算来好景只如斯，惟许有情知。

寻常风月，等闲谈笑，称意即相宜。

十年青鸟音尘断，往事不胜思。

一钩残照，半帘飞絮，总是恼人时。

　　这首词写的是爱情失败后的痛苦。

　　上阕以议论和叙述为主，描写热恋时的甜蜜幸福。

起首两句写只要“有情”，便无处不是“好景”。

“算来好景只如斯，惟许有情知。

”世上最美好的景致，莫过于有情人相知相守。

在相爱的人眼中，纵然是平常的风光月色和平常的言谈笑语，都会使人感到称心如意，美妙无比，这就是所谓的“称意即相宜”。

论及“相宜”，陆游曾吟《梨花》，“开向春残不恨迟，绿杨率地最相宜”。

无论是在人生的春秋还是晴雨，遇到她，孤单消弭，一切未知便立刻有了答案——那不是参考，而是确定，是唯一。

她随风而过，不似斯佳丽那般疯狂固执的爱却如一杯陈年女儿红，令人沉溺于往事中久久不愿醒转。

　　而下阕笔锋陡然一转，从热恋的甜蜜转为离别的苦楚。

好景不长，这是千百年流传的古训。

由墨菲定理可知，越害怕的事情便越会发生。

越渴望，越难求；

越珍惜，便越易失去。

相知相伴，最是难求。

“十年青鸟音尘断”，此处“十年”虽非实指，但也足以说明词人与所爱之人已经分离多年，且送信的青鸟不见，杳无音讯。

那些陈年往事日日温习，愈思量愈清晰，愈清晰愈徒增烦恼。

本是“花有清香月有阴”之时，本应与爱人尽享“春宵一刻值千金”，那千古同月落下的清辉在人间划出一道铜墙铁壁，一边“琴瑟在御，莫不静好”，另一边只剩“一钩残照，半帘飞絮”。

所谓“世上本无事，庸人自扰之”，不过没有到伤情的地方。

那一份执著的念想，和卢氏一起生活的时候，卢氏的一颦一笑，纳兰的一言一语，打碎了，搅匀了，和一团泥。

看着弯月余晖洒照在沾满柳絮的帘子上，词人回首往事，相思之情溢涌而出。

“一钩残照，半帘飞絮”，接下来的这两句进一步烘托相思之情难耐，相伴的那些日子虽无大喜，回忆起来却总是沁着丁香一般若有若无的甘甜。

即使人再合适、再称意、再相宜，若不属于自己，到最后也只有“不胜思”的“往事”。

最后一句“总是恼人时”方点醒题旨，表达对亡妻的思念之情。

　　上下两阙一喜一悲，对比鲜明，简淡清新，自然道来，直中间曲，质而能婉。

参考资料： 1、 《经典读库》编委会 ．《经典读库 人间最美纳兰词精选》：江苏美术出版社，2013 ：第82-83页 2、 （清）纳兰性德著．《纳兰词 前碎一地的残香与叹息》：万卷出版公司，2012 ：第364页 3、 聂小晴编著．《中华经典藏书 纳兰词》：中国华侨出版社 ，2013 ：第4页

月华如水，波纹似练，几簇淡烟衰柳。

塞鸿一夜尽南飞，谁与问倚楼人瘦。

韵拈风絮，录成金石，不是舞裙歌袖。

从前负尽扫眉才，又担阁镜囊重绣。

　　这是一首怀人之作。

　　上片写的是月下美景。

“月华如水，波纹似练，几簇淡烟衰柳”，先写月光照耀下的清澄水面，以及水面上粼粼似练的水波，再写水边的淡烟衰柳， “淡”和“衰”字，渲染出一种凄清忧愁的氛围。

月影衰柳，淡烟波纹，景致如水，又是勾起纳兰心绪的氛围。

纳兰写景，总是恰到好处。

遥望天际，塞鸿“尽”南飞，便是情断景荒芜。

“谁与问倚楼人瘦”，点出词人形象，由写景过渡到抒情，表达了词人孤寂、落寞的心情。

　　下片转写词人所思之人。

首三句盛赞对方才学出众，非庸俗之辈，表现出词人对此女子的欣赏。

“韵拈风絮，录成金石，不是舞裙歌袖”，连续用典，风絮代谢道韫，金石代李易安。

有道韫之“未若柳絮因风起”，又有易安同明诚共撰之《金石录》。

两人同是一代才女，不似爱慕虚华之人。

纳兰写史上才女，意为追忆其妻。

说她生平，自是如此的女子，能让他痴心、让他留恋，正有意趣相投之因。

最后一句“从前负尽扫眉才，又担阁镜囊重绣”，一词“负尽”道尽感伤懊悔之情。

过去时光美好，爱妻温婉有才，饱读诗书，尚能相伴之时。

却没能长此相伴；

已然人去楼空之时，却叹岁月无情。

直怪责自己，辜负了那美好旧时光。

生活安逸美满的时候，总觉月是圆的，殊不知它无时无刻不在变幻着样子，终有一天，会被黑夜吞噬。

那时才知，见得到圆月之时，认为那是理所应当，都没能记住它的美满。

回忆起来，总觉得遗憾。

　　全词哀婉曲折，百转千回，令人动容。

参考资料： 1、 （清）纳兰性德著．家庭书架 纳兰词：南海出版公司，2013.10：第347页

握手西风泪不干，年来多在别离间。

遥知独听灯前雨，转忆同看雪后山。

凭寄语，劝加餐。

桂花时节约重还。

分明小像沉香缕，一片伤心欲画难。

　　“握手西风泪不干”，劈头便是一派依依惜别景象，奠定了全词的感情基调。

握手、西风、泪不干，每个词都带着萧瑟的意境，组合在一起便营造出了极强的感染力。

这里的“握手”不是西方的礼节，而是离别时真情流露的动作，同义的词是“执手”。

　　如果说“握手西风泪不干”通过描写送别的画面，奠定了这首词的基调，那么“年来多在别离间”一句就是通过纳兰容若的怨恨，来进一步加深了这种哀伤。

每个人都会经历离别，偶尔的分别尚可接受，但是“年来多在别离间”，知心之人难以聚首。

　　“遥知独听灯前雨，转忆同看雪后山。

”这两句描绘出了两幅迥然不同的画面——离别后，在风雨之夜不能成眠，独坐灯前，且听一窗冷雨；

忆曾经，两人雪后初晴兴致盎然，携手同游，共赏一山银装。

“遥知”已是人海茫茫，“转亿”便成往事随风；

“独听”听尽凄凉寂寞，“同看”看遍良辰好景。

昔日的相聚合乐．与今后一个人郁郁寡欢形成了鲜明的对比，愈欢乐，也就愈痛苦。

　　纳兰容若想象分别之后友人“独听灯前雨”，似乎是在写他的孤独，其实这是容若的孤独。

这是诗词中的一种写法，能够确定远方的友人深深地思念自己，这需要勇气和自信。

因为彼此相知，所以知道在想着他的时候，他也一定在想我，所以才敢说的这样毫不犹豫。

　　恨离别，无限伤感之中，仍然念念不忘关心友人，反复叮嘱着：“多吃些饭。

”“凭寄语，劝加餐”，这句化自王次回“欲寄语，加餐饭。

难嘱咐，鱼和雁”。

“劝加餐”真的是个很熟悉的情景。

想来知己送别，一定会有很多话嘱咐，而纳兰容若偏偏选了“多吃饭”这句最朴素的话，未经雕琢，却质朴感人。

读来平淡之中感受到浓浓的温暖。

　　“桂花时节约重还”，这是容若与顾贞观相约，在桂花开放的时节．知己再重聚京华．互诉衷肠。

约定，似乎是送别时一个不变的情节。

因为不舍，也为了给彼此一个慰藉。

而约在“桂花时节”，首先想到的便是中秋节，这个月圆人圆的日子，于是便又多了一层期盼。

在桂花飘香的时候，希望能与你团圆，共品桂花酒、赏月吟诗。

　　最后两句“分明小像沉香缕，一片伤心欲画难”，与“送梁汾南还，为题小影”的题目切合，也是全词最动人的两句，尤其是“一片伤心欲画难”一句，算得上是画龙点睛的一笔。

刚刚画好的小像笼罩在袅袅升起的淡淡香烟之中．纳兰容若细细观察许久，却还是不满意，妙手丹青仍然画不出我的离伤与思念。

　　该词上片想到一年来聚少离多，更增添了此次送别的悲伤。

三、四两句遥想别后情景，希望彼此能以相聚时的欢乐战胜别后的孤独寂寞，有情有景，情景相生。

过片殷勤叮咛，相约重还的时间。

结句写自己独对好友小像以慰相思，从中却看到满面风霜，感受到“一片伤心”，表达了对好友坎坷遭遇的无限同情和深切理解。

参考资料： 1、 （清）纳兰性德著,纳兰性德集,三晋出版社,2008.10,第129页 2、 苏缨著,纳兰诗词,北京联合出版公司,2012.05,第165-168页

雾窗寒对遥天暮，暮天遥对寒窗雾。

花落正啼鸦，鸦啼正落花。

袖罗垂影瘦，瘦影垂罗袖。

风翦一丝红，红丝一翦风。

　　这首词每两句都是反复回文。

“雾窗寒对遥天暮”，从最后一个字“暮”倒着往前读，就是下一句“暮天遥对寒窗雾”；

“花落正啼鸦”，倒过来也就是下一句“鸦啼正落花”，这就是回文诗的一种。

一般的选本里很少会选这首词，原囚很简单：这是纯粹的文字游戏，并没有什么艺术价值和深刻内涵在里边。

这道理是完全正确的，回文诗大多都仅仅是文字游戏而已，就像厨师雕刻出来的一朵精美绝伦的萝卜花，无论多漂亮，也只是正餐旁边的一个装饰。

但是厨师愿意去雕刻萝卜花的原因有两个：一个原因是要让整桌菜卖出更贵的价钱之外，另一个原因就是：炫技。

这是人的天性，如果掌握了高于常人的技术，总忍不住会拿出来卖弄卖弄，没机会卖弄的话，在受到环境的刺激后，就会“技痒”。

　　从词的作法看，上片布景，下片说情，或者叙事、造理，这是宋词基本结构模式。

回文体的歌词，大体上亦依此模式填写。

上片的相关物景，包括雾窗、暮天，花落、鸦啼，经过回环往复，变而成为窗雾、天暮，落花、啼鸦，其实际项目并不曾添加。

下片通过人物形态的转换，叙说故事。

其之由袖罗、瘦影，风翦、红丝，变而为罗袖、影瘦，翦风、丝红，同样也不曾添加。

无非是一位女子，于花落、鸦啼的背景下，通过风翦、红丝及翦风、丝红的变换，以展现其婀娜多姿的身段而已。

这就是回文的奥秘。

　　这首词描摹的是眼前风物，虽然意义不大，但是依旧不失隽永别致。

从中更可看到词人娴熟的文字技巧。

参考资料： 1、 苏缨著．纳兰词典评：湖南文艺出版社，2015.09：第147页 2、 （清）纳兰性德著．纳兰词 插图本：凤凰出版社，2012.05：第74页 3、 施议对编选．纳兰性德集：凤凰出版社，2011.12：第65页

燕归花谢，早因循、又过清明。

是一般风景，两样心情。

犹记碧桃影里、誓三生。

乌丝阑纸娇红篆，历历春星。

道休孤密约，鉴取深盟。

语罢一丝香露、湿银屏。

　　这首词几乎全是抒吐对往日恋情的回忆，一双爱恋的人两情相许、郑重盟约的情境，深挚动人。

词人对当时景象的宛然追忆，浸透了离别的酸楚。

　　词的上片主要是写景与追忆往昔。

“燕归花谢，早因循、又过清明”，燕子归来，群花凋谢，又过了清明时节，首句交代了时令，即暮春时节。

词人用“燕归”来暗指世间一切依旧，可是自己所爱之人却不能再回来，所以才会“是一般风景，两样心情”。

　　词到下片．纳兰睹物思人，发出了旧情难再的无奈慨叹。

“乌丝阑纸娇红篆，历历春星”，在丝绢上写就的鲜红篆文，如今想来，就好像那天上清晰的明星一样。

“道休孤密约，鉴取深盟”，丝绢上写的是当初二人的海誓山盟，这些文字作为凭证，见证了不要相互辜负的密约。

然而，誓言也会有无法实现的一天，如今回忆起往事，情景仍然历历在目，眼泪止不住流了出来，打湿了银屏。

词到“语罢一丝香露、湿银屏”时戛然而止，留给人们无限的想象空间。

参考资料： 1、 （清）纳兰性德著，聂小晴注译．纳兰词全编笺注：北京联合出版公司，2013：第257页 2、 张菊玲，李红雨著．《纳兰词新解》：北京十月文艺出版社，2014.10：第82页

平原草枯矣，重阳后、黄叶树骚骚。

记玉勒青丝，落花时节，曾逢拾翠，忽听吹箫。

今来是、烧痕残碧尽，霜影乱红凋。

秋水映空，寒烟如织，皂雕飞处，天惨云高。

人生须行乐，君知否？

容易两鬓萧萧。

自与东君作别，刬地无聊。

算功名何许，此身博得，短衣射虎，沽酒西郊。

便向夕阳影里，倚马挥毫。

　　上片布景，展现行猎的场景。

谓平原革枯，黄叶骚骚。

这是重阳后郊外的景象。

清秋时节，郊外平原，行猎的时间、地点，因此已有清楚的交代。

但步入现场，却引起对于另一场景的思忆。

接着，“今来是”，现场的场景又回到眼前。

上片以“枯”、“残”、“惨”，显示今日郊原的萧瑟情状，并以记忆中的“玉勒青丝”加以映衬，令今日郊原，更显萧瑟，为布景。

　　下片说情，谓人生在世，应当及时行乐。

此生若能够穿着短衣，在原野打猎，到西郊的酒肆，大碗喝酒，趁着黄昏，靠着马背，在夕阳影里，任意挥毫。

下片就眼前事叙说观感，即就“短衣射虎”，表达词人的人生观感。

　　全词情调悲壮，意境沉雄，艺术上似已达化境。

词人使用了黄、青、翠、碧、红、皂、惨、白等多种反差比较大的颜色，使词境绚丽，色感丰富。

于秋景、猎事中穿插拾翠女子的青春形象，可谓神来之笔，犹如东坡笔下有小乔，稼轩词中有红襟翠袖，而又比这二者更富活力与诗意美，故她又是一种象征，以下阕中的“东君”称之，并不为过。

这样写，使全词刚而有柔，直而有媚，可代表豪放词的一格。

这首词表达了词人慷慨激烈的壮怀和伤春悲秋、忆昔怀旧的情绪，并抒发了岁月空老、平生不得志的身世之叹。

参考资料： 1、 张秉戌著．纳兰词笺注：北京出版社，2007年2月：第444页 2、 施议对编选．纳兰性德集：凤凰出版社，2011年12月：第129页 3、 彭国忠，刘锋杰编注．豪放词：安徽文艺出版社，1997年7月：第538页