥横落照虹堪画，树锁千门鸟自还。
”幽梦：隐约的梦境游丝：飘动着的蛛丝。
晏殊《蝶恋花》： “满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。
”刚道：只说。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著．孙红颖解译,纳兰词全鉴：中国纺织出版社，2016.02：第32页
杨柳千条送马蹄，北来征雁旧南飞。
客中谁与换春衣。
终古闲情归落照，一春幽梦逐游丝。
信回刚道别多时。
上片从景色入笔，前两句“杨柳干条送马蹄，北来征雁旧南飞”，主要写眼前的景物，千万条柳丝在微风吹拂下摇摇摆摆，好像是在迎送这飞扬的马蹄；
去年秋天往南飞的大雁，现在也飞回北方了。
“客中谁与换春衣”，既是抒情，也是上片的点睛之笔。
自己扈驾在外，没有爱人在身边，又有谁来给自己换春衣。
盎然的春意与心中惆怅形成了鲜明的对比。
下片进一步借景抒情，“终古闲情归落照，一春幽梦逐游丝”，通过“落照”“游丝”这两个意象，苦闷之情跃然于纸。
词人只好把自己的闲情逸致寄托在落日的余晖上。
梦境中，竟然隐隐约约追逐飘荡在空中的蜘蛛丝。
这是作者对自己常年忙于侍卫职责，在消磨青春时光的扈从出巡中难得自由的慨叹，当然也流露出其对这种生活的厌倦。
只能通过自然之景消磨时光。
结尾一句“信回刚道别多时”，读来既心酸，又欣慰。
心酸的是，纳兰的心真的就像孩子一样，与爱人的一点点离别都会讣他难以承受；
欣慰的是，不管纳兰身在何处，心里都牵挂着自己的爱人，尽管分别的时间很短暂，他却觉得已经很漫长了。
这样的男子，无论是哪个女子都会为之心动，并愿意为他守候。
全词表达了词人厌于扈从生涯，思念家乡、思念闺中妻子的情怀，不加雕饰，真挚朴素。
参考资料： 1、 中国《金瓶梅》研究会编．金瓶梅研究 第11辑：复旦大学出版社，2015.07：第72页