喜雨五首 文
杂咏一百首·彭祖 文
读邸报二首 文
谢景竹方寺丞惠衣二首 文
又和后九首 文
贺新郎·九日 文翻注译
湛湛长空黑。
更那堪、斜风细雨，乱愁如织。
老眼平生空四海，赖有高楼百尺。
看浩荡、千崖秋色。
白发书生神州泪，尽凄凉、不向牛山滴。
追往事，去无迹。
少年自负凌云笔。
到而今、春华落尽，满怀萧瑟。
常恨世人新意少，爱说南朝狂客。
把破帽、年年拈出。
若对黄花孤负酒，怕黄花、也笑人岑寂。
鸿北去，日西匿。
湛湛长空黑。
更那堪、斜风细雨，乱愁如织。
老眼平生空四海，赖有高楼百尺。
看浩荡、千崖秋色。
白发书生神州泪，尽凄凉、不向牛山滴。
追往事，去无迹。
暗沉沉的天空一片昏黑，又交织着斜风细雨。
实在令人难以忍受，我的心中纷乱如麻，千丝万缕的愁思如织。
我平生就喜欢登高临远眺望四海，幸亏现在高楼百尺。
放眼望去，千山万壑尽现于点点秋色里，我胸襟博大满怀情意。
虽然只是普通的一个白发书生，流洒下的行行热泪却总是为着神州大地，绝不会像曾经登临牛山的古人一样，为自己的生命短暂而悲哀饮泣。
追忆怀念以往的荣辱兴衰，一切都已经杳无影迹了。
少年自负凌云笔。
到而今、春华落尽，满怀萧瑟。
常恨世人新意少，爱说南朝狂客。
把破帽、年年拈出。
若对黄花孤负酒，怕黄花、也笑人岑寂。
鸿北去，日西匿。
少年时我风华正茂，气冲斗牛，自以为身上负有凌云健笔。
到而今才华如春花凋谢殆尽，只剩下满怀萧条寂寞的心绪。
常常怨恨世人的新意太少，只爱说南朝文人的疏狂旧事。
每当重阳吟咏诗句，动不动就把孟嘉落帽的趣事提起，让人感到有些厌烦。
如果对着菊花而不饮酒，恐怕菊花也会嘲笑人太孤寂。
只看见鸿雁向北飞去，一轮昏黄的斜阳渐渐向西边沉了下去。
参考资料： 1、 上疆村民．《白话宋词三百首》：岳麓书社，2005.01：第376页 2、 杨立群．《唐宋诗词选析》：对外经济贸易大学出版社，2011.10：第385页
湛湛长空黑。
更那堪、斜风细雨，乱愁如织。
老眼平生空四海，赖有高楼百尺。
看浩荡、千崖秋色。
白发书生神州泪，尽凄凉、不向牛山滴。
追往事，去无迹。
九日：指农历九月九日重阳节。
湛（zhàn）湛：深远的样子。
空四海：望尽了五湖四海。
高楼百尺：指爱国志士登临之所。
白发书生：指词人自己。
牛山：在山东临淄县南。
少年自负凌云笔。
到而今、春华落尽，满怀萧瑟。
常恨世人新意少，爱说南朝狂客。
把破帽、年年拈出。
若对黄花孤负酒，怕黄花、也笑人岑寂。
鸿北去，日西匿。
凌云笔：谓笔端纵横，气势干云。
南朝狂客：指孟嘉。
晋孟嘉为桓温参军，尝于重阳节共登龙山，风吹帽落而不觉。
拈（niān）出：搬出来。
岑（cén）寂：高而静。
岑音此仁反。
匿（nì）：隐藏。
参考资料： 1、 上疆村民．《白话宋词三百首》：岳麓书社，2005.01：第376页 2、 杨立群．《唐宋诗词选析》：对外经济贸易大学出版社，2011.10：第385页
湛湛长空黑。
更那堪、斜风细雨，乱愁如织。
老眼平生空四海，赖有高楼百尺。
看浩荡、千崖秋色。
白发书生神州泪，尽凄凉、不向牛山滴。
追往事，去无迹。
暗沉沉的天空一片昏黑，又交织着斜风细雨。
实在令人难以忍受，我的心中纷乱如麻，千丝万缕的愁思如织。
我平生就喜欢登高临远眺望四海，幸亏现在高楼百尺。
放眼望去，千山万壑尽现于点点秋色里，我胸襟博大满怀情意。
虽然只是普通的一个白发书生，流洒下的行行热泪却总是为着神州大地，绝不会像曾经登临牛山的古人一样，为自己的生命短暂而悲哀饮泣。
追忆怀念以往的荣辱兴衰，一切都已经杳无影迹了。
九日：指农历九月九日重阳节。
湛（zhàn）湛：深远的样子。
空四海：望尽了五湖四海。
高楼百尺：指爱国志士登临之所。
白发书生：指词人自己。
牛山：在山东临淄县南。
少年自负凌云笔。
到而今、春华落尽，满怀萧瑟。
常恨世人新意少，爱说南朝狂客。
把破帽、年年拈出。
若对黄花孤负酒，怕黄花、也笑人岑寂。
鸿北去，日西匿。
少年时我风华正茂，气冲斗牛，自以为身上负有凌云健笔。
到而今才华如春花凋谢殆尽，只剩下满怀萧条寂寞的心绪。
常常怨恨世人的新意太少，只爱说南朝文人的疏狂旧事。
每当重阳吟咏诗句，动不动就把孟嘉落帽的趣事提起，让人感到有些厌烦。
如果对着菊花而不饮酒，恐怕菊花也会嘲笑人太孤寂。
只看见鸿雁向北飞去，一轮昏黄的斜阳渐渐向西边沉了下去。
凌云笔：谓笔端纵横，气势干云。
南朝狂客：指孟嘉。
晋孟嘉为桓温参军，尝于重阳节共登龙山，风吹帽落而不觉。
拈（niān）出：搬出来。
岑（cén）寂：高而静。
岑音此仁反。
匿（nì）：隐藏。
参考资料： 1、 上疆村民．《白话宋词三百首》：岳麓书社，2005.01：第376页 2、 杨立群．《唐宋诗词选析》：对外经济贸易大学出版社，2011.10：第385页
卜算子·片片蝶衣轻 文翻译赏
片片蝶衣轻，点点猩红小。
道是天公不惜花，百种千般巧。
朝见树头繁，暮见枝头少。
道是天公果惜花，雨洗风吹了。
片片蝶衣轻，点点猩红小。
道是天公不惜花，百种千般巧。
片片花瓣像蝶翅般轻盈，殷红点点，娇小可爱。
如果说上天不爱花，为何把它们设计得这么巧妙？
朝见树头繁，暮见枝头少。
道是天公果惜花，雨洗风吹了。
早上看见树上花儿朵朵，傍晚却剩下不多。
如果说上天爱花，为何又用风雨摧残它们？
参考资料： 1、 刘克庄.卜算子.小学教学研究.期刊2012-03-10
片片蝶衣轻，点点猩(xīng)红小。
道是天公不惜花，百种千般巧。
片片花瓣像蝶翅般轻盈，殷红点点，娇小可爱。
如果说上天不爱花，为何把它们设计得这么巧妙？
蝶衣轻：花瓣象蝴蝶翅膀那样轻盈。
猩红：象猩猩血一样鲜红。
朝见树头繁，暮见枝头少。
道是天公果惜花，雨洗风吹了。
早上看见树上花儿朵朵，傍晚却剩下不多。
如果说上天爱花，为何又用风雨摧残它们？
了：尽。
参考资料： 1、 刘克庄.卜算子.小学教学研究.期刊2012-03-10
片片蝶衣轻，点点猩红小。
道是天公不惜花，百种千般巧。
朝见树头繁，暮见枝头少。
道是天公果惜花，雨洗风吹了。
辛派词人素以豪放闻名。
刘克庄词，尤以豪放见长，不写儿女情长，晓风残月。
但刘克庄也写婉约词，而且糅豪放于婉约之中，更见其独具一格的豪放。
这首《卜算子》即是如此，用比兴手法，委婉含蓄地表达了词人才不见用的凄楚情怀。
上片先写花的可爱。
起首一韵为花描态绘色：片片花瓣儿宛如蝴蝶轻盈的翅膀；
点点花朵儿猩红如染，那么鲜艳娇美。
上句写花之态，从花瓣儿着墨，因花瓣儿薄，故云“轻”；
下句写花之色从整个花朵儿落笔，海棠花朵儿个小，所以在写花之色的同时再著一“小”字，并补足上文“轻”字。
两句同一写花，而角度各异，为下句“百种千般巧”伏笔。
而“片片”又见花瓣儿之多，“点点”又见花朵儿之密，为下片换头句“朝见树头繁”埋下伏笔。
歇拍一韵旨在写花的可爱，可词人偏不直说，而是以揣度的口吻插入一句议论，用“道是天公不惜花”衬起，然后再说出花的“百种千般巧”。
这样写，不仅沉着有力，使行文不板；
而且，由于引进了“天公”即自然界的主宰“天老爷”丰富了全词的含蕴，突出了作者创作本词的寓意，很耐人寻味。
歇拍句的“百种千般巧”，当然包括上文所说的姿致轻盈、体态娇小、色彩鲜艳，但细味“巧”字，又分明包含着花的气韵美和内在美。
只有形貌和气韵、外在的表现和内在的含蕴配合相宜、谐和一致，方可谓之“巧”，谓之美。
下片写花被“雨洗风吹了”的惋惜之情。
上片极写花的可爱，这是为下片写花被雨打风吹去作铺垫。
所以过片一韵便说：“朝见树头繁，暮见枝头少。
”这里，“繁”、“少”对写，“朝”、“暮”对提，不仅见花事变化之遽，亦且见词人对花事的关心。
从中我们可以想见“爱花成癖”的词人秉烛逐枝察看的忧惧情态，这一韵不似上片起首一韵，似对非对，却极有韵致，一段惜花情思宛然若揭。
最后一韵乃全词的核心所在，但词人也不直说，而先用“道是天公果惜花”句衬起，然后再说出花事被“雨洗风吹了”的可悲现实。
这话也很发人深思，同样具有一种哲理性味道，因为同上片歇拍一韵所说，本来就是一个问题的两个方面。
而且，上片的“道是”句是扬，这里的“道是”句是抑，欲抑先扬，抑扬之间，流露出词人对天老爷任凭风雨摧残花事的不满。
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长相思·惜梅 文赏
寒相催。
暖相催。
催了开时催谢时。
丁宁花放迟。
角声吹。
笛声吹。
吹了南枝吹北枝。
明朝成雪飞。
寒相催。
暖相催。
催了开时催谢时。
丁宁花放迟。
角声吹。
笛声吹。
吹了南枝吹北枝。
明朝成雪飞。
此词题为“惜梅”；
上片着重在一个“惜”字上。
起首两句写梅的开放和谢落。
“寒相催”，“暖相催”是指气候转暖，促使梅花萎谢。
以下两句叹息寒催梅开，暖催梅落，早开便会早落，因此就叮嘱花儿，还是迟一点开吧。
其惜花之心，由此可见。
及到花飞春去，就感伤不已，真是惜花兼又伤春。
对此作者有不同的看法，认为，花儿开得迟些，甚而至于不开，那就没有谢落之事，当然也不会生惜花之心。
此即所谓“无得亦无失”，也是妙参佛理的“了达”之语，由此可见作者的人生态度是“殊有悟境”。
下片从惜梅引申到伤时。
先写闻曲有感，但闻角声传出《大梅花》、《小梅花》的曲调，笛声传出《梅花落》的曲子。
因为汉代军中之乐横吹曲中有《梅花落》是笛中曲名。
角也是军中吹器，唐大角曲就有《大梅花》、《小梅花》等曲。
“鸣角”又有“收兵”之义，因此，边境告急，城危如卵，谁又能承担起恢复中原的重任呢？
词意至此，已从惜花转到忧时。
“吹了南枝吹北枝”，此句承上两句而来；
南方气候温和，寒流罕至，岭梅往往南枝花落，北枝花开，所以说角声、笛声吹落了南枝梅花，又吹落了北枝。
这里暗与上文照应，隐指危机存在于偏安江南之小朝廷。
末句词意一转，仍归结到惜梅上。
梅花开时清香阵阵，沁人心脾。
梅花落时，片片花瓣，漫天飞舞，宛若飘飘白雪，使人观之不胜叹惋，欲留不能。
一个“惜”字，深入骨髓。
参考资料： 1、 《唐宋词鉴赏辞典》（南宋·辽·金卷）.上海辞书出版社，1988年版，第1905页
忆秦娥·梅谢了 文翻注译赏
梅谢了，塞垣冻解鸿归早。
鸿归早，凭伊问讯，大梁遗老。
浙河西面边声悄，淮河北去炊烟少。
炊烟少。
宣和宫殿，冷烟衰草。
梅谢了，塞垣冻解鸿归早。
鸿归早，凭伊问讯，大梁遗老。
梅花凋谢了，北方边塞的冰雪已经融化，大雁也早早地向北飞去了。
我要委托那北归的大雁，请它问候一下故都家乡的父老。
浙河西面边声悄，淮河北去炊烟少。
炊烟少。
宣和宫殿，冷烟衰草。
前线地区防务荒疏、边声悄寂，金人占领的淮河以北，人烟稀少。
那曾经繁华奢靡的宣和宫殿，已经衰草遍地，尘烟缭绕。
参考资料： 1、 刘乃昌 朱德才．宋词选：人民文学出版社，2003年：第759页 2、 禾火，王彦丽．宋词三百首：北京燕山出版社，2008年：第225页
梅谢了，塞垣冻解鸿归早。
鸿归早，凭伊问讯，大梁遗老。
梅谢了：指梅花凋落。
塞垣（yuán）：指汉代为抵御鲜卑所设的边塞。
鸿（hóng）：即鸿雁，是一种候鸟。
秋风起时北雁南飞，春季则自南归北。
在诗词中常被当作信使。
凭伊：指凭借大雁问讯：问候；
慰问。
大梁遗（yí）老：即中原父老、北宋遗民。
大梁，战国魏都，即北宋时都城汴京。
浙河西面边声悄，淮河北去炊烟少。
炊烟少。
宣和宫殿，冷烟衰草。
浙河：即浙江 。
炊烟：指烹制饭菜形成的烟气。
宣和宫殿：借指故国宫殿。
宣和，宋徽宗年号。
参考资料： 1、 刘乃昌 朱德才．宋词选：人民文学出版社，2003年：第759页 2、 禾火，王彦丽．宋词三百首：北京燕山出版社，2008年：第225页
梅谢了，塞垣冻解鸿归早。
鸿归早，凭伊问讯，大梁遗老。
梅花凋谢了，北方边塞的冰雪已经融化，大雁也早早地向北飞去了。
我要委托那北归的大雁，请它问候一下故都家乡的父老。
梅谢了：指梅花凋落。
塞垣（yuán）：指汉代为抵御鲜卑所设的边塞。
鸿（hóng）：即鸿雁，是一种候鸟。
秋风起时北雁南飞，春季则自南归北。
在诗词中常被当作信使。
凭伊：指凭借大雁问讯：问候；
慰问。
大梁遗（yí）老：即中原父老、北宋遗民。
大梁，战国魏都，即北宋时都城汴京。
浙河西面边声悄，淮河北去炊烟少。
炊烟少。
宣和宫殿，冷烟衰草。
前线地区防务荒疏、边声悄寂，金人占领的淮河以北，人烟稀少。
那曾经繁华奢靡的宣和宫殿，已经衰草遍地，尘烟缭绕。
浙河：即浙江 。
炊烟：指烹制饭菜形成的烟气。
宣和宫殿：借指故国宫殿。
宣和，宋徽宗年号。
参考资料： 1、 刘乃昌 朱德才．宋词选：人民文学出版社，2003年：第759页 2、 禾火，王彦丽．宋词三百首：北京燕山出版社，2008年：第225页
梅谢了，塞垣冻解鸿归早。
鸿归早，凭伊问讯，大梁遗老。
浙河西面边声悄，淮河北去炊烟少。
炊烟少。
宣和宫殿，冷烟衰草。
开头以“梅谢了”三字说明季节正当柳垂金丝的早春。
春梅谢去，引起词人一系列的联想。
他想起这时中原大地宋、金边界地区，该也在冻解冰融、逐渐转暖了，宋、金自“绍兴和议”之后，两国边境东以淮水，西以大散关为界，所谓的“塞垣”已不是往昔的北地，所以“鸿归早”也暗示着国境线的南移。
接下去“鸿归早”三句，要借鸿雁带讯问候故都父老。
下片进一层表达了对故土、故都的深切怀念。
南宋偏安江左，浙江西路的镇江一带已经接近前线，北岸的瓜洲渡口是金失南侵的冲要之地。
“边声悄”，指这一带平静无战事。
“淮河”句，是说淮河一带，本来是人烟稠密、运输繁忙之地，自从靖康之乱、金兵南侵，一路烧杀掳掠，而在这片疮痍满目的土地上，人口稀少，生活艰苦，呈现出残破荒凉的景象，这里就以“炊烟少”三个字以概括之。
末尾两句与上片结句相呼应。
前面是说早春北归的鸿雁问候故都遗老，末尾点出故都宫殿（宣和是徽宗年号）那里曾是北宋朝廷所在，当年是何等巍峨宏丽，如今只余下冷烟衰草。
遗民凭吊之余，不仅暗伤亡国，恐怕也在切盼着王师能如鸿归一般，早日北上恢复中原，而这也是词人的心愿。
词人借鸿雁的眼光展示了北宋宫殿凄凉景色，抒发出故宫黍离、 国家衰亡的悲愤，也是对南宋当局的指责。
参考资料： 1、 夏承焘，俞平伯，唐圭璋 等．《宋词鉴赏辞典》：上海辞书出版社，2003年