水调歌头·题西山秋爽图 文翻注译赏
空山梵呗静，水月影俱沉。
悠然一境人外，都不许尘侵。
岁晚忆曾游处，犹记半竿斜照，一抹界疏林。
绝顶茅庵里，老衲正孤吟。
云中锡，溪头钓，涧边琴。
此生著几两屐，谁识卧游心？
准拟乘风归去，错向槐安回首，何日得投簪。
布袜青鞋约，但向画图寻。
空山梵呗静，水月影俱沉。
悠然一境人外，都不许尘侵。
岁晚忆曾游处，犹记半竿斜照，一抹界疏林。
绝顶茅庵里，老衲正孤吟。
空山梵呗，水月洞天，这世外幽静的山林，不惹一丝世俗的尘埃。
还记得那夕阳西下时，疏林上一抹微云的情景。
在悬崖绝顶之上的茅草屋中，一位老和尚正在沉吟。
云中锡，溪头钓，涧边琴。
此生著几两屐，谁识卧游心？
准拟乘风归去，错向槐安回首，何日得投簪。
布袜青鞋约，但向画图寻。
行走在云山之中，垂钓于溪头之上，弹琴于涧水边，真是快活无比。
隐居山中，四处云游，一生又能穿破几双鞋子，而我赏画神游、的心情又有谁能理解？
往日误入仕途，贪图富贵，如今悔恨，想要归隐山林，但是这一愿望要到何日才能实现呢？
只希冀从这画中找寻。
参考资料： 1、 百度百科水调歌头·题西山秋爽图
空山梵(fàn)呗静，水月影俱沉。
悠然一境人外，都不许尘侵。
岁晚忆曾游处，犹记半竿斜照，一抹界疏林。
绝顶茅庵(ān)里，老衲(nà)正孤吟。
梵呗：指寺庙中诵经之声。
犹记二句：谓还记得那夕阳西下时，疏林上一抹微云的情景。
界疏林，连接着稀疏的树林。
云中锡，溪头钓，涧(jiàn)边琴。
此生著几两屐(jī)，谁识卧游心？
准拟乘风归去，错向槐安回首，何日得投簪(zān)。
布袜青鞋约，但向画图寻。
锡：即锡飞，僧人行走。
几两屐：几双鞋子(指木屐，木底有齿的鞋子，古人游山多用之)。
卧游，观赏山水画以代游览。
准拟，打算、希望。
槐安，即槐安梦、南柯梦故事。
事见唐李公佐《南柯太守传》。
投簪：丢下固冠用的簪子，比喻弃官。
布袜青鞋：本指平民百姓之装束，此处借指弃官隐居，语出唐杜甫《奉先刘少府新画山水障歌》：“青鞋布袜从此始。
” 参考资料： 1、 百度百科水调歌头·题西山秋爽图
空山梵(fàn)呗静，水月影俱沉。
悠然一境人外，都不许尘侵。
岁晚忆曾游处，犹记半竿斜照，一抹界疏林。
绝顶茅庵(ān)里，老衲(nà)正孤吟。
空山梵呗，水月洞天，这世外幽静的山林，不惹一丝世俗的尘埃。
还记得那夕阳西下时，疏林上一抹微云的情景。
在悬崖绝顶之上的茅草屋中，一位老和尚正在沉吟。
梵呗：指寺庙中诵经之声。
犹记二句：谓还记得那夕阳西下时，疏林上一抹微云的情景。
界疏林，连接着稀疏的树林。
云中锡，溪头钓，涧(jiàn)边琴。
此生著几两屐(jī)，谁识卧游心？
准拟乘风归去，错向槐安回首，何日得投簪(zān)。
布袜青鞋约，但向画图寻。
行走在云山之中，垂钓于溪头之上，弹琴于涧水边，真是快活无比。
隐居山中，四处云游，一生又能穿破几双鞋子，而我赏画神游、的心情又有谁能理解？
往日误入仕途，贪图富贵，如今悔恨，想要归隐山林，但是这一愿望要到何日才能实现呢？
只希冀从这画中找寻。
锡：即锡飞，僧人行走。
几两屐：几双鞋子(指木屐，木底有齿的鞋子，古人游山多用之)。
卧游，观赏山水画以代游览。
准拟，打算、希望。
槐安，即槐安梦、南柯梦故事。
事见唐李公佐《南柯太守传》。
投簪：丢下固冠用的簪子，比喻弃官。
布袜青鞋：本指平民百姓之装束，此处借指弃官隐居，语出唐杜甫《奉先刘少府新画山水障歌》：“青鞋布袜从此始。
” 参考资料： 1、 百度百科水调歌头·题西山秋爽图
空山梵呗静，水月影俱沉。
悠然一境人外，都不许尘侵。
岁晚忆曾游处，犹记半竿斜照，一抹界疏林。
绝顶茅庵里，老衲正孤吟。
云中锡，溪头钓，涧边琴。
此生著几两屐，谁识卧游心？
准拟乘风归去，错向槐安回首，何日得投簪。
布袜青鞋约，但向画图寻。
题画之作有类咏物，既要有物又要有人，人物交融，不即不离，方为佳构。
本篇即可谓有如此特色的一首。
此中之物是作画者所画之图，人是赏画之作者。
清人将所题之画于词中作了传神的描绘，又于画景之中表达了感受和心情。
上片侧重画图之景与境的描写，下片侧重观画之感受与心情的刻画。
由此篇所表达的情趣来看，纳兰厌于荣华富贵的贵公子、侍从官的生涯，向往清心寡欲。
远离尘嚣，像图画中的老僧一样去生活，同对也表达了所愿难以求得的矛盾与无奈的心情。
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清平乐·风鬟雨鬓 文翻注译
风鬟雨鬓，偏是来无准。
倦倚玉兰看月晕，容易语低香近。
软风吹遍窗纱，心期便隔天涯。
从此伤春伤别，黄昏只对梨花。
风鬟雨鬓，偏是来无准。
倦倚玉兰看月晕，容易语低香近。
情人冒着风雨前来约会，因为是背着人偷偷跑出来的，所以常常不能如约而至。
和她一起倚在玉阑干上赏月，低声细语倾衷情，还能闻到她身上的香气。
软风吹遍窗纱，心期便隔天涯。
从此伤春伤别，黄昏只对梨花。
然而相聚的时间毕竟是短暂的，转眼之间（软风即暮春之风）暮春之风吹过窗纱，与她一 别相隔天涯。
从此每逢暮春时节便伤春、伤别，黄昏日落，只一人空对梨花悠悠地思念她。
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风鬟雨鬓，偏是来无准。
倦倚玉兰看月晕，容易语低香近。
风鬟雨鬓：本为鬟鬓蓬松不整之意。
李朝威《柳毅传》：“见大王爱女牧羊于野，风鬟雨鬓，所不忍睹。
”李清照《永遇乐》：“如今憔悴，风鬟雾鬓。
怕见夜间出去。
”皆为此意，后代指女子。
这里指亡妻，或指所恋之女子。
语低香近：此谓与那美丽的女子软语温存，情意缠绵，那可人的缕缕香气更是令人销魂。
软风吹遍窗纱，心期便隔天涯。
从此伤春伤别，黄昏只对梨花。
心期句：意思是说如今与她远隔天涯，纵心期相见，那也是可望而不可及的了。
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风鬟雨鬓，偏是来无准。
倦倚玉兰看月晕，容易语低香近。
情人冒着风雨前来约会，因为是背着人偷偷跑出来的，所以常常不能如约而至。
和她一起倚在玉阑干上赏月，低声细语倾衷情，还能闻到她身上的香气。
风鬟雨鬓：本为鬟鬓蓬松不整之意。
李朝威《柳毅传》：“见大王爱女牧羊于野，风鬟雨鬓，所不忍睹。
”李清照《永遇乐》：“如今憔悴，风鬟雾鬓。
怕见夜间出去。
”皆为此意，后代指女子。
这里指亡妻，或指所恋之女子。
语低香近：此谓与那美丽的女子软语温存，情意缠绵，那可人的缕缕香气更是令人销魂。
软风吹遍窗纱，心期便隔天涯。
从此伤春伤别，黄昏只对梨花。
然而相聚的时间毕竟是短暂的，转眼之间（软风即暮春之风）暮春之风吹过窗纱，与她一 别相隔天涯。
从此每逢暮春时节便伤春、伤别，黄昏日落，只一人空对梨花悠悠地思念她。
心期句：意思是说如今与她远隔天涯，纵心期相见，那也是可望而不可及的了。
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鹧鸪天·离恨 文翻注译赏
背立盈盈故作羞，手挼梅蕊打肩头。
欲将离恨寻郎说，待得郎来恨却休。
云淡淡，水悠悠。
一声横笛锁空楼。
何时共泛春溪月，断岸垂杨一叶舟。
背立盈盈故作羞，手挼梅蕊打肩头。
欲将离恨寻郎说，待得郎来恨却休。
女子背向着盈盈而立，故意作出含羞的姿态，手中揉搓着梅花的花蕊，任其打落在肩头。
想要找到她的郎君，将离别的愁怨向他诉说，等到郎君归来，她的愁怨却消散无踪。
云淡淡，水悠悠。
一声横笛锁空楼。
何时共泛春溪月，断岸垂杨一叶舟。
白云安静地漂浮，江水闲适地流动，一声横笛，笛音幽怨空灵，凝滞在那寂寞的空楼。
想着何时才能在春溪的明月下共同泛舟，却只能望着江边堤岸低垂的杨柳下那一叶孤舟。
参考资料： 1、 百度百科.搜韵网
背立盈盈故作羞，手挼梅蕊打肩头。
欲将离恨寻郎说，待得郎来恨却休。
盈盈：美好貌。
此指女子之风姿、仪态的美妙动人。
《古诗十九首》之二：“盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
”手挼（ruó）：用手揉弄。
云淡淡，水悠悠。
一声横笛锁空楼。
何时共泛春溪月，断岸垂杨一叶舟。
锁空楼：谓笛声萦绕在空寂的楼阁中。
锁，形容笛声不绝，仿佛凝滞在楼中。
断岸：江边绝壁。
参考资料： 1、 百度百科.搜韵网
背立盈盈故作羞，手挼梅蕊打肩头。
欲将离恨寻郎说，待得郎来恨却休。
女子背向着盈盈而立，故意作出含羞的姿态，手中揉搓着梅花的花蕊，任其打落在肩头。
想要找到她的郎君，将离别的愁怨向他诉说，等到郎君归来，她的愁怨却消散无踪。
盈盈：美好貌。
此指女子之风姿、仪态的美妙动人。
《古诗十九首》之二：“盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
”手挼（ruó）：用手揉弄。
云淡淡，水悠悠。
一声横笛锁空楼。
何时共泛春溪月，断岸垂杨一叶舟。
白云安静地漂浮，江水闲适地流动，一声横笛，笛音幽怨空灵，凝滞在那寂寞的空楼。
想着何时才能在春溪的明月下共同泛舟，却只能望着江边堤岸低垂的杨柳下那一叶孤舟。
锁空楼：谓笛声萦绕在空寂的楼阁中。
锁，形容笛声不绝，仿佛凝滞在楼中。
断岸：江边绝壁。
参考资料： 1、 百度百科.搜韵网
背立盈盈故作羞，手挼梅蕊打肩头。
欲将离恨寻郎说，待得郎来恨却休。
云淡淡，水悠悠。
一声横笛锁空楼。
何时共泛春溪月，断岸垂杨一叶舟。
这首小词是借女子的形象和心态抒写“离恨”的，全用白描，不假雕饰，极朴素，极清丽，几类小曲。
上片追忆往日的幽会，刻画女子娇慎佯羞的形象，情意婉转但遣词造句问并不让人觉得刻意雕琢。
“背立盈盈故作羞”的“盈盈”二字的确是灵动精巧，将词中女主人公的风姿、仪态之美妙动人浓缩在其中。
《古诗十九首·青青河畔草》中有“盈盈楼上女，皎皎当窗牖”之句。
这里用“盈盈”二字，也体现出词中女主人公与《古诗十九首》中这位娇美、轻盈、光彩照人的女子一样的形象。
“手按梅蕊打肩头”是极能体现纳兰词风的一句化用。
女子纤纤素手揉碎了梅蕊，抛向情郎肩头，嗔怪之情与娇羞之态相融，旖旎万分。
上片四句，酷似李煜词“绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾”（《一斛珠·晓妆初过》）所描绘的情景，而在香艳中更觉清新，在婉丽处又现俊逸。
下片写眼见耳闻之景，淡淡之云与悠悠之水，伴和着耳畔的笛声，更烘托出离恨的凄苦。
“一片横笛锁空楼”写笛声萦绕在空寂的阁楼中。
一个“锁”字形容笛声不绝，仿佛凝滞。
笛声与梅花，向来是诗词中道尽凄清的意象，观梅闻笛，便勾起古往今来多少人的感情。
唐朝崔道融就有《梅花》一诗：“数萼初含雪，孤标画本难，香中别有韵，清极不知寒。
横笛和愁听，斜技依病看。
逆风如解意，容易莫摧残。
”笛声总是清冷空幽的，而此时又是离别在即，相见无期，让人怎能不满心愁绪。
结句以虚笔勾画了一幅月夜春泛的美妙图画，并以此虚设之景，进一步抒发了离恨的心·曲。
“何时共泛春溪月，断岸垂杨一叶舟”，想象中的良辰美景，更衬得当下的离别之苦不堪忍受。
古时不比如今，车行不便，一别之后有可能就是余生难再相见，时间，距离，生死，再如何情比金坚在这样的刁难前也都只能面对。
纵是帝王，李煜也要说“离恨恰如春草，更行更远还生”，放之纳兰，更是无可奈何。
参考资料： 1、 聂小晴 等．最美还是纳兰词．北京：中国华侨出版社，2012：3664.
木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行 文翻
盼银河迢递，惊入夜，转清商。
乍西园蝴蝶，轻翻麝粉，暗惹蜂黄。
炎凉。
等闲瞥眼，甚丝丝、点点搅柔肠。
应是登临送客，别离滋味重尝。
疑将。
水墨画疏窗，孤影淡潇湘。
倩一叶高梧，半条残烛、做尽商量。
荷裳。
被风暗剪，问今宵、谁与盖鸳鸯。
从此羁愁万叠，梦回分付啼螀。
盼银河迢递，惊入夜，转清商。
乍西园蝴蝶，轻翻麝粉，暗惹蜂黄。
炎凉。
等闲瞥眼，甚丝丝、点点搅柔肠。
应是登临送客，别离滋味重尝。
盼望着银河的出现，入夜的时候却偏偏下起了悲凄的秋雨。
刹那间，园里的蝴蝶和蜜蜂纷纷飞起，匆匆躲避。
是暖是寒。
入秋夜雨本是等闲之事，但今晚那丝丝点点的雨声却令人搅断柔肠。
应该是因为此时正是别离送友的时刻，所以这秋雨才这样让人断肠吧。
疑将。
水墨画疏窗，孤影淡潇湘。
倩一叶高梧，半条残烛、做尽商量。
荷裳。
被风暗剪，问今宵、谁与盖鸳鸯。
从此羁愁万叠，梦回分付啼螀。
秋夜雨洒落在疏窗上，那雨痕仿佛是屏风上画出的水墨画。
能否请求高高的梧桐树和烧残的灯烛细做掂量，不要在此时再添人的愁绪池塘里，荷叶已经被秋风吹残，那今夜谁来代替荷叶为鸳鸯们遮风挡雨呢？
你将上路远行，从此旅途劳顿，梦醒之时，唯有悲切的寒蝉声相伴。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
孙红颖解译．纳兰词全鉴：中国纺织出版社，2016.02：第208页
菩萨蛮·阑风伏雨催寒食 文翻译赏
阑风伏雨催寒食，樱桃一夜花狼藉。
刚与病相宜，锁窗薰绣衣。
画眉烦女伴，央及流莺唤。
半晌试开奁，娇多直自嫌。
阑风伏雨催寒食，樱桃一夜花狼藉。
刚与病相宜，锁窗薰绣衣。
风吹不停，浓云阴沉，雨时断时续，寒食节马上要来临了。
昨夜风将樱桃吹得凌乱不堪。
雨天阴冷潮湿，我也小病刚好，是该用炉子烘烤衣物了。
画眉烦女伴，央及流莺唤。
半晌试开奁，娇多直自嫌。
我想去唤女伴麻烦她来替我画眉，但又懒得动身，多么希望黄莺给捎个信儿。
迟疑半晌才打开梳妆盒，镜中的容貌虽然娇艳，但还是嫌自己不够美丽。
参考资料： 1、 纳兰性德．《山有扶疏编,一生最爱纳兰词 辛苦最怜天上月》：天津教育出版社，2012.08：第11页 2、 纳兰性德．《墨香斋译评,纳兰词 双色插图版》：中国纺织出版社，2015.10：第65页
阑风伏雨催寒食，樱桃一夜花狼藉。
刚与病相宜，锁窗薰绣衣。
风吹不停，浓云阴沉，雨时断时续，寒食节马上要来临了。
昨夜风将樱桃吹得凌乱不堪。
雨天阴冷潮湿，我也小病刚好，是该用炉子烘烤衣物了。
阑风伏雨：指风雨不止。
寒食：寒食节。
旧俗在清明节前一日或二日，当此节日，禁火三天，食冷食。
狠藉：指樱桃花败落。
锁窗：雕刻有花纹图案的窗子。
薰绣衣：用香料薰华丽的衣物。
画眉烦女伴，央及流莺唤。
半晌试开奁，娇多直自嫌。
我想去唤女伴麻烦她来替我画眉，但又懒得动身，多么希望黄莺给捎个信儿。
迟疑半晌才打开梳妆盒，镜中的容貌虽然娇艳，但还是嫌自己不够美丽。
央及：请求、恳求。
流莺：啼莺，以其啼鸣婉转，故云。
半响：许久、好久。
奁（lián）：女子梳妆用的镜匣，泛指精巧的小匣子。
自嫌：自己对自己不满。
参考资料： 1、 纳兰性德．《山有扶疏编,一生最爱纳兰词 辛苦最怜天上月》：天津教育出版社，2012.08：第11页 2、 纳兰性德．《墨香斋译评,纳兰词 双色插图版》：中国纺织出版社，2015.10：第65页
阑风伏雨催寒食，樱桃一夜花狼藉。
刚与病相宜，锁窗薰绣衣。
画眉烦女伴，央及流莺唤。
半晌试开奁，娇多直自嫌。
词的上片写由狼藉满地的樱桃花牵惹出思妇的一腔春愁。
一阵阵的风雨将寒食节催来了，春天是来也匆匆，去也匆匆，窗外的樱桃花昨天还开得明媚娇艳，一夜风雨便将花儿吹打得散乱满地。
由狼藉的樱桃花，她想到了自己美好的青春年华，这飘零的春花“刚与病相宜”，恰好同自己多愁多病的身体一。
多病而又寂寞无聊，更加思念远方的丈夫。
怎样也排遣不了这种思绪，只好关起窗户“薰绣衣”。
“琐窗薰绣衣”句将闺中女子孤单寂寞、百无聊赖的心理状态表现得凄婉、含蓄，耐人寻味。
下片写这位少妇越是思念丈夫，越耐不住这种寂寥，强打精神为自己梳妆打扮。
“画眉烦女伴”，她又想起了丈夫在家时闺房中的乐趣，可现在为她画眉的人远游他乡，她只得“烦女伴”了。
“画眉”典出“张敞匦眉”。
女伴不在身边，她又得央求侍女莺儿去请她来。
紧接着，诗人用“半饷试开奁”这个极细微的动作描写，把人物的复杂心理表现得逼真而细腻。
女伴来了，她多么急切地想把自己打扮得姣好动人，可又害怕镜中现出的自已是憔悴多愁的姿容，所以踌蹰半晌，才试着打开镜匣。
没想到镜中人是那样柔弱娇美，她不免暗中欣喜，可是立即想到丈夫不在身边，为谁梳妆呢!于是更觉尢聊，连自己也嫌她“娇多”了。
刚才的兴致一下被扫尽，心又冷下来了。
参考资料： 1、 纳兰性德．《墨香斋译评,纳兰词 双色插图版》：中国纺织出版社，2015.10：第65页
霜天晓角·重来对酒 文翻注译
重来对酒，折尽风前柳。
若问看花情绪，似当日、怎能彀。
休为西风瘦，痛饮频搔首。
自古青蝇白璧，天已早安排就。
重来对酒，折尽风前柳。
若问看花情绪，似当日、怎能彀。
几欲举杯，对酒无言，折尽风中摇曳的柳条也数不尽那浓浓的离情别绪。
遥忆当年花前把酒、壮志酬筹，何等快意。
休为西风瘦，痛饮频搔首。
自古青蝇白璧，天已早安排就。
还是不要提那些空虚如幻的陈情旧事了，趁着良辰未尽，再多饮一杯消愁的美酒，自古英雄多壮志难酬，是非成败上天早已为我们安排妥当了。
参考资料： 1、 《经典读库》编委会编著,人间最美纳兰词精选,江苏美术出版社,2013.11,第245页
重来对酒，折尽风前柳。
若问看花情绪，似当日、怎能彀。
彀（gòu）：同“够”。
休为西风瘦，痛饮频搔首。
自古青蝇白璧，天已早安排就。
搔首：以手搔头，是为人之焦急或有所思的情态。
青蝇（yíng）白璧：喻小人谗谤好人，污其青白。
青蝇，苍蝇。
白璧，白玉。
《楚辞·刘向（九叹·怨思）》：“若青蝇之伪质兮，晋骊姬之反情。
”王逸注：“青蝇变白使黑，变白使黑，以喻谗佞。
” 参考资料： 1、 《经典读库》编委会编著,人间最美纳兰词精选,江苏美术出版社,2013.11,第245页
重来对酒，折尽风前柳。
若问看花情绪，似当日、怎能彀。
几欲举杯，对酒无言，折尽风中摇曳的柳条也数不尽那浓浓的离情别绪。
遥忆当年花前把酒、壮志酬筹，何等快意。
彀（gòu）：同“够”。
休为西风瘦，痛饮频搔首。
自古青蝇白璧，天已早安排就。
还是不要提那些空虚如幻的陈情旧事了，趁着良辰未尽，再多饮一杯消愁的美酒，自古英雄多壮志难酬，是非成败上天早已为我们安排妥当了。
搔首：以手搔头，是为人之焦急或有所思的情态。
青蝇（yíng）白璧：喻小人谗谤好人，污其青白。
青蝇，苍蝇。
白璧，白玉。
《楚辞·刘向（九叹·怨思）》：“若青蝇之伪质兮，晋骊姬之反情。
”王逸注：“青蝇变白使黑，变白使黑，以喻谗佞。
” 参考资料： 1、 《经典读库》编委会编著,人间最美纳兰词精选,江苏美术出版社,2013.11,第245页
菩萨蛮·春云吹散湘帘雨 文翻译
春云吹散湘帘雨，絮黏蝴蝶飞还住。
人在玉楼中，楼高四面风。
柳烟丝一把，暝色笼鸳瓦。
休近小阑干，夕阳无限山。
春云吹散湘帘雨，絮黏蝴蝶飞还住。
人在玉楼中，楼高四面风。
春天的傍晚，帘外雨收云散，濛濛的飞絮粘在蝴蝶的翅膀上，使它欲飞还住。
独居在高楼之上，无人相伴，只能感受到从四面八方吹来的料峭春风。
柳烟丝一把，暝色笼鸳瓦。
休近小阑干，夕阳无限山。
楼外柳丝已经凝成轻烟，暮色降临，笼罩在楼顶的鸳鸯瓦上。
不要再凭栏远望，夕阳下绵延不尽的远山，只能引起内心的无尽伤悲。
参考资料： 1、 闵泽平编著．《纳兰词全集 汇编汇评汇校》：崇文书局，2012年03月：第243页 2、 （清）纳兰性德著．纳兰性德集：三晋出版社，2008.10：第52页
春云吹散湘帘雨，絮黏蝴蝶飞还住。
人在玉楼中，楼高四面风。
春天的傍晚，帘外雨收云散，濛濛的飞絮粘在蝴蝶的翅膀上，使它欲飞还住。
独居在高楼之上，无人相伴，只能感受到从四面八方吹来的料峭春风。
玉楼 ：指华丽的楼阁。
柳烟丝一把，暝色笼鸳瓦。
休近小阑干，夕阳无限山。
楼外柳丝已经凝成轻烟，暮色降临，笼罩在楼顶的鸳鸯瓦上。
不要再凭栏远望，夕阳下绵延不尽的远山，只能引起内心的无尽伤悲。
柳烟 ：柳树技叶茂密似笼烟雾，故称。
暝色：暮色，夜色。
休近：《昭代词选》作“休问”。
阑干：栏杆。
参考资料： 1、 闵泽平编著．《纳兰词全集 汇编汇评汇校》：崇文书局，2012年03月：第243页 2、 （清）纳兰性德著．纳兰性德集：三晋出版社，2008.10：第52页
南楼令·古木向人秋 文赏
古木向人秋，惊蓬掠鬓稠。
是重阳、何处堪愁。
记得当年惆怅事，正风雨，下南楼。
断梦几能留，香魂一哭休。
怪凉蝉、空满衾禂。
霜落鸟啼浑不睡，偏想出，旧风流。
古木向人秋，惊蓬掠鬓稠。
是重阳、何处堪愁。
记得当年惆怅事，正风雨，下南楼。
断梦几能留，香魂一哭休。
怪凉蝉、空满衾禂。
霜落鸟啼浑不睡，偏想出，旧风流。
该篇写出了塞上又逢重九的伤感。
作于何年亦未详。
上片写塞外重九日之景，蓬草联飞，萧疏荒凉。
而此景又触动了离愁与相思，遂忆起当年重九的往事，惆怅之情怀就更加深浓了。
下片写此时相思之情状。
先是写梦断忆梦，本来梦中妻子音容宛然，但却“一笑”而别，好梦难留了。
接下去则以“凉蝉”、“籍落乌啼”等情景再加烘托，其愁怀难耐，孤寂无聊，便更为深切动人。
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菩萨蛮·榛荆满眼山城路 文翻译
榛荆满眼山城路，征鸿不为愁人住。
何处是长安，湿云吹雨寒。
丝丝心欲碎，应是悲秋泪。
泪向客中多，归时又奈何。
榛荆满眼山城路，征鸿不为愁人住。
何处是长安，湿云吹雨寒。
偏僻之地，荆棘丛生，满眼荒芜，让人心生苍凉。
南飞的征雁，亦不会因时常触动人的思乡愁怀而停歇。
眺望远方，视线落处，凉云冷雨，故园遥不可及，更在远方的远方。
丝丝心欲碎，应是悲秋泪。
泪向客中多，归时又奈何。
愁思缕缕，心欲碎。
清泪，似是为悲秋而洒。
人在他乡，更让人泪流不止。
然而，即使返家之时又能怎么样呢。
参考资料： 1、 汪政，陈如江编注．谁念西风独自凉 纳兰词：山东文艺出版社，2014.08：第22页 2、 （清）纳兰性德著．墨香斋译评,纳兰词 双色插图版：中国纺织出版社，2015.10：第58页
榛荆满眼山城路，征鸿不为愁人住。
何处是长安，湿云吹雨寒。
偏僻之地，荆棘丛生，满眼荒芜，让人心生苍凉。
南飞的征雁，亦不会因时常触动人的思乡愁怀而停歇。
眺望远方，视线落处，凉云冷雨，故园遥不可及，更在远方的远方。
榛荆（zhēn jīng）：荆棘。
征鸿：即征雁。
多指秋天南飞的大雁。
宋陈亮《好事近》：“懒向碧云深处，问征鸿消息。
”住：停歇。
长安：借指北京。
湿云：谓湿度大的云。
唐李颀《宋少府东溪泛舟》：“晚叶低众色，湿云带繁暑。
” 丝丝心欲碎，应是悲秋泪。
泪向客中多，归时又奈何。
愁思缕缕，心欲碎。
清泪，似是为悲秋而洒。
人在他乡，更让人泪流不止。
然而，即使返家之时又能怎么样呢。
丝丝：谓细雨如丝。
参考资料： 1、 汪政，陈如江编注．谁念西风独自凉 纳兰词：山东文艺出版社，2014.08：第22页 2、 （清）纳兰性德著．墨香斋译评,纳兰词 双色插图版：中国纺织出版社，2015.10：第58页
虞美人·风灭炉烟残灺冷 文翻注译赏
风灭炉烟残灺冷，相伴惟孤影。
判教狼藉醉清尊，为问世间醒眼是何人？
难逢易散花间酒，饮罢空搔首。
闲愁总付醉来眠，只恐醒时依旧到尊前。
风灭炉烟残灺冷，相伴惟孤影。
判教狼藉醉清尊，为问世问间醒眼是何人？
冷风吹灭了香炉中的残烟，燃尽的烛灰早已不再温热，陪伴自己的只有自己孤单的影子。
我情愿喝得酩酊大醉，借着醇酒来麻醉自己，大声质问苍天谁是这世间清醒不醉之人。
难逢易散花间酒，饮罢空搔首。
闲愁总付醉来眠，只恐醒时依旧到尊前。
为何能与知己畅饮的盛宴总是相逢难，离别易，而人去宴散后，只能对着满桌的空杯搔首长叹。
闲愁萦怀，难以派遣，我还是用美酒和梦乡来逃避它吧。
但只怕醒来之后，满腔的愁思就会让我又一次来到酒杯的面前。
参考资料： 1、 (清)纳兰性德著．《纳兰性德集 》：陕西出版集团，2008年：第132页 2、 纳兰信德著；
闵泽平译．《纳兰信德全集 02 词集 》：新世界出版社，2014 ：95页
风灭炉烟残灺冷，相伴惟孤影。
判教狼藉醉清尊，为问世问间醒眼是何人？
炉烟：熏炉或香炉之烟。
残灺（xiè）：烧残的烛灰。
判：情愿、甘愿、不惜之意。
清尊（zūn）：酒器，借指清醇之酒。
判教句：意谓情愿喝得酩配大醉，借清酒来麻醉自己。
唐皇甫冉《曾山送别诗》：“凄凄游子苦飘蓬，明日清尊只暂同。
”醒眼：清醒之眼光。
难逢易散花间酒，饮罢空搔首。
闲愁总付醉来眠，只恐醒时依旧到尊前。
花间酒：谓美景良辰时之酒宴。
搔（sāo）首：以手搔头。
焦急或有所思貌。
尊前：酒樽之前。
参考资料： 1、 (清)纳兰性德著．《纳兰性德集 》：陕西出版集团，2008年：第132页 2、 纳兰信德著；
闵泽平译．《纳兰信德全集 02 词集 》：新世界出版社，2014 ：95页
风灭炉烟残灺冷，相伴惟孤影。
判教狼藉醉清尊，为问世问间醒眼是何人？
冷风吹灭了香炉中的残烟，燃尽的烛灰早已不再温热，陪伴自己的只有自己孤单的影子。
我情愿喝得酩酊大醉，借着醇酒来麻醉自己，大声质问苍天谁是这世间清醒不醉之人。
炉烟：熏炉或香炉之烟。
残灺（xiè）：烧残的烛灰。
判：情愿、甘愿、不惜之意。
清尊（zūn）：酒器，借指清醇之酒。
判教句：意谓情愿喝得酩配大醉，借清酒来麻醉自己。
唐皇甫冉《曾山送别诗》：“凄凄游子苦飘蓬，明日清尊只暂同。
”醒眼：清醒之眼光。
难逢易散花间酒，饮罢空搔首。
闲愁总付醉来眠，只恐醒时依旧到尊前。
为何能与知己畅饮的盛宴总是相逢难，离别易，而人去宴散后，只能对着满桌的空杯搔首长叹。
闲愁萦怀，难以派遣，我还是用美酒和梦乡来逃避它吧。
但只怕醒来之后，满腔的愁思就会让我又一次来到酒杯的面前。
花间酒：谓美景良辰时之酒宴。
搔（sāo）首：以手搔头。
焦急或有所思貌。
尊前：酒樽之前。
参考资料： 1、 (清)纳兰性德著．《纳兰性德集 》：陕西出版集团，2008年：第132页 2、 纳兰信德著；
闵泽平译．《纳兰信德全集 02 词集 》：新世界出版社，2014 ：95页
风灭炉烟残灺冷，相伴惟孤影。
判教狼藉醉清尊，为问世间醒眼是何人？
难逢易散花间酒，饮罢空搔首。
闲愁总付醉来眠，只恐醒时依旧到尊前。
词首第一句以冷风、残烟、烛灰、孤影交织而成一幅孤寂凄凉的室内独居图景。
“风灭炉烟残灺冷，相伴惟孤影”，冷风吹灭了香炉中的残烟，燃尽的烛灰早已不再温热；
陪伴他的，只有孤单的影子。
他既是自感忧愁如此，漫漫长夜该如何打发。
词的第二句写词人无法派遣忧愁，只能通过借酒来消愁。
“判教狼藉醉清樽”，即是说我情愿喝得酩酊大醉，借着醇酒来麻醉自己。
“判教”、“狼藉”，都是决绝之语，感情色彩极为强烈，说明词人愁痛深入骨髓。
否则他也不会大声质问苍天，问谁是这世间清醒不醉之人。
“为问世间醒眼是何人”出自《楚辞-渔夫》：“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒。
”这句质问，似也点明了词人满腔郁闷忧愁的原因。
词的第三句写借酒消愁、时光短暂。
“难逢易散花间酒，饮罢空搔首”，为何能与知己畅饮的盛宴总是相逢难、离别易，而人去宴散后，只能对着满桌的空杯搔首长叹。
“空搔首”写出了词人对人生的感慨、对离别的无可奈何。
词的尾句写出了虽然借酒消愁，但担心醒时又会继续喝酒的心理。
“闲愁总付醉来眠，只恐醒时依旧到尊前“，既然闲愁萦怀，难以派遣，词人只能用美酒和梦乡来逃避它。
但词人又害怕醒来之后，满腔的愁思就会让他又一次来到酒杯的面前。
“总”字写出了词人的怀疑，“恐”字写出了词人的害怕和担心。
全词迂回曲折，写出了词人从孤独到借酒销愁，再到对酒产生怀疑，心中担忧酒醒后又会继续喝酒逃避的心理活动，和李白”抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁“类似。
参考资料： 1、 梦远．《纳兰词全解 超值彩图白金版 》：中国华侨出版社，2013年：262页