记得那年花下，深夜，初识谢娘时。

水堂西面画帘垂，携手暗相期。

惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘。

如今俱是异乡人，相见更无因。

　　此词上片以极通俗的语言，写极欢乐的爱情。

“记得”二字，直贯而下。

“深夜”是相会的时刻；

“水堂西面”的“花下”是相会的地方；

“画帘垂”照映深夜人静，“携手”句写两情相投。

一个“花下”“深夜”的镜头，把词人的思绪，推回到遥远的过去。

“水堂”“帘垂”“携手”“相期”，低低切切，耳鬓厮磨，情深爱笃，是十分美好的回忆。

过去的欢情写得愈热烈，此时的心情就显得愈凄凉，不言悲而悲转浓，不言愁而愁益深，这就是所谓“以乐景而写悲”的艺术手法。

　　下片以无限的惆怅，写无限的离恨。

“晓莺”承“花下”；

“残月”承“深夜”；

“相见更无因”承“携手暗相期”，句句有着落，层层有照应。

歇拍三句，有景有情，以情为主。

“晓莺残月”状离别的凄清环境。

“从此”以下，为别后情状：人各一方，音信断绝，无由相见。

　　据说韦庄的爱姬被蜀主王建所夺，韦庄这首词，就是回忆以前的欢乐，诉说此后的痛苦，表达了对爱人刻骨的相思。

又传说韦庄的爱姬读了这首词后，因痛苦而绝食而死。

杨偍《古今词话》和蒋一葵《尧山堂外纪》记载：韦庄有宠姬，姿质艳丽，兼擅词翰，为蜀主王建所夺，于是作《荷叶杯》、《小重山》等词，词流入禁宫，姬闻之不食而死。

据夏承焘《韦端己年谱》考定庄留蜀时，年已七十左右，故杨、蒋之记载不足信。

但不管这种记载的真实可靠性如何，这首词倒确实是写得语淡而情悲，情意深长的。

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绿波春浪满前陂，极目连云稏肥。

更被鹭鹚千点雪，破烟来入画屏飞。

　　《稻田》这首诗所描绘的江南水田风光，就从一个侧面间接地展示了创作背景所述的社会现实，间接地表现了诗人生活在这一环境中的愉悦之情。

　　这是一首写景小诗。

写景诗为人称道的是“诗中有画”，即用语言的勾勒描绘把周围的景物如画一般的状态呈现出来，这首诗即达到了这样的这样的艺术效果。

这是一幅极其优美恬淡的水田风光图。

这幅画的近景是满是绿波春浪的池塘和一望无边的肥美的稻田；

远景是蓝天、烟云和点点如雪的白鹭，还有那似有若无的濛濛水气。

这些景物浓淡相间，疏密得体，相映成趣。

池中的绿水和周围稻田，通过“极目”二字联系起来，使得画面无比开阔。

这是多么美丽的景色，作者置身此间，是何等心旷神怡。

同时，诗人又把眼前池塘和天上的白鹭，通过一个“飞”字巧妙地联起来。

这样，就使得近景和远景交织成章，联成一片，使地面空间浑然一体。

在这幅图画中除了静态的描写外，还描写了划破静寂的动态。

前边说的清水池塘，连天的稻田，是静态描写，而诗人又将如同“千点雪’的白鹭摄入画面，用一个“飞”字突然使这个画面活跃起来，更显得生机盎然。

不仅富有绘画美，而且《稻田》还具有绚丽的色彩美。

在这幅艺术画面上，“绿”浪碧波相迭，蓝天“白”鹭相映，彩云画屏色彩斑斓，堪称佳作。

　　这样，诗的意境便更加深邃而耐人寻味了。

总之，这首诗勾勒了一福优美的水田风光的图画。

其中有近景，有远景，有静态，有动态。

诗人把这些巧妙地组成一个和谐的整体，并通过短短的四句小诗描绘出来，语言精炼，构思巧妙。

参考资料： 1、 吉林大学中文系 ．唐诗鉴赏大典（十二） ：吉林大学出版社 ，2009 ：186-187 ． 2、 尚作恩 等 ．晚唐诗译释 ：黑龙江人民出版社 ，1987 ：278-279 ． 3、 严洁 ．晚唐诗鉴赏 ：凤凰出版社 ，2006 ：566-568 ．

别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。

难相见，易相别，又是玉楼花似雪。

暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。

想得此时情切，泪沾红袖黦。

　　这首词，有人认为是韦庄“留蜀后思君之辞”，跟他的另一首《应天长·绿槐阴里黄莺语》的命意相同。

而韵文学专家羊春秋认为，这首词乃别后相思之词，不必过于求深。

把爱情词都连到君国上面来，是难免穿凿附会之讥的。

　　此词上片写远行人离肠百结的相思之情。

“别来”一句写别离时间半年而书信全无，故尤思念。

“一寸”句写思念而痛苦的情状，“一寸”何其小，“千万”何其多，“思念”这一无形的、抽象的东西，通过千万结的寸寸离肠，表现得具体可感了。

“难相见，易相别”一句，很容易使人想起李商隐的“相见时难别亦难”，但李句舒缓，韦词急促，读来如倾如诉。

“又是”句，以景触情，倍增伤怀。

　　下片从对面写来，写居者在春光里，无日无夜不在思念远人。

“暗相思，无处说”，似直而纤，含义有三：一是相思无地方可以诉说；

二是本不想说，但闷在心中更难受，还是说出来，说出来又无人理会，则更增相思；

三是这种相思是用语言表达不了的。

“无处说”将相思、烦恼、零乱的心情和盘托出。

“惆怅”三句，由现实到回忆，再又回到现实，凄苦之情自见。

　　这首词直接倾吐真情，毫无掩饰。

语虽浅直，而情实郁结。

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昨夜夜半，枕上分明梦见。

语多时。

依旧桃花面，频低柳叶眉。

半羞还半喜，欲去又依依。

觉来知是梦，不胜悲。

　　这首《女冠子》，写男子对女子的相思而成梦，梦后而悲的情况。

恋人在梦中相见，他俩把臂欷歔，说不尽的离愁别苦。

“语多时”，明写千言万语，暗扣山高水长。

“依旧桃花面”，特别是“频低柳叶眉”“欲去又依依”的神态音容，宛在眼前。

然而，夜长梦短，梦醒之后，更令人不胜伤悲。

此词不似多数花间词之浓艳，而是在清淡中意味深远，耐得咀嚼。

所谓“意婉词直”，“似直而纤”，别具风味。

　　词的上下片一般都自成段落，如上片写相别，下片写相思。

这首词在结构上却较别致，打破了词的上下片界限，没有过片痕迹，一气呵成。

它的前七句写梦中之欢，后两句写梦后之悲。

　　这首词的梦境是清晰实在，温馨甜蜜的，不像另一首《女冠子·四月十七》“空有梦相随”那样迷惘惆怅。

头一句点明入梦的时间是“昨夜夜半”。

梦境一般虚无缥缈，此梦却很“分明”。

“分明”虽贯穿于梦中，其源却使人想到来自实境。

正由于主人公日思夜想，意中人才会音容常新，活在脑海了，出现在梦中。

可见他也是一位与少女同样痴情的有情郎。

这两句交代入梦，仅仅来开帷幕，已露出明朗的色调。

　　这是一个旖旎的梦，从绵绵情话开始，到依依惜别为止，恩爱缠绵，充满柔情蜜意。

梦中那位少女形象，尤其显得楚楚动人。

“语多时”，明写千言万语相思话，暗扣山高水长阔别久。

“桃花面”“柳叶眉”是旧时对妇女容貌的形容。

那位少女习惯于低面敛眉，在《女冠子·四月十七》的现实中和此首的梦境中是一致的。

《女冠子·四月十七》中“忍泪”十个字重在刻画情态，此首的“依旧”十个字重在反映容貌，两者互为补充，使少女形象形神俱备。

“依旧桃花面”与《女冠子·四月十七》中的“去年今日”的艺术构思脱胎于崔护的《题都城南庄》。

事实上这两位男女主角除了在梦里相会外，恐怕也很难再在现实中重续旧梦了，不然不会在梦醒之后觉得“不胜悲”的。

“半羞半喜”，少女的娇羞情态如绘。

“欲去依依”，看来单写少女，其实也包括男主人公。

两人难分难解，极希望留住这美好的时光。

整个梦境写得一往情深。

　　“觉来知是梦，不胜悲。

”正当两情缱绻之际，梦醒了，跌回到严酷的现实中，依旧是形单影只，孤栖独宿。

一个“知”字品出万般凄凉况味，原来当时并不知是在梦中！

梦境作如是观，而从前他俩花前月下的美境也未尝不可作如是观。

这个“知”字大有顿悟之感，所以不免悲从中来，感慨万千。

煞尾两句浓重的悲与前七句甜美的乐形成鲜明的对照，有强烈的艺术感染力。

　　全词脉络分明，层次清楚，深衷浅貌，语短情长。

《历代词人考略》称赞韦庄词：“能运密入疏，寓浓于淡。

”《介存斋论词杂著》说：“端己词清艳绝伦。

”从这首《女冠子》词中，就足见韦庄词清淡疏朗、清艳劲直的特征。

参考资料： 1、 曹光甫 等 ．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋） ．上海 ：上海辞书出版社 ，1988 ：186-188 ．

如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。

骑马倚斜桥，满楼红袖招。

翠屏金屈曲，醉入花丛宿。

此度见花枝，白头誓不归。

　　此词是对往事的回顾以及感慨。

“如今却忆江南乐”的“如今”是跟从前做对比的，意思是说：我现在才反而回想起江南的好处。

“却”是反对之词，“如今却忆”四个字一笔勾销了当年的“人人尽说江南好”，再次突出他当时并没有认为江南好的意思。

当时在江南，他并不以江南为快乐，他的心心意意都在那“红楼别夜”的中原，都在那“劝我早归家”的美人，所以对那风景如画的江南，垆边似月的酒女都并没产生丝毫的留恋。

但等他离开了江南，反而却回忆起在江南那段生活的美好了。

唐代诗人贾岛（据《全唐诗》四七二卷一作刘皂诗）有诗云：“客合并州已十霜，归心日夜忆咸阳。

无端更渡桑乾水，却望并州是故乡。

”他说：“我在并州做客已经十年了，不分日夜思念的是长安附近的咸阳，如今我渡过桑乾河来到更远的地方，回首并州，倒仿佛并州也是我的故乡了。

”韦庄所写的也是这种心理。

他在江南思念着中原，离开江南到更远的蜀中，他又觉得在江南的生活也毕竟是快乐的，是值得怀念的了。

韦庄多数的词所传达的感发的力量不是靠形象，而是靠叙述的口吻，也就是用赋的笔法。

可是他并不是不用形象，“当时年少春衫薄”中的“春衫薄”三字就是形象，写少年的光景之美好和可怀念。

李商隐有过两句诗：“庾郎最年少，芳草妒春袍。

”为陪衬庾郎的年少，用了春袍的质料的轻快和色泽的鲜明的形象，那使芳草都嫉妒的这样的明快充满活力的春袍，正是青年的形象。

“骑马倚斜桥”，更是形象，怎样描写男青年的英武潇洒，西方文学作品里少女心目中的男青年形象就是所谓的白马王子，中国也有类似的传统，白居易的诗：“郎骑白马傍垂杨，妾折青梅倚短墙，墙头马上遥相望，一见识君即断肠。

”这位中国青年骑的也是白马。

韦庄“骑马倚斜桥，满楼红袖招”，也是写的这样的男女之间感情的遇合，一定要重视他们共同所写的这种遇合的传统，这种遇合都同时有一种共同的含意，就是要以最好的年华，最出人的才能，最好的面貌去得到这种可贵的遇合。

“骑马倚斜桥”是英武与潇洒的结合，“骑马”是英雄勇武的一面，“倚斜桥”是风流潇洒的一面，“满楼红袖招”是说满楼的女子都为之倾倒。

韦庄的这两句词是说他当年何尝没有才华，何尝没有遇合，何尝没有人赏爱，然而他那时没有对满楼的红袖钟情。

因为他第一句就写的是“如今却忆江南乐”，所以他所说的“满楼红袖招”都是反面的陪衬，意思是说：我当年有那样的年华、遇合、赏爱，但我没有看重这些，而这一切现在都过去了。

至此为止，写的都是对江南往昔的回忆。

　　下半阕“翠屏金屈曲，醉入花丛宿”二句，一则可能仍是写回忆中的情事，再则也可能是写今日之情事，有两种可能，也可以兼指。

用“翠”“金”二字，意在写明环境之美。

“花丛”在古人诗词中，不单是指自然界的花丛，广义的还指如花的女子，他说：我当年面对“满楼红袖招”都没有钟情，而现在要能再有像当时那样的遇合，“此度见花枝”，我便将要“白头誓不归”了。

“誓”表示其态度之断然坚决。

“白头誓不归”这句与《菩萨蛮·人人尽说江南好》的“未老莫还乡”是鲜明的对比，当年是说没有年老还可以暂时不回故乡，真正意思是说年老时一定要回乡。

而如今白发苍苍却不但不会还乡，反而说誓不回乡了。

韦庄是京兆杜陵人，而且也在洛阳住过，所以不管是长安也好，洛阳也好，都是他的故园和旧居所在，他现在由“未老莫还乡”转变成“白头誓不归”，是因为他无家可回，无国可归了，唐朝已经完全灭亡了。

韦庄留在蜀中，王建曾一度驰檄四方，欲联合讨伐朱温，从而形成两个对立的阵营。

对于唐朝灭亡这样一件震动天下的大事，韦庄不可能没有受到震动。

当年在江南时说“未老莫还乡”，是因为长安还有希望收复，回乡的希望依然存在，但在他留寓蜀中时，唐朝已经彻底灭亡了，回乡的希望荡然无存，所以他才决然的说“白头誓不归”，口气极为决断，含义则极为沉痛。

着一“誓”字，无比坚决，以斩尽杀绝之语，写无穷无尽之悲。

这正是韦庄词的特色。

参考资料： 1、 周汝昌 等 ．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋卷） ．上海 ：上海辞书出版社 ，1988 ：165-166 ．