赤枣子·寄语酿花风日好 文翻注译赏
惊晓漏，护春眠。
格外娇慵只自怜。
寄语酿花风日好，绿窗来与上琴弦。
惊晓漏，护春眠。
格外娇慵只自怜。
窗外屋檐在滴水，在演奏着大自然的鸣奏曲。
滴滴答答，那是春天的声音。
这一首新曲，是谁谱就？
每一个少女，都是一本唤不醒的日记。
因为春暖花开，因为有些事情，她们喜欢少女闭上眼睛。
寄语酿花风日好，绿窗来与上琴弦。
趁着明媚春光，和园中的花朵都打声招呼。
告诉她们不能贪睡，要早些开放。
推开碧纱窗，让那古琴的琴声再优雅一点，飘得再远一点? 译赏内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。
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惊晓漏，护春眠。
格外娇慵只自怜。
惊晓漏二句：意谓清晓，漏声将人惊醒，但却依然贪睡。
寄语酿花风日好，绿窗来与上琴弦。
酿花：催花开放。
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惊晓漏，护春眠。
格外娇慵只自怜。
窗外屋檐在滴水，在演奏着大自然的鸣奏曲。
滴滴答答，那是春天的声音。
这一首新曲，是谁谱就？
每一个少女，都是一本唤不醒的日记。
因为春暖花开，因为有些事情，她们喜欢少女闭上眼睛。
惊晓漏二句：意谓清晓，漏声将人惊醒，但却依然贪睡。
寄语酿花风日好，绿窗来与上琴弦。
趁着明媚春光，和园中的花朵都打声招呼。
告诉她们不能贪睡，要早些开放。
推开碧纱窗，让那古琴的琴声再优雅一点，飘得再远一点? 酿花：催花开放。
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惊晓漏，护春眠。
格外娇慵只自怜。
寄语酿花风日好，绿窗来与上琴弦。
此篇以少女的形象、口吻写春愁春感，写其春晓护眠，娇慵倦怠，又暗生自怜的情态与心理。
春晨，窗外屋檐滴水的声音将她唤醒。
一“惊”分明写出了女主人公些微娇嗔恼怒之意，分明睡得香甜，不料漏声扰人清梦，合是十分该死。
本就恋梦，这一醒来方知春暖花开，正是春眠天气，遂倦意袭来，无法抗拒。
且看这句“格外娇慵只自怜”，“娇慵”谓柔弱倦怠的样子，李贺《美人梳头歌》中就有“春风烂熳恼娇慵，十八鬟多无气力”的句子，想必本词的女主人公也同这位女子一样，满脸睡意，辗转反侧，别有一番风韵。
而“格外”一词，更是把这位慵懒的女子渲染得楚楚动人，似有千般柔情。
是也，春天是生命生长，万物复苏的季节，却也是春愁暗滋，风情难抑的时候，少女们面对着春日美景而暗自生怜，也是十分自然的事情。
现在，这位女子醒了。
那么醒后干什么去呢？
“寄语酿花风日好，绿窗来与上琴弦。
”起床的第一件事，就是趁着明媚的阳光，和园中的花朵打招呼，催促它们早点绽放。
的确，“草树知春不久归，百般红紫斗芳菲”，春天是美好的，亦是短暂的。
遂要这个晨起的小女子，去催促百花你争我赶竞相开放，免得错过了这春意盎然的季节而后悔不迭。
然后推开碧纱窗，好让自己优雅的琴声飘得更远一些。
词写此处，这位少女的春感，已转悠远、朦胧，同时又挟有一分淡淡而莫名的愁思，可谓言尽意不尽，含蓄蕴藉而后留白深广了。
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于中好·别绪如丝梦不成 文翻注译
别绪如丝梦不成，那堪孤枕梦边城。
因听紫塞三更雨，却忆红楼半夜灯。
书郑重，恨分明，天将愁味酿多情。
起来呵手封题处，偏到鸳鸯两字冰。
别绪如丝梦不成，那堪孤枕梦边城。
因听紫塞三更雨，却忆红楼半夜灯。
别后的相思之情绵绵不绝，如丝般纷乱，让他辗转反侧，不能入睡。
更何况好不容易入睡后，竟然还梦到了家乡，使人越发感伤。
起来倾听那边塞半夜的雨声，却回忆起在家中小楼上我们挑灯夜话的情景。
书郑重，恨分明，天将愁味酿多情。
起来呵手封题处，偏到鸳鸯两字冰。
认真地书写，对你的思念格外分明，天生的多愁善感使自己变得多情。
起身用嘴中的热气暖手，将家书封好，偏偏看到“鸳鸯”二字时，心痛又被触动，手又僵了起来。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著．孙红颖解译,纳兰词全鉴：中国纺织出版社，2016.02：第129页
别绪如丝梦不成，那堪孤枕梦边城。
因听紫塞三更雨，却忆红楼半夜灯。
如丝：形容绵绵不绝。
孤枕：独眠。
边城：临近边界的城市。
紫塞：边塞．长城。
红楼：指绘有艳丽彩画的楼阁。
苏轼《水龙吟》：“小舟横截春江，卧看翠壁红楼起。
”这里代指家中的楼阁。
书郑重，恨分明，天将愁味酿多情。
起来呵手封题处，偏到鸳鸯两字冰。
“天将”句：事实是多情酿愁味。
倒转其辞，益见愁浓，亦合平仄。
呵手：用嘴中热气暖手。
封题：物品封装妥当后，在封口处题签，特指在书札的封口上签押，引申为书札的代称。
鸳鸯（yuān yāng）：伴侣、情侣的意象。
冰：此谓冰结，手僵不能动，意为触动心病，伤感之至。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著．孙红颖解译,纳兰词全鉴：中国纺织出版社，2016.02：第129页
别绪如丝梦不成，那堪孤枕梦边城。
因听紫塞三更雨，却忆红楼半夜灯。
别后的相思之情绵绵不绝，如丝般纷乱，让他辗转反侧，不能入睡。
更何况好不容易入睡后，竟然还梦到了家乡，使人越发感伤。
起来倾听那边塞半夜的雨声，却回忆起在家中小楼上我们挑灯夜话的情景。
如丝：形容绵绵不绝。
孤枕：独眠。
边城：临近边界的城市。
紫塞：边塞．长城。
红楼：指绘有艳丽彩画的楼阁。
苏轼《水龙吟》：“小舟横截春江，卧看翠壁红楼起。
”这里代指家中的楼阁。
书郑重，恨分明，天将愁味酿多情。
起来呵手封题处，偏到鸳鸯两字冰。
认真地书写，对你的思念格外分明，天生的多愁善感使自己变得多情。
起身用嘴中的热气暖手，将家书封好，偏偏看到“鸳鸯”二字时，心痛又被触动，手又僵了起来。
“天将”句：事实是多情酿愁味。
倒转其辞，益见愁浓，亦合平仄。
呵手：用嘴中热气暖手。
封题：物品封装妥当后，在封口处题签，特指在书札的封口上签押，引申为书札的代称。
鸳鸯（yuān yāng）：伴侣、情侣的意象。
冰：此谓冰结，手僵不能动，意为触动心病，伤感之至。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著．孙红颖解译,纳兰词全鉴：中国纺织出版社，2016.02：第129页
生查子·鞭影落春堤 文翻译
鞭影落春堤，绿锦鄣泥卷。
脉脉逗菱丝，嫩水吴姬眼。
啮膝带香归，谁整樱桃宴。
蜡泪恼东风，旧垒眠新燕。
鞭影落春堤，绿锦鄣泥卷。
脉脉逗菱丝，嫩水吴姬眼。
骑一匹骏马，驰过长堤，步步催马，鞭影横飞，我要看尽这春色的美。
骏马飞奔，马鞍两边垂障上的轻尘腾飞。
路旁女子含情脉脉，目光炯炯有神，好比吴地佳丽的眼渡。
啮膝带香归，谁整樱桃宴。
蜡泪恼东风，旧垒眠新燕。
我游遍全城，骑马归来，带回一缕春的芬芳。
是谁主持了一场樱桃宴会，要来庆贺新科进士们。
东风徐徐，蜡烛被吹得跳跃起来，弄得它“泪流满面”。
去年的燕巢中钻进了新来的燕子，一切似乎如此春风得意。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著，聂小晴编著．纳兰词全编笺注典评：中国华侨出版社，2012.05：第135页 2、 （清）纳兰性德著．一生最爱纳兰词大全集：中国华侨出版社，2010.10：第115页
鞭影落春堤，绿锦鄣泥卷。
脉脉逗菱丝，嫩水吴姬眼。
骑一匹骏马，驰过长堤，步步催马，鞭影横飞，我要看尽这春色的美。
骏马飞奔，马鞍两边垂障上的轻尘腾飞。
路旁女子含情脉脉，目光炯炯有神，好比吴地佳丽的眼渡。
鞭影：马鞭的影子。
鄣：同“障”。
阻塞，阻隔。
鄣泥：即马鞯。
垂于马腹两侧，用于遮挡泥土的东西。
嫩水：指春水。
吴姬：指吴地的美女。
啮膝带香归，谁整樱桃宴。
蜡泪恼东风，旧垒眠新燕。
我游遍全城，骑马归来，带回一缕春的芬芳。
是谁主持了一场樱桃宴会，要来庆贺新科进士们。
东风徐徐，蜡烛被吹得跳跃起来，弄得它“泪流满面”。
去年的燕巢中钻进了新来的燕子，一切似乎如此春风得意。
啮（niè）膝：良马名。
樱桃宴：科举时代庆贺新进士及第的宴席。
始于唐僖宗时期。
后来也指文人雅会。
旧垒：旧时的堡垒、营垒。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著，聂小晴编著．纳兰词全编笺注典评：中国华侨出版社，2012.05：第135页 2、 （清）纳兰性德著．一生最爱纳兰词大全集：中国华侨出版社，2010.10：第115页
青衫湿遍·悼亡 文翻译赏
青衫湿遍，凭伊慰我，忍便相忘。
半月前头扶病，剪刀声、犹在银釭。
忆生来、小胆怯空房。
到而今，独伴梨花影，冷冥冥、尽意凄凉。
愿指魂兮识路，教寻梦也回廊。
咫尺玉钩斜路，一般消受，蔓草残阳。
判把长眠滴醒，和清泪、搅入椒浆。
怕幽泉、还为我神伤。
道书生簿命宜将息，再休耽、怨粉愁香。
料得重圆密誓，难禁寸裂柔肠。
青衫湿遍，凭伊慰我，忍便相忘。
半月前头扶病，剪刀声、犹在银釭。
忆生来、小胆怯空房。
到而今，独伴梨花影，冷冥冥、尽意凄凉。
愿指魂兮识路，教寻梦也回廊。
想到你，泪水就将我的青衫衣襟打湿！
你对我的真情和关慰，点点滴滴我又怎能忘记呢？
半个月前你还带病而强打着精神做事，当时你剪灯花的声音现在还仿佛留在银灯边。
回想起来，你生性胆小，连一个人在房子里都害怕，可如今你却在那冷冷的幽暗的灵柩里，独自伴着梨花影，受尽了凄凉。
我愿意为你的灵魂指路，让你的魂魄再一次到这回廊里来。
咫尺玉钩斜路，一般消受，蔓草残阳。
判把长眠滴醒，和清泪、搅入椒浆。
怕幽泉、还为我神伤。
道书生簿命宜将息，再休耽、怨粉愁香。
料得重圆密誓，难禁寸裂柔肠。
你我近在咫尺，正一样地消受着这夕阳晚照下的荒原凄景。
我愿用我的热泪和着祭祀的酒浆把你滴醒，让你又活转过来，可又怕你醒来后继续为我伤神，你定然会说：你书生命太薄，应该多多保重，不要再耽于儿女情了！
但我却记得你我曾有过的密誓，现在想来那誓言真的难以实现了，想到这一切又怎能不叫人肝肠寸断呢？
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青衫湿遍，凭伊慰我，忍便相忘。
半月前头扶病，剪刀声、犹在银釭。
忆生来、小胆怯空房。
到而今，独伴梨花影，冷冥冥、尽意凄凉。
愿指魂兮识路，教寻梦也回廊。
想到你，泪水就将我的青衫衣襟打湿！
你对我的真情和关慰，点点滴滴我又怎能忘记呢？
半个月前你还带病而强打着精神做事，当时你剪灯花的声音现在还仿佛留在银灯边。
回想起来，你生性胆小，连一个人在房子里都害怕，可如今你却在那冷冷的幽暗的灵柩里，独自伴着梨花影，受尽了凄凉。
我愿意为你的灵魂指路，让你的魂魄再一次到这回廊里来。
扶病：带着病而行动做事。
银釭：银灯。
古代以油灯照明，贵族大家多用银制灯台，故称银釭。
咫尺玉钩斜路，一般消受，蔓草残阳。
判把长眠滴醒，和清泪、搅入椒浆。
怕幽泉、还为我神伤。
道书生簿命宜将息，再休耽、怨粉愁香。
料得重圆密誓，难禁寸裂柔肠。
你我近在咫尺，正一样地消受着这夕阳晚照下的荒原凄景。
我愿用我的热泪和着祭祀的酒浆把你滴醒，让你又活转过来，可又怕你醒来后继续为我伤神，你定然会说：你书生命太薄，应该多多保重，不要再耽于儿女情了！
但我却记得你我曾有过的密誓，现在想来那誓言真的难以实现了，想到这一切又怎能不叫人肝肠寸断呢？
玉钩斜：随代葬埋宫女的墓地。
《陈无己诗话》：“广陵亦有戏马台下路号玉钩斜。
”这里是指亡妻的灵寝所在地。
判：同“拚”。
此处甘愿之意。
周邦彦《解连环》：“拚今生对花对酒，为伊泪落。
”椒浆：即椒酒，以椒实浸制之酒，多于元旦饮用。
这里是指祭奠之酒浆。
幽泉：墓穴，代指亡妻。
将息：保重、调养之意。
怨粉愁香：粉香，代指女人。
怨粉愁香是喻指男女间的恩怨私情，这里借指与妻往日的浓情密意。
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青衫湿遍，凭伊慰我，忍便相忘。
半月前头扶病，剪刀声、犹在银釭。
忆生来、小胆怯空房。
到而今，独伴梨花影，冷冥冥、尽意凄凉。
愿指魂兮识路，教寻梦也回廊。
咫尺玉钩斜路，一般消受，蔓草残阳。
判把长眠滴醒，和清泪、搅入椒浆。
怕幽泉、还为我神伤。
道书生簿命宜将息，再休耽、怨粉愁香。
料得重圆密誓，难禁寸裂柔肠。
这首词，是纳兰容若的第一首悼亡词。
上片“青衫湿遍”第一句就表明了词人悲痛的程度。
眼泪把他的衣服都浸的湿透了，这是怎样的一种悲痛，又是怎样的一种凄凉，才能把衣服都湿透。
“凭伊慰我，忍便相忘。
”凭你对我的一片真情和安慰，我又怎能忍心把你忘记呢。
这开头的两句就把全词的那种哀伤的基调奠定了。
“半月前头扶病，剪刀声、犹在银釭。
”从这里可以看出，他妻子逝世的时间才只有半个月。
半个月前，她还在自己身边，就在自己眼前，带着病在灯下，强打着精神做事。
而今却是阴阳两隔，空留自己独自在回想。
“忆生来、小胆怯空房。
到而今、独伴梨花影，冷冥冥、尽意凄凉。
”回忆起你从前生性胆小，连一个人在房间都害怕，可如今你却在那冰冷幽暗的灵柩里，独自伴着梨花影，受尽凄凉。
这几句体现了词人对亡妻的挚爱以及对其浓烈的思念之情，于是词人把自己满腔的愁怀，全部都寄托在梦幻中，希望亡妻能认识回家的路，到梦中与自己相聚。
下片仍是抒发了词人的哀婉深情。
“咫尺玉钩斜路，一般消受，蔓草残阳”，这里作者猜想，此时的你，一定也和我一样，“一般消受”这肝肠寸断之苦了。
“咫尺”两字有“近在咫尺却远在天涯”之意，似有东坡“相顾无言，惟有泪千行”之态，然而后者还能“相顾”，前者却是天人永隔了。
至此词人对其妻子的思念达到了高潮，可以看出他是如何疯狂的思念着亡妻，竟然幻想着用眼泪去唤醒她和自己相见。
“怕幽泉、还为我神伤。
道书生薄命宜将息，再休耽、怨粉愁香。
”在这里词人的笔锋一转，站在妻子的角度想，又怕长眠地府的妻子还在为自己神伤。
定会说，书生你太命薄，应该自己多多保重，不要再耽误于儿女情长了！
最后一句“料得重圆密誓，难尽寸裂柔肠。
”词人记得夫妻俩所有的密誓，但是那些誓言已经不能够实现，想到这真是令人肝肠寸断。
这整首词里字字句句都渗透了词人对亡妻刻骨铭心的思念，也看出了词人那种凄楚的心境。
而纳兰的词风的婉丽凄清也正是来自于他们夫妻二人的情深意长。
“青衫”、“银釭”、“梨花影”、“回廊”、“玉钩斜路”、“蔓草残阳”、“清泪”、“椒浆”等凄淡无聊的意象，在诗里组接成一幅完整的艺术画面，读来更是让人令人荡气回肠。
这些意象大都是一种忧伤的感觉，透出一些悲凉的气氛，单看这些词，一种凄清感就扑面而来。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著．纳兰词全编全赏．北京：中国华侨出版社，2013.11：320-322页
山花子·小立红桥柳半垂 文翻注译
小立红桥柳半垂，越罗裙飏缕金衣。
采得石榴双叶子，欲贻谁？
便是有情当落日，只应无伴送斜晖。
寄语东风休著力，不禁吹。
小立红桥柳半垂，越罗裙飏缕金衣。
采得石榴双叶子，欲贻谁？
依立在垂柳飘飘的红桥上，罗裳轻舞随风飘。
摘下两片石榴叶，想要留给谁？
便是有情当落日，只应无伴送斜晖。
寄语东风休著力，不禁吹。
如果说有情的话，也只有明月了，只有他孤独地送走夕阳。
希望借助东风（春风）的力量讲心中话给你听，无奈东风劲，尽吹散。
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小立红桥柳半垂，越罗裙飏缕金衣。
采得石榴双叶子，欲贻谁？
越罗句：谓其衣着华美。
越罗，越地所产之丝织物，轻柔而精美。
缕金衣，绣有金丝的衣服。
石榴：石榴树。
唐段成式《酉阳杂俎·木篇》：“石榴，一名丹若。
梁大同中东州后堂石榴皆生双子。
南诏石榴子大，皮薄如藤纸，味绝于洛中。
” 便是有情当落日，只应无伴送斜晖。
寄语东风休著力，不禁吹。
著力：用力、尽力。
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小立红桥柳半垂，越罗裙飏缕金衣。
采得石榴双叶子，欲贻谁？
依立在垂柳飘飘的红桥上，罗裳轻舞随风飘。
摘下两片石榴叶，想要留给谁？
越罗句：谓其衣着华美。
越罗，越地所产之丝织物，轻柔而精美。
缕金衣，绣有金丝的衣服。
石榴：石榴树。
唐段成式《酉阳杂俎·木篇》：“石榴，一名丹若。
梁大同中东州后堂石榴皆生双子。
南诏石榴子大，皮薄如藤纸，味绝于洛中。
” 便是有情当落日，只应无伴送斜晖。
寄语东风休著力，不禁吹。
如果说有情的话，也只有明月了，只有他孤独地送走夕阳。
希望借助东风（春风）的力量讲心中话给你听，无奈东风劲，尽吹散。
著力：用力、尽力。
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鬓云松令·咏浴 文注
鬓云松，红玉莹。
早月多情，送过梨花影。
半饷斜钗慵未整，晕入轻潮，刚爱微风醒。
露华清，人语静。
怕被郎窥，移却青鸾镜。
罗袜凌波波不定，小扇单衣，可耐星前冷。
鬓云松，红玉莹。
早月多情，送过梨花影。
半饷斜钗慵未整，晕入轻潮，刚爱微风醒。
红玉：红色宝石，比喻女子红润之肌肤。
晕入句：意谓微微泛起红润的肤色。
露华清，人语静。
怕被郎窥，移却青鸾镜。
罗袜凌波波不定，小扇单衣，可耐星前冷。
露华：清冷的月光。
唐杜牧《寝夜》：“露华惊敝褐，灯影挂尘冠。
”青莺镜：《鸳鸟诗序》云即镜子。
《艺文类聚》卷九十引南朝梁范泰《鸾鸟诗序》云：宾王于峻祁之山，获一鸾鸟，饰以金樊，食以珍羞，但三年不鸣。
其夫人曰：尝闻鸟见其类而后鸣，何不悬镜以映之。
王从其意，鸾睹形悲鸣，哀响中霄，一奋而绝。
后以青鸾代指为镜。
罗袜：此为描绘女子沐浴的情景。
曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。
” 罗袜，丝罗所制之袜。
此处代指女人之足。
凌波，比喻女子步履轻盈，行于水上。
此处谓拨动所沐浴之水。
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河渎神·风紧雁行高 文翻译
风紧雁行高，无边落木萧萧。
楚天魂梦与香消，青山暮暮朝朝。
断续凉云来一缕，飘堕几丝灵雨。
今夜冷红浦溆，鸳鸯栖向何处？
风紧雁行高，无边落木萧萧。
楚天魂梦与香消，青山暮暮朝朝。
秋风萧瑟，卷起漫天落叶，大雁向着南方高飞。
我们的爱情匆匆开始，又匆匆结束，徒然留下无尽的相思。
断续凉云来一缕，飘堕几丝灵雨。
今夜冷红浦溆，鸳鸯栖向何处？
偶然飘来一朵凉云，洒下几点雨，不由令人记挂起那生着红草的水滨，鸳鸯今夜该向哪里栖宿？
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著．墨香斋译评,纳兰词 双色插图版：中国纺织出版社，2015.10：第110页 2、 （清）纳兰性德著．侯清恒，李少辉注评,纳兰词赏析：中国言实出版社，2015.04：第373页
风紧雁行高，无边落木萧萧。
楚天魂梦与香消，青山暮暮朝朝。
秋风萧瑟，卷起漫天落叶，大雁向着南方高飞。
我们的爱情匆匆开始，又匆匆结束，徒然留下无尽的相思。
无边：此处用杜甫《登高》：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”之典。
这里是描绘了一幅深秋的景色。
楚天：《文选·宋玉高唐赋序》云：“昔者楚襄王与宋玉游于云梦之台，望高唐之观，其上独有云气，崪兮直上，忽兮改容，须臾之间，变化无穷。
王问玉曰：‘此何气也？
’玉对曰：‘所谓朝云者也。
’王曰：‘何谓朝云？
’玉曰：‘昔者先王尝游高唐，怠而昼寝，梦见一妇人，曰：“妾，巫山之女也，为高唐之客。
闻君游高唐，愿荐枕席。
”王因幸之，去而辞曰：“妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。
”旦朝视之，如言，故为立庙，号曰朝云。
’”后来在诗文中便以此作为男女情事的常用之典。
断续凉云来一缕，飘堕几丝灵雨。
今夜冷红浦溆，鸳鸯栖向何处？
偶然飘来一朵凉云，洒下几点雨，不由令人记挂起那生着红草的水滨，鸳鸯今夜该向哪里栖宿？
堕（duò）：落下。
灵雨：好雨。
《诗经·鄘风·定之方中》：“灵雨既零，命彼信人。
”笺：“灵，善也。
”红：水草，又称水荭。
浦溆（pǔ xù）：水畔，水边。
唐杨炯《青苔赋》：“桂舟横兮兰触，浦溆回兮心断续。
” 参考资料： 1、 （清）纳兰性德著．墨香斋译评,纳兰词 双色插图版：中国纺织出版社，2015.10：第110页 2、 （清）纳兰性德著．侯清恒，李少辉注评,纳兰词赏析：中国言实出版社，2015.04：第373页
浣溪沙·一半残阳下小楼 文翻注译赏
一半残阳下小楼，朱帘斜控软金钩。
倚阑无绪不能愁。
有个盈盈骑马过，薄妆浅黛亦风流。
见人羞涩却回头。
一半残阳下小楼，朱帘斜控软金钩。
倚阑无绪不能愁。
黄昏时分，夕阳依依，暮掩小楼，朱帘斜斜垂挂在软金钩上。
依靠着栏杆，看那残阳斜晖，心中难掩愁绪。
有个盈盈骑马过，薄妆浅黛亦风流。
见人羞涩却回头。
那位盈盈动人的女子骑马而过，她略施薄妆，浅描眉黛，却也别有一番妩媚风流。
她见到有陌生人就脸生红晕，神情羞涩却又回头顾盼。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
田萍注解．纳兰词全集鉴赏．北京：中国画报出版社，2013.04：133-134 2、 汪政，陈如江编注．谁念西风独自凉 纳兰词．济南：山东文艺出版社，2014.08：40-41 3、 孟斜阳．忆来何事最销魂 纳兰容若的词与情．北京：新华出版社 ，2012.05：11-12
一半残阳下小楼，朱帘斜控软金钩。
倚阑无绪不能愁。
斜控：斜斜地垂挂。
控，下垂、弯曲貌。
阑（lán）：同“栏”，栏杆。
无绪：指没有心情，百无聊赖。
有个盈盈骑马过，薄妆浅黛亦风流。
见人羞涩却回头。
盈盈：谓仪态美好。
此处代指仪态美好之人。
盈，与“赢”同，容貌之意。
《玉台新咏·日出东南隅行》：“盈盈公府步，冉冉府中趋。
”薄妆浅黛（dài）：指妆容淡雅。
浅黛：谓眉画的浅淡。
风流：指动人的风韵。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
田萍注解．纳兰词全集鉴赏．北京：中国画报出版社，2013.04：133-134 2、 汪政，陈如江编注．谁念西风独自凉 纳兰词．济南：山东文艺出版社，2014.08：40-41 3、 孟斜阳．忆来何事最销魂 纳兰容若的词与情．北京：新华出版社 ，2012.05：11-12
一半残阳下小楼，朱帘斜控软金钩。
倚阑无绪不能愁。
黄昏时分，夕阳依依，暮掩小楼，朱帘斜斜垂挂在软金钩上。
依靠着栏杆，看那残阳斜晖，心中难掩愁绪。
斜控：斜斜地垂挂。
控，下垂、弯曲貌。
阑（lán）：同“栏”，栏杆。
无绪：指没有心情，百无聊赖。
有个盈盈骑马过，薄妆浅黛亦风流。
见人羞涩却回头。
那位盈盈动人的女子骑马而过，她略施薄妆，浅描眉黛，却也别有一番妩媚风流。
她见到有陌生人就脸生红晕，神情羞涩却又回头顾盼。
盈盈：谓仪态美好。
此处代指仪态美好之人。
盈，与“赢”同，容貌之意。
《玉台新咏·日出东南隅行》：“盈盈公府步，冉冉府中趋。
”薄妆浅黛（dài）：指妆容淡雅。
浅黛：谓眉画的浅淡。
风流：指动人的风韵。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
田萍注解．纳兰词全集鉴赏．北京：中国画报出版社，2013.04：133-134 2、 汪政，陈如江编注．谁念西风独自凉 纳兰词．济南：山东文艺出版社，2014.08：40-41 3、 孟斜阳．忆来何事最销魂 纳兰容若的词与情．北京：新华出版社 ，2012.05：11-12
一半残阳下小楼，朱帘斜控软金钩。
倚阑无绪不能愁。
有个盈盈骑马过，薄妆浅黛亦风流。
见人羞涩却回头。
该篇采用叙事的手法，正所谓“词宜抒情，或直发胸臆，或假以兴象，而叙事者少见”。
所以显得更为奇妙。
上片情语出之于景语，写女子意兴阑珊之貌。
首句点明时间是黄昏，正是夕阳西下时分，朱帘斜斜地垂挂在软软的金钩上，一副颇无心情的懒散样子。
“倚阑无绪不能愁”是说这位女子倚靠着阑杆，心绪无聊，而又不能控制心中的忧愁。
此三句以简洁省净之笔墨描摹了一幅傍晚时分深闺女子倚栏怀远图，为下阕骑马出游做好铺垫。
下片亦刻画了一个小的场景，但同时描绘了一个细节，活灵活现地勾画出这位闺中女子怀春又羞怯的形象。
“有个盈盈骑马过”一句，清新可喜，与李清照“倚门回首，却把青梅嗅”有异曲同工之妙。
特别是“盈盈”一词，形容女子，有说不出的熨帖生动。
“薄妆浅黛亦风流”一句则凸现了她的风情万种，“薄”、“浅”形容她的容貌，“亦”字说她稍加打扮就很漂亮。
末句言，“见人羞涩却回头”。
这只是少女一个极细微的，几乎叫人难以察觉的动作，词人却捕捉到了，轻轻一笔，就活灵活现地勾画出闺中女子怀春又娇羞的复杂心情。
可以说骑马少女薄妆浅黛羞涩回头的神态，把原本显得低沉的夕阳、小楼、斜挂的朱帘、软垂的金钩及无聊的心绪衬托为一幅情景交融、极具美感的画卷，读来口角生香，有意犹未尽之感。
参考资料： 1、 闵泽平编著．纳兰词全集 汇编汇评汇校：崇文书局，2012年3月：217-218
浪淘沙·红影湿幽窗 文翻注译
红影湿幽窗，瘦尽春光。
雨余花外却斜阳。
谁见薄衫低髻子，抱膝思量。
莫道不凄凉，早近持觞。
暗思何事断人肠。
曾是向他春梦里，瞥遇回廊。
红影湿幽窗，瘦尽春光。
雨余花外却斜阳。
谁见薄衫低髻子，抱膝思量。
透过小窗望去，春雨打湿了红花，春光将尽。
雨停了，却已是夕阳西下之时。
谁看到她穿着单薄的衣衫，低垂着头，抱膝思量的孤独身影。
莫道不凄凉，早近持觞。
暗思何事断人肠。
曾是向他春梦里，瞥遇回廊。
把酒独酌，无限凄凉。
曾像做梦一样地在回廊里与她相遇，让我伤心断肠。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著．纳兰词 插图本：凤凰出版社，2012.05：第159页
红影湿幽窗，瘦尽春光。
雨余花外却斜阳。
谁见薄衫低髻子，抱膝思量。
红影：指鲜花的影子。
瘦尽：以人之清瘦比喻春日将尽。
雨余：雨后。
低髻（jì）子：低垂的发髻，指低垂着头。
髻子，发髻。
莫道不凄凉，早近持觞。
暗思何事断人肠。
曾是向他春梦里，瞥遇回廊。
持觞（shāng）：举杯。
觞：酒杯。
回廊：曲折环绕的走廊。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著．纳兰词 插图本：凤凰出版社，2012.05：第159页
红影湿幽窗，瘦尽春光。
雨余花外却斜阳。
谁见薄衫低髻子，抱膝思量。
透过小窗望去，春雨打湿了红花，春光将尽。
雨停了，却已是夕阳西下之时。
谁看到她穿着单薄的衣衫，低垂着头，抱膝思量的孤独身影。
红影：指鲜花的影子。
瘦尽：以人之清瘦比喻春日将尽。
雨余：雨后。
低髻（jì）子：低垂的发髻，指低垂着头。
髻子，发髻。
莫道不凄凉，早近持觞。
暗思何事断人肠。
曾是向他春梦里，瞥遇回廊。
把酒独酌，无限凄凉。
曾像做梦一样地在回廊里与她相遇，让我伤心断肠。
持觞（shāng）：举杯。
觞：酒杯。
回廊：曲折环绕的走廊。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著．纳兰词 插图本：凤凰出版社，2012.05：第159页
浣溪沙·咏五更和湘真韵 文注
微晕娇花湿欲流，簟纹灯影一生愁。
梦回疑在远山楼。
残月暗窥金屈戍，软风徐荡玉帘钩。
待听邻女唤梳头。
微晕娇花湿欲流，簟纹灯影一生愁。
梦回疑在远山楼。
微晕娇花：谓天色刚明，即隐约地露出了花朵的美丽形貌。
残月暗窥金屈戍，软风徐荡玉帘钩。
待听邻女唤梳头。
金屈戍：屈戍，亦作“屈戌”。
门或窗上的铜制环钮、搭扣。
此处代指闺房。
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