卜算子·感旧 文翻注译赏
蜀客到江南，长忆吴山好。
吴蜀风流自古同，归去应须早。
还与去年人，共藉西湖草。
莫惜尊前仔细看，应是容颜老。
蜀客到江南，长忆吴山好。
吴蜀风流自古同，归去应须早。
四川的人来到江南，会把江南的风光牢牢记在心里。
四川和江南的风景有很多相似处，要游览就要及早去。
还与去年人，共藉西湖草。
莫惜尊前仔细看，应是容颜老。
现在我和去年一起游玩的朋友，又来到了西湖边上。
要尽情的饮酒，应好好看看彼此，发现只有我们变老了。
参考资料： 1、 王水照 朱刚．苏轼诗词文选评：上海古籍出版社，2004：44 2、 王水照 王宜瑷．苏轼诗词选注：上海古籍出版社，1990：225 3、 叶嘉莹．苏轼词新释辑评：中国书店，2007：194-196
蜀(shǔ)客到江南，长忆吴山好。
吴蜀风流自古同，归去应须早。
蜀客：词人自称，蜀，四川的简称。
苏轼是四川眉山人，客居江南。
吴山：在杭州。
吴，在此泛指今江浙一带。
风流：此指风光景致美妙。
同：此指同样被人称道。
还与去年人，共藉(jiè)西湖草。
莫惜尊前仔细看，应是容颜老。
藉：坐卧其上。
莫惜尊前：指尽情饮酒行乐。
尊前：在酒樽之前。
指酒筵上。
参考资料： 1、 王水照 朱刚．苏轼诗词文选评：上海古籍出版社，2004：44 2、 王水照 王宜瑷．苏轼诗词选注：上海古籍出版社，1990：225 3、 叶嘉莹．苏轼词新释辑评：中国书店，2007：194-196
蜀(shǔ)客到江南，长忆吴山好。
吴蜀风流自古同，归去应须早。
四川的人来到江南，会把江南的风光牢牢记在心里。
四川和江南的风景有很多相似处，要游览就要及早去。
蜀客：词人自称，蜀，四川的简称。
苏轼是四川眉山人，客居江南。
吴山：在杭州。
吴，在此泛指今江浙一带。
风流：此指风光景致美妙。
同：此指同样被人称道。
还与去年人，共藉(jiè)西湖草。
莫惜尊前仔细看，应是容颜老。
现在我和去年一起游玩的朋友，又来到了西湖边上。
要尽情的饮酒，应好好看看彼此，发现只有我们变老了。
藉：坐卧其上。
莫惜尊前：指尽情饮酒行乐。
尊前：在酒樽之前。
指酒筵上。
参考资料： 1、 王水照 朱刚．苏轼诗词文选评：上海古籍出版社，2004：44 2、 王水照 王宜瑷．苏轼诗词选注：上海古籍出版社，1990：225 3、 叶嘉莹．苏轼词新释辑评：中国书店，2007：194-196
蜀客到江南，长忆吴山好。
吴蜀风流自古同，归去应须早。
还与去年人，共藉西湖草。
莫惜尊前仔细看，应是容颜老。
词的上片写对杭州的怀念。
开端从自身宦游的行踪说起，并倾注了对杭州的怀念之情：“蜀客到江南，长忆吴山好。
”“蜀客”，表明了客籍的身份。
“江南”、“吴山”，借指杭州，前者从地理位置说，后者则从山水美景说。
“长忆”，是就行役在外而言，一个“好”字则概括了对杭州的总体印象。
事实上，词人从熙宁四年（1071年）十一月到杭州通判任开始，就与杭州结下了不解之缘。
他赞美“余杭自是山水窟”（《将之湖州戏赠莘老》），甚至说“故乡无此好湖山”（《六月二十七日望湖楼醉书五首》之五），他拿起多彩多姿的诗笔，尽情地歌颂和描绘美丽的西湖风光，留下了《饮湖上初晴后雨二首》之二、《六月二十七日望湖楼醉书五首》之一、《有美堂暴雨》等精美的诗篇。
因此，词人说他“长忆吴山好”，完全是出于真诚，虽然年近不惑，而不失其赤子之心。
他又把吴、蜀作了比较，表达了早归的愿望：“吴蜀风流自古同，归去应须早。
”所说的“归去”是指归杭州或是归故乡（蜀地），叙“自京口还钱塘道中”一语说得很清楚，当然是指眼前要去的目的地。
既然“吴蜀风流自古同”，那么归吴（杭州）也就形同归蜀，与上文怀念杭州之意相承。
下片想象归后同游共饮的情景。
过片承上“归去”句，展开了与陈襄同游西湖的想象：“还与去年人，共藉西湖草。
”两人坐在西湖边碧绿的草地上，共赏大自然美景，这是富有诗意的赏心乐事。
妙在词人不作平平叙写，而是将温馨的回忆与对未来的想象“迭印”在一起，这就平添了诗的意蕴。
两句既表达了友情，又扣住杭州美景来写，与上文“吴山好”、“吴蜀风流”相照应。
篇末两句进而想象共饮的情景，要友人在宴会上仔细看一下，怕是自己容颜变得衰老了。
这两句扣合着自身行役在外、数月未归的经历，流露出岁月流逝、羁旅劳苦的感慨。
出语坦率而略带诙谐，这是真挚的友情一种自然的表露。
参考资料： 1、 王水照 朱刚．苏轼诗词文选评：上海古籍出版社，2004：44 2、 王水照 王宜瑷．苏轼诗词选注：上海古籍出版社，1990：225
满江红·怀子由作 文翻注译
清颍东流，愁目断，孤帆明灭。
宦游处，青山白浪，万重千叠。
孤负当年林下意，对床夜雨听萧瑟。
恨此生，长向别离中，生华发。
一尊酒，黄河侧。
无限事，从头说。
相看恍如昨，许多年月。
衣上旧痕余苦泪，眉间喜气占黄色。
便与君，池上觅残春，花如雪。
清颍东流，愁目断，孤帆明灭。
宦游处，青山白浪，万重千叠。
孤负当年林下意，对床夜雨听萧瑟。
恨此生，长向别离中，生华发。
清澈的颍水向东流去，望着江面行船远去，船帆若隐若现，心中愁苦。
为官四处奔走，走过千山万水，经历风波险恶。
我辜负了当年与你对床夜语，早退隐居的约定。
这一生聚少离多，白发徒生。
一尊酒，黄河侧。
无限事，从头说。
相看恍如昨，许多年月。
衣上旧痕余苦泪，眉间喜气占黄色。
便与君，池上觅残春，花如雪。
在黄河畔饮酒，想起往日情由，无限感慨。
虽然分离多年，旧事却恍如昨日般清晰。
经历了多年磨难心酸，终于快有归去的喜信了。
到那时，和你在这残春出游池上，看落花如雪。
参考资料： 1、 刘乃昌．宋词选：人民文学出版社，2003：200 2、 刘石．宋词名家诵读 苏轼词：人民文学出版社，2005：221-222 3、 洪柏昭．中国古代十大词人作品选（上）：花城出版社，2000：313 4、 夏华 编译．东坡集：万卷出版公司，2012：97
清颍(yǐng)东流，愁目断，孤帆明灭。
宦(huàn)游处，青山白浪，万重千叠。
孤负当年林下意，对床夜雨听萧瑟。
恨此生，长向别离中，生华发。
子由：作者弟弟苏辙字，当时他在京都汴梁任门下侍郎。
清颍：颍水，源出河南登封县西南，东南流经禹县，至周口镇，合贾汝河、沙河，在颍州附近入淮而东流。
孤帆明灭：一叶船帆忽隐忽现。
宦游：在外做官。
“孤负”二句：写兄弟风雨之夜相聚谈心的乐趣。
孤负，辜负。
林下意，指相约退出官场，过退隐生活的话。
萧瑟，指雨声。
生华发：花白的头发脱落。
一尊酒，黄河侧。
无限事，从头说。
相看恍(huǎng)如昨，许多年月。
衣上旧痕余苦泪，眉间喜气占黄色。
便与君，池上觅(mì)残春，花如雪。
“一尊酒”二句：此时苏辙在黄河边的汴京（开封），故苏轼向黄河侧遥举一杯酒，表示祝福。
尊，通“樽”，酒杯。
恍如昨：仿佛如同昨天。
“眉间”句：谓眉问出现黄色，有即将归去的征兆。
花如雪：落花如雪之零乱。
参考资料： 1、 刘乃昌．宋词选：人民文学出版社，2003：200 2、 刘石．宋词名家诵读 苏轼词：人民文学出版社，2005：221-222 3、 洪柏昭．中国古代十大词人作品选（上）：花城出版社，2000：313 4、 夏华 编译．东坡集：万卷出版公司，2012：97
清颍(yǐng)东流，愁目断，孤帆明灭。
宦(huàn)游处，青山白浪，万重千叠。
孤负当年林下意，对床夜雨听萧瑟。
恨此生，长向别离中，生华发。
清澈的颍水向东流去，望着江面行船远去，船帆若隐若现，心中愁苦。
为官四处奔走，走过千山万水，经历风波险恶。
我辜负了当年与你对床夜语，早退隐居的约定。
这一生聚少离多，白发徒生。
子由：作者弟弟苏辙字，当时他在京都汴梁任门下侍郎。
清颍：颍水，源出河南登封县西南，东南流经禹县，至周口镇，合贾汝河、沙河，在颍州附近入淮而东流。
孤帆明灭：一叶船帆忽隐忽现。
宦游：在外做官。
“孤负”二句：写兄弟风雨之夜相聚谈心的乐趣。
孤负，辜负。
林下意，指相约退出官场，过退隐生活的话。
萧瑟，指雨声。
生华发：花白的头发脱落。
一尊酒，黄河侧。
无限事，从头说。
相看恍(huǎng)如昨，许多年月。
衣上旧痕余苦泪，眉间喜气占黄色。
便与君，池上觅(mì)残春，花如雪。
在黄河畔饮酒，想起往日情由，无限感慨。
虽然分离多年，旧事却恍如昨日般清晰。
经历了多年磨难心酸，终于快有归去的喜信了。
到那时，和你在这残春出游池上，看落花如雪。
“一尊酒”二句：此时苏辙在黄河边的汴京（开封），故苏轼向黄河侧遥举一杯酒，表示祝福。
尊，通“樽”，酒杯。
恍如昨：仿佛如同昨天。
“眉间”句：谓眉问出现黄色，有即将归去的征兆。
花如雪：落花如雪之零乱。
参考资料： 1、 刘乃昌．宋词选：人民文学出版社，2003：200 2、 刘石．宋词名家诵读 苏轼词：人民文学出版社，2005：221-222 3、 洪柏昭．中国古代十大词人作品选（上）：花城出版社，2000：313 4、 夏华 编译．东坡集：万卷出版公司，2012：97
江城子·孤山竹阁送述古 文翻注
翠蛾羞黛怯人看。
掩霜纨，泪偷弹。
且尽一尊，收泪唱《阳关》。
漫道帝城天样远，天易见，见君难。
画堂新构近孤山。
曲栏干，为谁安？
飞絮落花，春色属明年。
欲棹小舟寻旧事，无处问，水连天。
翠蛾羞黛怯人看。
掩霜纨，泪偷弹。
且尽一尊，收泪唱《阳关》。
漫道帝城天样远，天易见，见君难。
美人为离别心情难受，却又怕人看见被取笑，手执白纨扇掩遮面容，让泪珠儿暗暗流下。
请再饮一杯酒，收起离别的泪，我歌一曲《阳关》。
谩说帝城遥遥天一样远，天再远也易见，再见到你难上难！
画堂新构近孤山。
曲栏干，为谁安？
飞絮落花，春色属明年。
欲棹小舟寻旧事，无处问，水连天。
画堂新建色彩斑斓，依山傍水在孤山上，还有精巧玲珑的曲栏干。
可以凭栏远眺西湖景色。
可是你一离去，画堂栏干将为谁安置？
眼前花絮飘落，与春色相逢只有待来年。
明年春日驾着小舟寻觅旧迹，怕也难寻到往日欢踪，天连水，水连天，往事渺茫无处寻访。
参考资料： 1、 谭新红．苏轼词全集：湖北辞书出版社，2011：30-31 2、 朱靖华．苏轼词新释辑评：中国书店，2007：217-220 3、 杜兴梅．中国古代音乐文学精品评注：线装书局，2011：258-259
翠蛾羞黛怯人看。
掩霜纨，泪偷弹。
且尽一尊，收泪唱《阳关》。
漫道帝城天样远，天易见，见君难。
翠蛾羞黛（dài）：蛾，指娥眉。
黛，指青黛，女子画眉颜料。
翠、羞，形容其美好。
此以翠蛾羞黛为美人的代称。
霜纨（wán）：指白纨扇。
纨，细绢。
阳关：即阳关曲。
又叫阳关三叠，是唐时著名的送别歌曲。
以王维《送元二使安西》诗为歌词者最为著名，有人将其分三叠反复叠唱。
漫：助词。
有随意，任由等义。
帝城：指南都，陈述古将由杭州调任那里。
天易见，见君难：化用“举目则见日，不见长安”语，言再到陈述古不容易了。
画堂新构近孤山。
曲栏干，为谁安？
飞絮落花，春色属明年。
欲棹小舟寻旧事，无处问，水连天。
画堂：指孤山寺内与竹阁相连投的柏堂。
属：同“嘱”，嘱托。
棹（zhào）：船桨。
这里作动词用，意为划船。
参考资料： 1、 谭新红．苏轼词全集：湖北辞书出版社，2011：30-31 2、 朱靖华．苏轼词新释辑评：中国书店，2007：217-220 3、 杜兴梅．中国古代音乐文学精品评注：线装书局，2011：258-259
减字木兰花·立春 文翻注译赏
春牛春杖，无限春风来海上。
便与春工，染得桃红似肉红。
春幡春胜，一阵春风吹酒醒。
不似天涯，卷起杨花似雪花。
春牛春杖，无限春风来海上。
便与春工，染得桃红似肉红。
牵着春天的泥塑耕牛，拉起春天的泥塑犁杖，泥塑的耕夫站在二者的近旁。
春风无限，来自海上。
于是请来春神的神功，把桃花红染得像肉色红。
春幡春胜，一阵春风吹酒醒。
不似天涯，卷起杨花似雪花。
竖立春天的绿幡，剪成春天的彩胜。
一阵春风，吹我酒醒。
此地不像海角天涯，卷起的杨花，颇似雪花。
参考资料： 1、 孙凡礼 刘尚荣．苏轼诗词选：中华书局，2005：279-280 2、 薛玉峰．苏东坡词今译：中国文联出版社，2012：155
春牛春杖，无限春风来海上。
便与春工，染得桃红似肉红。
春牛：即土牛，古时农历十二月出土牛以送寒气，第二年立春再造土牛，以劝农耕，并象征春耕开始。
春杖：耕夫持犁杖而立，杖即执，鞭打土牛。
也有打春一称。
丐：乞求。
春工：春风吹暖大地，使生物复苏，是人们将春天比喻为农作物催生助长的农工。
肉红：状写桃花鲜红如血肉。
春幡春胜，一阵春风吹酒醒。
不似天涯，卷起杨花似雪花。
春幡（fān）：春旗。
立春日农家户户挂春旗，标示春的到来。
也有剪成小彩旗插在头上，或树枝上。
春胜：一种剪成图案或文字的剪纸，也称剪胜，以示迎春。
天涯：多指天边。
此处指作者被贬谪的海南岛。
杨花：即柳絮。
参考资料： 1、 孙凡礼 刘尚荣．苏轼诗词选：中华书局，2005：279-280 2、 薛玉峰．苏东坡词今译：中国文联出版社，2012：155
春牛春杖，无限春风来海上。
便与春工，染得桃红似肉红。
牵着春天的泥塑耕牛，拉起春天的泥塑犁杖，泥塑的耕夫站在二者的近旁。
春风无限，来自海上。
于是请来春神的神功，把桃花红染得像肉色红。
春牛：即土牛，古时农历十二月出土牛以送寒气，第二年立春再造土牛，以劝农耕，并象征春耕开始。
春杖：耕夫持犁杖而立，杖即执，鞭打土牛。
也有打春一称。
丐：乞求。
春工：春风吹暖大地，使生物复苏，是人们将春天比喻为农作物催生助长的农工。
肉红：状写桃花鲜红如血肉。
春幡春胜，一阵春风吹酒醒。
不似天涯，卷起杨花似雪花。
竖立春天的绿幡，剪成春天的彩胜。
一阵春风，吹我酒醒。
此地不像海角天涯，卷起的杨花，颇似雪花。
春幡（fān）：春旗。
立春日农家户户挂春旗，标示春的到来。
也有剪成小彩旗插在头上，或树枝上。
春胜：一种剪成图案或文字的剪纸，也称剪胜，以示迎春。
天涯：多指天边。
此处指作者被贬谪的海南岛。
杨花：即柳絮。
参考资料： 1、 孙凡礼 刘尚荣．苏轼诗词选：中华书局，2005：279-280 2、 薛玉峰．苏东坡词今译：中国文联出版社，2012：155
春牛春杖，无限春风来海上。
便与春工，染得桃红似肉红。
春幡春胜，一阵春风吹酒醒。
不似天涯，卷起杨花似雪花。
这首词是作者被贬海南时所作，是一首咏春词。
作者以欢快的笔触描写海南绚丽的春光，寄托了他随遇而安的达观思想。
此词上、下片句式全同，而且每一片首句，都从立春的习俗发端。
古时立春日，“立青幡，施土牛耕人于门外，以示兆民（兆民，即百姓）”（《后汉书·礼仪志上》）。
春牛即泥牛。
春杖指耕夫持犁仗侍立；
后亦有“打春”之俗，由人扮“勾芒神”，鞭打土牛。
春幡，即“青幡”，指旗帜。
春胜，一种剪纸，剪成图案或文字，又称剪胜、彩胜，也是表示迎春之意。
而两片的第二句都是写“春风”。
上片曰：“无限春风来海上”。
作者《儋耳》诗也说：“垂天雌霓云端下，快意雄风海上来”。
风从海上来，不仅写出地处海岛的特点，而且境界壮阔，令人胸襟为之一舒。
下片曰：“一阵春风吹酒醒”，点明迎春仪式的宴席上春酒醉人，兴致勃发，情趣浓郁。
两处写“春风”都有力地强化全词欢快的基调。
接着上、下片对应着力写景。
上片写桃花，下片写杨花，红白相衬，分外妖娆。
写桃花句，大意是乞得春神之力，把桃花染得如同血肉之色一般。
丐，乞求。
这里把春神人格化，见出造物主孳乳人间万物的亲切之情。
“不似天涯，卷起杨花似雪花”句，是全词点睛之笔。
海南地暖，其时已见杨花；
而中原，燕到春分前后始至，与杨柳飞花约略同时。
作者用海南所无的雪花来比拟海南早见的杨花，谓海南跟中原景色略同，于是发出“不似天涯”的感叹。
此词礼赞海南之春，古代诗词题材中有开拓意义。
同时词又表达作者旷达之怀，对我国旧时代知识分子影响深远。
这是苏轼此词高出常人的地方。
这首词大量使用同字。
把同一个字重复地间隔使用，有的修辞学书上称为“类字”。
本来，遣词造句一般要避免重复。
《文心雕龙·练字第三十九》提出的四项练字要求，其中之一就是“权重出”，以“同字相犯”为戒。
但是，作者偏偏利用“同字”，结果反取得异样的艺术效果，不但音调增加美听，而且主旨得到强调和渲染。
这又是苏词高出他人之处。
全词八句，共用七个“春”字（其中两个是“春风”），但不平均配置，有的一句两个，有的一句一个，有三句不用，显得错落有致；
而不用“春”字之句，如“染得桃红似肉红”，“卷起杨花似雪花”，却分别用了两个“红”字，两个“花”字。
事实上，作者也许并非有意要作如此复杂的变化，他只是为海南春色所感发，一气贯注地写下这首词，因而自然真切，朴实感人，而无丝毫玩弄技巧之弊。
这也是苏词不同流俗的地方。
译赏内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。
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陌上花三首 文翻注赏
西江月·咏梅 文翻注译赏
马趁香微路远，沙笼月淡烟斜。
渡波清彻映妍华。
倒绿枝寒凤挂。
挂凤寒枝绿倒，华妍映彻清波。
渡斜烟淡月笼沙。
远路微香趁马。
马趁香微路远，沙笼月淡烟斜。
渡波清彻映妍华。
倒绿枝寒凤挂。
马追赶，香微吹，路遥远，沙笼罩，月淡照，炊烟斜。
渡水清彻映照着美艳的梅花。
倒垂着的绿枝，深寒的凤栖在上头。
挂凤寒枝绿倒，华妍映彻清波。
渡斜烟淡月笼沙。
远路微香趁马。
凤栖在寒枝上与绿树相映。
鲜艳梅花映照着透彻的清波。
渡口斜烟，蒙着淡月，托着笼沙。
远远的道上，微微的香气，追赶着马儿。
参考资料： 1、 （宋）苏轼著 吕观仁注,东坡词注,岳麓书社,2005年01月第1版,第38页 2、 朱靖华，饶学刚，王文龙编著,苏轼词新释辑评 （下册）,中国书店,,第1215-1217页
马趁香微路远，沙笼月淡烟斜。
渡波清彻映妍华。
倒绿枝寒凤挂。
妍（yán）华：喻梅花美丽姿色。
唐·李峤《东飞伯劳歌》：庭前芳树朝夕改，空驻妍华欲谁待。
倒绿：即幺凤，亦名倒挂子。
挂凤寒枝绿倒，华妍映彻清波。
渡斜烟淡月笼沙。
远路微香趁马。
华妍：同“妍华”。
参考资料： 1、 （宋）苏轼著 吕观仁注,东坡词注,岳麓书社,2005年01月第1版,第38页 2、 朱靖华，饶学刚，王文龙编著,苏轼词新释辑评 （下册）,中国书店,,第1215-1217页
马趁香微路远，沙笼月淡烟斜。
渡波清彻映妍华。
倒绿枝寒凤挂。
马追赶，香微吹，路遥远，沙笼罩，月淡照，炊烟斜。
渡水清彻映照着美艳的梅花。
倒垂着的绿枝，深寒的凤栖在上头。
妍（yán）华：喻梅花美丽姿色。
唐·李峤《东飞伯劳歌》：庭前芳树朝夕改，空驻妍华欲谁待。
倒绿：即幺凤，亦名倒挂子。
挂凤寒枝绿倒，华妍映彻清波。
渡斜烟淡月笼沙。
远路微香趁马。
凤栖在寒枝上与绿树相映。
鲜艳梅花映照着透彻的清波。
渡口斜烟，蒙着淡月，托着笼沙。
远远的道上，微微的香气，追赶着马儿。
华妍：同“妍华”。
参考资料： 1、 （宋）苏轼著 吕观仁注,东坡词注,岳麓书社,2005年01月第1版,第38页 2、 朱靖华，饶学刚，王文龙编著,苏轼词新释辑评 （下册）,中国书店,,第1215-1217页
马趁香微路远，沙笼月淡烟斜。
渡波清彻映妍华。
倒绿枝寒凤挂。
挂凤寒枝绿倒，华妍映彻清波。
渡斜烟淡月笼沙。
远路微香趁马。
上片，写梅的生活环境，亦是写朝云的生活环境。
前三句，以七个景物叠印成一幅梅花盛开的背景图：马趁，香微，路远，沙笼，月淡，烟斜，渡波等衬托着梅花开放，鲜艳迷人。
“倒绿枝寒凤桂”，描绘梅的形态，如幺凤般。
朝云自杭州来到惠州，成为一尘不染的词人的最宠爱的妻妾，词人对她的情感不言而喻。
下片，写梅的凋谢，亦是悼念朝云的逝世。
开头二句，写梅花的盛开，幺风与梅枝同绿。
鲜艳的梅花又映照着透明的水波。
再一次渲染了梅、幺凤的青春丽色，即朝云的青春丽色。
最后两句，笔锋一转，环境变化，亦用六个景物来衬托着梅花凋谢、朝云英逝的凄凉气氛：渡口边呈现着的景象是“斜烟，淡月，笼沙”，还有那“远路，微香，趁马”。
“微香”二字，特别醒目地告知读者：梅已谢了，只剩下“微香”，暗示着王朝云也已远走了，正在“趁马”进入到另一世界。
眷恋之情，尽在不言中。
这首词是以“梅”格喻朝云。
全词，采用上片尾句字倒行的回文形式，构成了下片的另一情境。
词人没有直接写朝云，而是从梅—凤—人的互喻象征意蕴，渲染了梅的红叶，风的红喙，以此衬托出朝云的红颜。
这种文体写作起来，难度较大，但词人非常自然地构成了新的意境，塑造了新的形象。
参考资料： 1、 朱靖华，饶学刚，王文龙编著,苏轼词新释辑评 （下册）,中国书店,,第1215-1217页
蝶恋花·密州上元 文翻注译赏
灯火钱塘三五夜，明月如霜，照见人如画。
帐底吹笙香吐麝，更无一点尘随马。
寂寞山城人老也！
击鼓吹箫，却入农桑社。
火冷灯稀霜露下，昏昏雪意云垂野。
灯火钱塘三五夜，明月如霜，照见人如画。
帐底吹笙香吐麝，更无一点尘随马。
杭州城的元宵夜，明月好似霜，照得人好似一幅画。
帐底吹笙，燃香的香气好似麝香，更无一点尘土随着马而去。
寂寞山城人老也！
击鼓吹箫，却入农桑社。
火冷灯稀霜露下，昏昏雪意云垂野。
寂寞的密州城里人们都老了，人们沿街击鼓吹箫而行，最后却转到农桑社祭祀土地神。
灯火清冷稀少霜露降下，阴暗昏沉的乌云笼罩着大地，要下雪了。
参考资料： 1、 刘石评注 ．唐宋名家诗词苏轼词：人民文学出版社，2012年11月 ：47-49 2、 《读点经典》编委会．豪放词圣苏东坡·辛弃疾名词名句：凤凰出版社，2012年6月：42
灯火钱塘三五夜，明月如霜，照见人如画。
帐底吹笙香吐麝，更无一点尘随马。
钱塘：此处代指杭州城。
三五夜：即每月十五日夜，此处指元宵节。
“照见”句：形容杭州城元宵节的繁华、热闹景象。
帐：此处指富贵人家元宵节时在堂前悬挂的帏帐。
香吐麝：意谓富贵人家的帐底吹出一阵阵的麝香气。
麝：即麝香，名贵的香料。
“更无”句：说的是江南气清土润，行马无尘。
唐人苏味道《上元》诗：“暗尘随马去，明月逐人来。
” 寂寞山城人老也！
击鼓吹箫，却入农桑社。
火冷灯稀霜露下，昏昏雪意云垂野。
山城：此处指密州。
“击鼓”句：形容密州的元宵节远没有杭州的元宵节热闹，只有在农家社稷时才有鼓箫乐曲。
社：农村节日祭祀活动。
《周礼》：“凡国祈年于田租，吹《豳雅》，击土鼓，以乐田畯（农神）。
”王维《凉州郊外游望》：“婆娑依里社，箫鼓赛田神。
”“昏昏”句：意谓密州的元宵节十分清冷，不仅没有笙箫，连灯火也没有，只有云垂旷野，意浓浓。
垂，靠近。
参考资料： 1、 刘石评注 ．唐宋名家诗词苏轼词：人民文学出版社，2012年11月 ：47-49 2、 《读点经典》编委会．豪放词圣苏东坡·辛弃疾名词名句：凤凰出版社，2012年6月：42
灯火钱塘三五夜，明月如霜，照见人如画。
帐底吹笙香吐麝，更无一点尘随马。
杭州城的元宵夜，明月好似霜，照得人好似一幅画。
帐底吹笙，燃香的香气好似麝香，更无一点尘土随着马而去。
钱塘：此处代指杭州城。
三五夜：即每月十五日夜，此处指元宵节。
“照见”句：形容杭州城元宵节的繁华、热闹景象。
帐：此处指富贵人家元宵节时在堂前悬挂的帏帐。
香吐麝：意谓富贵人家的帐底吹出一阵阵的麝香气。
麝：即麝香，名贵的香料。
“更无”句：说的是江南气清土润，行马无尘。
唐人苏味道《上元》诗：“暗尘随马去，明月逐人来。
” 寂寞山城人老也！
击鼓吹箫，却入农桑社。
火冷灯稀霜露下，昏昏雪意云垂野。
寂寞的密州城里人们都老了，人们沿街击鼓吹箫而行，最后却转到农桑社祭祀土地神。
灯火清冷稀少霜露降下，阴暗昏沉的乌云笼罩着大地，要下雪了。
山城：此处指密州。
“击鼓”句：形容密州的元宵节远没有杭州的元宵节热闹，只有在农家社稷时才有鼓箫乐曲。
社：农村节日祭祀活动。
《周礼》：“凡国祈年于田租，吹《豳雅》，击土鼓，以乐田畯（农神）。
”王维《凉州郊外游望》：“婆娑依里社，箫鼓赛田神。
”“昏昏”句：意谓密州的元宵节十分清冷，不仅没有笙箫，连灯火也没有，只有云垂旷野，意浓浓。
垂，靠近。
参考资料： 1、 刘石评注 ．唐宋名家诗词苏轼词：人民文学出版社，2012年11月 ：47-49 2、 《读点经典》编委会．豪放词圣苏东坡·辛弃疾名词名句：凤凰出版社，2012年6月：42
灯火钱塘三五夜，明月如霜，照见人如画。
帐底吹笙香吐麝，更无一点尘随马。
寂寞山城人老也！
击鼓吹箫，却入农桑社。
火冷灯稀霜露下，昏昏雪意云垂野。
此词作于公元1075年（熙宁八年），时苏轼在密州。
全词用粗笔勾勒的手法，抓住杭州、密州气候、地理、风俗等方面各自的特点，描绘了杭州上元和密州上元节的不同景象，流露了作者对杭州的思念和初来密州时的寂寞心情。
这首词题记为“密州上元”，词却从钱塘的上元夜写起。
钱塘也就是杭州，苏轼曾那里过了三个元宵节。
元宵的特点，就是“灯火”。
东坡用一句“灯火钱塘三五夜”，点出灯夕的盛况。
“明月如霜”，写月光之白。
李白曾有诗云：“床前明月光，疑是地上霜。
”但元宵夜月正圆，灯月交辉，引来满城男女游赏，元宵节是宋代一个很重要的节日。
这一天街人游人如织，男子歌啸而行，好盛装而出。
难怪东坡要写月光“照见人如画”了。
这还是街市的游人。
至于富贵人家庆赏元宵，又另有一种排场。
作者一句“帐底吹笙香吐麝”写尽杭州城官宦人家过节的繁奢情景。
“更无一点尘随马”，化用苏味道《正月十五夜》诗“暗尘随马去，明月逐人来”句，进一步从动态写游人。
说“无一点尘”，更显江南气候之清润。
上阕描写杭州元宵景致，作者此时是刚来密州任知州，正好遇到元宵佳节，在街上看灯，观月时的情景和由此而产生的感想。
词句虽不多，却也“有声有色”。
写灯、写月、写人，声色交错，充分展现了杭州元宵节的热闹、繁荣景象。
下阕描写密州上元。
“寂寞山城人老也”是一句过片，使情调陡然一转，用“寂寞”二字，将前面“钱塘三五夜”那一片热闹景象全部移来，为密州上元作反衬，形成鲜明的对比，写出了密州上元的寂寞冷清。
无须多着一字，便觉清冷萧索。
结句“火冷灯稀霜露下，昏昏雪意云垂野”则不但写出了密州气候的寒冷，而且也让人感觉到环境的空旷苍凉。
作者“曾经沧海难为水”，见过了杭州上元的热闹，再来看密州上元自觉凄清。
更何况他这一次由杭州调知密州，环境和条件出现了很大的变化，心情完全不同。
首先，密州不比杭州，贫穷，劳顿又粗陋，再无江南之诗情。
而更让他感到“寂寞”，感到郁郁不乐的是这里连年蝗旱，民不聊生。
作为一个爱民之官，他又怎能快乐开怀呢？
这位刚到任年仅四十的“使君”不禁有“人老也”之叹。
他这上元之夜，随意闲行，听到箫鼓之声，走去一看，原来是村民正举行社祭，祈求丰年。
这里农民祈年的场面和箫鼓之声，让作者久久不能离去。
直到夜深“火冷灯稀霜露下”，郊外彤云四垂，阴霾欲雪。
“昏昏雪意云垂野”一句，表面上意象凄惨，却是写出了他心中的希望，有一种“瑞雪兆丰年”的喜悦之情。
苏轼这首《蝶恋花》，确是“有境界”之作，写出了对“凡耳目之所接者”的真实感受，抒发了对国计民生的忧患之情。
内容、笔墨不囿于成规，自抒胸臆，意之所到，笔亦随之，不求工而自工。
此词运用了转折、反衬等章法技巧，体现出了他当时的境遇和心情。
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寸恨谁云短，绵绵岂易裁。
半年眉绿未曾开。
明月好风闲处、是人猜。
春雨消残冻，温风到冷灰。
尊前一曲为谁哉。
留取曲终一拍、待君来。
寸恨谁云短，绵绵岂易裁。
半年眉绿未曾开。
明月好风闲处、是人猜。
谁说愁绪太短，连续不断没有办法剪断。
半年来，双眉紧皱没有展开过，只有明月清风陪伴着你，任何人也无法猜透你的心情。
春雨消残冻，温风到冷灰。
尊前一曲为谁哉。
留取曲终一拍、待君来。
春雨融化了冰冻，暖风吹走了冷灰。
对着美酒，一首曲子为谁唱？
有心保留一首没有唱完的曲子等着你到来。
参考资料： 1、 朱靖华、饶学刚、王文龙、饶晓明．历代名家词新释辑评丛书苏轼词新释辑评．北京：中国书店出版社，2007年1月：537-539． 2、 于培杰，孙言诚．苏东坡词选．石家庄：花山文艺出版社，1984年：258260
寸恨谁云短，绵绵岂易裁。
半年眉绿未曾开。
明月好风闲处、是人猜。
寸恨：轻微的愁怅。
绵绵：连续不断的样子。
岂易：难道容易。
裁：剪断。
眉绿：深色的眉。
眉，女子的代称，这里系指同安君王闰之。
闲处：僻静的地方。
是人：人人，任何人。
猜：猜疑。
春雨消残冻，温风到冷灰。
尊前一曲为谁哉。
留取曲终一拍、待君来。
残冻：尚未消除的冬寒。
温风：和暖的风。
冷灰：冷灶。
这里代指贫苦生活。
尊前：对饮酒场面。
留取：保存。
一拍：一首吟咏曲子。
参考资料： 1、 朱靖华、饶学刚、王文龙、饶晓明．历代名家词新释辑评丛书苏轼词新释辑评．北京：中国书店出版社，2007年1月：537-539． 2、 于培杰，孙言诚．苏东坡词选．石家庄：花山文艺出版社，1984年：258260
寸恨谁云短，绵绵岂易裁。
半年眉绿未曾开。
明月好风闲处、是人猜。
谁说愁绪太短，连续不断没有办法剪断。
半年来，双眉紧皱没有展开过，只有明月清风陪伴着你，任何人也无法猜透你的心情。
寸恨：轻微的愁怅。
绵绵：连续不断的样子。
岂易：难道容易。
裁：剪断。
眉绿：深色的眉。
眉，女子的代称，这里系指同安君王闰之。
闲处：僻静的地方。
是人：人人，任何人。
猜：猜疑。
春雨消残冻，温风到冷灰。
尊前一曲为谁哉。
留取曲终一拍、待君来。
春雨融化了冰冻，暖风吹走了冷灰。
对着美酒，一首曲子为谁唱？
有心保留一首没有唱完的曲子等着你到来。
残冻：尚未消除的冬寒。
温风：和暖的风。
冷灰：冷灶。
这里代指贫苦生活。
尊前：对饮酒场面。
留取：保存。
一拍：一首吟咏曲子。
参考资料： 1、 朱靖华、饶学刚、王文龙、饶晓明．历代名家词新释辑评丛书苏轼词新释辑评．北京：中国书店出版社，2007年1月：537-539． 2、 于培杰，孙言诚．苏东坡词选．石家庄：花山文艺出版社，1984年：258260
寸恨谁云短，绵绵岂易裁。
半年眉绿未曾开。
明月好风闲处、是人猜。
春雨消残冻，温风到冷灰。
尊前一曲为谁哉。
留取曲终一拍、待君来。
上片以景情相生与渗入意念之笔，传达了苏轼与王闰之双双思念之心态。
“寸恨云谁短，绵绵岂易裁？
”点化运用了韩愈《感春五首》“孤吟屡阕莫与和，寸恨至短谁能裁？
”和白居易《长恨歌》“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”的诗句，将双方隐隐的恨怅和连续不断、无法剪断的情丝吐于字里行间。
“半年眉绿未曾开”，是说宋神宗元丰二年八月，苏轼入狱离开王闰之，十二月二十六日获释。
第二年二月一日到达贬所黄州，正好是半年时光。
已经虚惊了一场的王闰之，这半年的愁眉怎么能展开。
“明月好风闲处，是人猜”，写王闰之僻居一偶，只有明月、清风作伴，任何人也无法猜透她此时此刻思夫的心情。
一个“猜”字，将王闰之思夫的心态传达得十分贴切。
下片以景融情与回味之笔，似梦非梦地追寻 “寸恨”与绵情欲剪断之心绪。
“春雨消残冻，温风到冷灰”，残冻被春雨消融，冷灶被温风暖复。
通过这一对偶句所写自然界的变化，寓隐着王闰之面临着的将是良辰美景。
“尊前一曲为谁哉”透过一层，反衬出昔日夫妻对酒当歌而今定有回报的新情滋生。
“留取曲终一拍，待君来”再进深一层，回到眼前，苏轼将用保存着的那尚未吟咏完的一曲欢歌迎接你的到来。
宋神宗元丰三年二月中旬，苏辙乘船送嫂嫂，五月底到达黄州，苏轼与王闰之团聚。
“寸恨”、绵情终于裁缝，梦幻变成现实。
正是“别来音信全乖，旧期前情堪猜。
”（宋代欧阳修《清平乐·小庭春老》），颇有新奇巧妙、余音绕梁之艺术效果。
全词运用景与情、意念与感触、梦幻与现实交融手法，把苏轼与妻子王闰之的绵绵恩爱与忠贞不渝之情熔铸于字里行间。
较之苏轼以前所写的怀念前妻王弗的《一斛珠·洛城春晚》毫不逊色，有异曲同工之妙。
参考资料： 1、 朱靖华、饶学刚、王文龙、饶晓明．历代名家词新释辑评丛书苏轼词新释辑评．北京：中国书店出版社，2007年1月：537-539．