太子西池二首（一作齐梁体） 文
梨花雪压枝，莺啭柳如丝。
懒逐妆成晓，春融梦觉迟。
鬓轻全作影，嚬浅未成眉。
莫信张公子，窗间断暗期。
花红兰紫茎，愁草雨新晴。
柳占三春色，莺偷百鸟声。
日长嫌辇重，风暖觉衣轻。
薄暮香尘起，长杨落照明。
西陵道士茶歌 文
南歌子·懒拂鸳鸯枕 文
菩萨蛮·夜来皓月才当午 文翻译
夜来皓月才当午，重帘悄悄无人语。
深处麝烟长，卧时留薄妆。
当年还自惜，往事那堪忆。
花露月明残，锦衾知晓寒。
夜来皓月才当午，重帘悄悄无人语。
深处麝烟长，卧时留薄妆。
午夜，明月当空，重帘内静寂无声。
深闺里缥缈的烟絮，缭绕着又理还乱的思绪。
她独卧在床上，还留着淡淡的妆红。
当年还自惜，往事那堪忆。
花露月明残，锦衾知晓寒。
当年，多么珍惜花一样的面容，如今怎堪再回首往日欢情。
当花含露泪、残月西逝的时候，陪伴她的，只有那浸透锦被的阵阵寒意。
参考资料： 1、 赵崇祚编 房开江注 崔黎民译．《花间集全译》（中国历代名著全译丛书）．贵阳：贵州人民出版社，1997：18-19
夜来皓月才当午，重帘悄悄无人语。
深处麝烟长，卧时留薄妆。
午夜，明月当空，重帘内静寂无声。
深闺里缥缈的烟絮，缭绕着又理还乱的思绪。
她独卧在床上，还留着淡淡的妆红。
当午：指月亮悬于正中天。
帘：疆村本《尊前集》作“门”。
麝烟：火燃麝香所散发的香烟。
唐人成彦雄《夕》：“台榭沉沉禁漏初。
麝烟红烛透虾须。
”烟，雪本作“香”。
卧时：雪本作“梦魂”。
薄妆：淡妆。
薄妆者与秾妆相对，谓秾妆既卸，犹稍留梳裹，脂粉匀面。
古代妇女秾妆高髻，梳裹不易，睡时稍留薄妆，支枕以睡，使髻发不致散乱。
当年还自惜，往事那堪忆。
花露月明残，锦衾知晓寒。
当年，多么珍惜花一样的面容，如今怎堪再回首往日欢情。
当花含露泪、残月西逝的时候，陪伴她的，只有那浸透锦被的阵阵寒意。
“花露”句：谓拂晓前残月尚明，花露正浓。
锦衾：锦制的被子。
《诗经·唐风·葛生》：“角枕粲兮，锦衾烂兮。
” 参考资料： 1、 赵崇祚编 房开江注 崔黎民译．《花间集全译》（中国历代名著全译丛书）．贵阳：贵州人民出版社，1997：18-19
光风亭夜宴妓有醉殴者 文
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菩萨蛮·牡丹花谢莺声歇 文赏
牡丹花谢莺声歇，绿杨满院中庭月。
相忆梦难成，背窗灯半明。
翠钿金压脸，寂寞香闺掩。
人远泪阑干，燕飞春又残。
牡丹花谢莺声歇，绿杨满院中庭月。
相忆梦难成，背窗灯半明。
翠钿金压脸，寂寞香闺掩。
人远泪阑干，燕飞春又残。
这是一首闺怨词，侧重于描写闺人之寂寞与时光之流逝。
上阕写暮春的晚上，“牡丹花谢”、“莺声歇”、“绿杨满院”可见时当春暮，“中庭月”则点明“夜”。
这两句，除表现时间外，又兼有布置环境的作用，杨树满院，浓绿暗淡，月到中庭，洒下清冷的光辉。
“相忆”两句，转入室内写到人。
主人公因相忆而彻夜不眠，相伴的只有“半明”的孤灯，想要做个远梦，与远人相偎相倚，可梦也难成，好一番孤凄。
下阕写情，进一步刻画女子的情态：“翠钿金压脸”，以首饰之缤纷富丽反面衬托美人之孤寂；
“寂寞香闺掩”，以香闺之掩闭正面状美人内心之凄苦，深动人心；
“人远泪阑干”，正面揭示出孤独与寂寞都是因为“人远”所致；
而“燕飞春又残”，再从侧面暗寓主人公的青春正随时光的流逝而流逝。
香闺空掩，盛装之下，却难掩寂寞；
无语泪流，春已暮，人未还，真不知这种等待还要持续多久。
以景结情，感情的表露凄恻感人，更加渲染出无限感伤的意绪。
这首词时而正面描写，时而侧面描写，回环往复，层层深入。
全词意脉连贯统一，情景交织互渗，结构首尾呼应，创造出了回环往复的抒情效果，细细读来，意味深长。
参考资料： 1、 （后蜀）赵崇祚编选．花间集注评：凤凰出版社，2008.5.：8页 2、 赵仁圭．学生版唐宋词学习辞典：吉林文史出版社，2006年7月：42 3、 王克俭．温庭筠 晏殊诗词选：海南国际新闻出版中心，2007：70页 4、 文白，张西平选注．中国古代十大词人精品全集 温庭筠 李煜：大连出版社，1998.3.：11