虞美人·曲阑深处重相见 文翻注译赏
曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。
凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。
半生已分孤眠过，山枕檀痕涴。
忆来何事最销魂，第一折枝花样画罗裙。
曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。
凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。
当年在曲折的回廊深处，我再一次与你相逢。
我怜惜地将你轻轻拥人怀中。
两人深隋相偎，低语呢喃，互述久别后的相思情意。
在我的怀里，你的身体微微颤动，轻轻擦拭着滴落的晶莹泪水，让人无限地怜惜。
而今，记忆中的美妙已成别后的凄凉。
半生已分孤眠过，山枕檀痕涴。
忆来何事最销魂，第一折枝花样画罗裙。
分别后只觉得半生孤苦，枕上早已是泪痕点点。
最是凄凉清冷，在寂静月明时分；
最是害怕忆起，那时与你一起泼墨画罗裙。
参考资料： 1、 赵明华著．纳兰词典评：黑龙江科学技术出版社，2010.12：第164页 2、 （清）纳兰性德著．纳兰词笺注全编．天津：天津人民出版社，2013.10：16 3、 孟斜阳著．忆来何事最销魂 纳兰容若的词与情：新华出版社，2012.05：第32页
曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。
凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。
匀泪：拭泪。
全句指在情人的怀中颤抖着搽拭眼泪。
不胜清怨：指难以忍受的凄清幽怨。
唐钱起《归雁》：“二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来。
”不胜：承受不了。
清怨：凄清幽怨。
半生已分(fèn)孤眠过，山枕檀(tán)痕涴(wò)。
忆来何事最销魂，第一折枝花样画罗裙。
分：料想。
山枕：枕头。
两端凸起中间低凹的山形枕头。
檀痕，浅红色的泪痕。
是说沾上胭脂的泪痕。
涴：浸渍、染上。
枕头上浸渍了粉红色的泪痕。
销魂：极度的愁苦或欢乐。
折枝，中国花卉画技法，即不画全株，只画连枝折下的部分。
宋仲仁《华光梅谱·取象》：“……其法有僵仰枝、覆枝、从枝、分枝、折枝。
”花样：供仿制的式样。
罗裙：丝罗织成的裙子，多泛指妇女衣裙。
参考资料： 1、 赵明华著．纳兰词典评：黑龙江科学技术出版社，2010.12：第164页 2、 （清）纳兰性德著．纳兰词笺注全编．天津：天津人民出版社，2013.10：16 3、 孟斜阳著．忆来何事最销魂 纳兰容若的词与情：新华出版社，2012.05：第32页
曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。
凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。
当年在曲折的回廊深处，我再一次与你相逢。
我怜惜地将你轻轻拥人怀中。
两人深隋相偎，低语呢喃，互述久别后的相思情意。
在我的怀里，你的身体微微颤动，轻轻擦拭着滴落的晶莹泪水，让人无限地怜惜。
而今，记忆中的美妙已成别后的凄凉。
匀泪：拭泪。
全句指在情人的怀中颤抖着搽拭眼泪。
不胜清怨：指难以忍受的凄清幽怨。
唐钱起《归雁》：“二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来。
”不胜：承受不了。
清怨：凄清幽怨。
半生已分(fèn)孤眠过，山枕檀(tán)痕涴(wò)。
忆来何事最销魂，第一折枝花样画罗裙。
分别后只觉得半生孤苦，枕上早已是泪痕点点。
最是凄凉清冷，在寂静月明时分；
最是害怕忆起，那时与你一起泼墨画罗裙。
分：料想。
山枕：枕头。
两端凸起中间低凹的山形枕头。
檀痕，浅红色的泪痕。
是说沾上胭脂的泪痕。
涴：浸渍、染上。
枕头上浸渍了粉红色的泪痕。
销魂：极度的愁苦或欢乐。
折枝，中国花卉画技法，即不画全株，只画连枝折下的部分。
宋仲仁《华光梅谱·取象》：“……其法有僵仰枝、覆枝、从枝、分枝、折枝。
”花样：供仿制的式样。
罗裙：丝罗织成的裙子，多泛指妇女衣裙。
参考资料： 1、 赵明华著．纳兰词典评：黑龙江科学技术出版社，2010.12：第164页 2、 （清）纳兰性德著．纳兰词笺注全编．天津：天津人民出版社，2013.10：16 3、 孟斜阳著．忆来何事最销魂 纳兰容若的词与情：新华出版社，2012.05：第32页
曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。
凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。
半生已分孤眠过，山枕檀痕涴。
忆来何事最销魂，第一折枝花样画罗裙。
前两句叫人读来摇心动魄，后两句词意陡转，道破这原是记忆中的美妙而已，现在已经是别后凄凉，凄清幽怨到让人不堪承受了。
下阕紧承上阕词意，将失意一倾到底，用词精美婉约，然凄怆词意并未因此而消减，依然辛酸入骨。
容若此词和后主词还有一点相似，就是不过多的借助外景，而选择用白描的手法深入内心，感情恳切，用词清净。
江淹说，黯然销魂者，唯别而已。
是怎样难以排遣的离愁别绪让人憔悴？
半生已经孤零零地渡过，思念却未消减。
泪水却依旧会毫无节制地濡出来，沁湿了枕头。
想来，余生活着也只是为了生长繁衍重复延续这种孤独。
与她离别不过数年。
容若却觉得半生已过，心态一老如斯，这种苍老是行在旷野中劈头一道闪电，迅疾猛烈瞬间经年。
忆来何事最销魂，第一折技花样画罗裙。
兰心惠质的女子，不屑用外面的庸脂俗粉，而别出心载的用山水画的折枝技法，在素白的罗裙上画出意境疏淡的图画。
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采桑子·当时错 文翻注译赏
而今才道当时错，心绪凄迷。
红泪偷垂，满眼春风百事非。
情知此后来无计，强说欢期。
一别如斯，落尽梨花月又西。
而今才道当时错，心绪凄迷。
红泪偷垂，满眼春风百事非。
现在才知道那时我错了，心中凄凉迷乱，眼泪默默落下，满眼看到的都是春风，事物却非于从前。
情知此后来无计，强说欢期。
一别如斯，落尽梨花月又西。
后来知道这是没有办法的，勉强说后会有期，像这样别离，梨花落完了 ，月亮已经在天的西方。
参考资料： 1、 纳兰容若；
聂小晴 ．纯美阅读 纳兰词．北京：中国华侨出版社，2014.02：019-020 2、 赵明华．纳兰词典评．哈尔滨：黑龙江科学技术出版社，2010.12：013-014
而今才道当时错，心绪凄迷。
红泪偷垂，满眼春风百事非。
才道：才知道。
语本晏几道《醉落魄》词：“心心口口长恨昨，分飞容易当时错。
”又宋刘克庄：《忆秦娥》：“古来成败难描模，而近却悔当时错。
”凄迷：凄凉迷乱。
红泪，形容女子的眼泪。
当初，魏文帝曹丕迎娶美女薛灵芸，薛姑娘不忍远离父母，伤心欲绝，等到登车启程以后，薛灵芸仍然止不住哭泣，眼泪流在玉唾壶里，染得那晶莹剔透的玉唾壶渐渐变成了红色。
待车队到了京城，壶中已经泪凝如血。
满眼春风百事非：句出于李贺《三月》诗“东方风来满眼春，花城柳暗愁杀人。
”又宋赵彦端《减字木兰花》词：“满眼春风，不觉黄梅细雨中。
” 情知此后来无计，强说欢期。
一别如斯，落尽梨花月又西。
无计：无法。
“欢期”：佳期，指二人重会相守之期。
落尽梨花月又西：唐郑谷《下第退居二首》之一，“落尽梨花春又了，破篱残雨晚莺啼。
”又宋梅尧臣《苏幕遮》词：“落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老。
”容若此句撇开前人，用“月字”独创出凄迷冷艳的意境。
梨花同月若梅花惹雪，别是一种肌骨。
参考资料： 1、 纳兰容若；
聂小晴 ．纯美阅读 纳兰词．北京：中国华侨出版社，2014.02：019-020 2、 赵明华．纳兰词典评．哈尔滨：黑龙江科学技术出版社，2010.12：013-014
而今才道当时错，心绪凄迷。
红泪偷垂，满眼春风百事非。
现在才知道那时我错了，心中凄凉迷乱，眼泪默默落下，满眼看到的都是春风，事物却非于从前。
才道：才知道。
语本晏几道《醉落魄》词：“心心口口长恨昨，分飞容易当时错。
”又宋刘克庄：《忆秦娥》：“古来成败难描模，而近却悔当时错。
”凄迷：凄凉迷乱。
红泪，形容女子的眼泪。
当初，魏文帝曹丕迎娶美女薛灵芸，薛姑娘不忍远离父母，伤心欲绝，等到登车启程以后，薛灵芸仍然止不住哭泣，眼泪流在玉唾壶里，染得那晶莹剔透的玉唾壶渐渐变成了红色。
待车队到了京城，壶中已经泪凝如血。
满眼春风百事非：句出于李贺《三月》诗“东方风来满眼春，花城柳暗愁杀人。
”又宋赵彦端《减字木兰花》词：“满眼春风，不觉黄梅细雨中。
” 情知此后来无计，强说欢期。
一别如斯，落尽梨花月又西。
后来知道这是没有办法的，勉强说后会有期，像这样别离，梨花落完了 ，月亮已经在天的西方。
无计：无法。
“欢期”：佳期，指二人重会相守之期。
落尽梨花月又西：唐郑谷《下第退居二首》之一，“落尽梨花春又了，破篱残雨晚莺啼。
”又宋梅尧臣《苏幕遮》词：“落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老。
”容若此句撇开前人，用“月字”独创出凄迷冷艳的意境。
梨花同月若梅花惹雪，别是一种肌骨。
参考资料： 1、 纳兰容若；
聂小晴 ．纯美阅读 纳兰词．北京：中国华侨出版社，2014.02：019-020 2、 赵明华．纳兰词典评．哈尔滨：黑龙江科学技术出版社，2010.12：013-014
而今才道当时错，心绪凄迷。
红泪偷垂，满眼春风百事非。
情知此后来无计，强说欢期。
一别如斯，落尽梨花月又西。
《采桑子》率直平白，把词人的一片深情以及被迫分离永难相见的痛苦与思念表达得淋漓尽致。
“而今才道当时错，心绪凄迷。
”有一种美，就在于语言的歧义，“心绪凄迷”是本篇抒情的重心。
这里的“心绪凄迷”，正是由上面的“错”而引发出来，但而今才明白的“当时错”，究竟是当初不应相识，还是当初不该从相识而走得更近，或是当时应该牢牢把握住机会、不放你离去，作者所谓的“错”是什么词中并未交待清楚，也不需要交待清楚，这个空间是留给读者自己想像的，读者不应该侵占、剥夺，也不能够侵占、剥夺。
“红泪偷垂，满眼春风百事非。
”设想那个女子正在偷偷垂泪，这里似乎是一个错位的修辞，要说“百事非”，应该搭配“满眼秋风”才是，但春风满眼，春愁宛转，由生之美丽而感受死之凄凉，在繁花似锦的喜景里独会百事皆非的悲怀，尤为痛楚。
此刻的春风和多年前的春风并没什么两样，而此刻的心情却早已步入秋天。
“情知此后来无计，强说欢期。
”“欢期”是相见、欢聚的意思，而“强说”一词让这份期待中的欢期变得难以预见，明明知道再也不会有见面的机会了，但还是强自编织着谎言，约定将来的会面。
那一别真成永诀，此时此刻，欲哭无泪，欲诉无言。
“一别如斯，落尽梨花月又西”。
风动梨花、淡烟软月中，翩翩归来的，是佳人的一点幽香，化作梨花落入手心。
情语写到尽处，以景语来作结：以景语的“客观风月”来昭示情语的“主观风月”，这既是词人的修辞，也是情人的无奈。
正是那无限愁怀说不得，却道天凉好个秋。
参考资料： 1、 纳兰容若；
聂小晴 ．纯美阅读 纳兰词．北京：中国华侨出版社，2014.02：019-020 2、 赵明华．纳兰词典评．哈尔滨：黑龙江科学技术出版社，2010.12：013-014 3、 纳兰性德，田萍．《纳兰词全集鉴赏》 ．北京：中国画报出版社，2013.04：100
琵琶仙·中秋 文翻注译赏
碧海年年，试问取、冰轮为谁圆缺？
吹到一片秋香，清辉了如雪。
愁中看、好天良夜，知道尽成悲咽。
只影而今，那堪重对，旧时明月。
花径里、戏捉迷藏，曾惹下萧萧井梧叶。
记否轻纨小扇，又几番凉热.。
只落得，填膺百感，总茫茫、不关离别。
一任紫玉无情，夜寒吹裂。
碧海年年，试问取、冰轮为谁圆缺？
吹到一片秋香，清辉了如雪。
愁中看、好天良夜，知道尽成悲咽。
只影而今，那堪重对，旧时明月。
碧海青天，年年如此，而云间的月亮，却为何时圆时缺。
今夜里，金风送爽，土花映碧，画栏桂树悬挂着一缕秋香；
月亮光就像白雪一般晶莹透澈。
谁知道，这好天良夜，却让人忧愁，让人悲咽。
孤身只影，怎么可面对旧时明月。
花径里、戏捉迷藏，曾惹下萧萧井梧叶。
记否轻纨小扇，又几番凉热.。
只落得，填膺百感，总茫茫、不关离别。
一任紫玉无情，夜寒吹裂。
那时节，也是这么个中秋夜，你和我，花径里捉迷藏，曾经将金井梧桐的霜叶惊落。
手上轻巧的小纨扇，至今又经历几番凉热。
一时间，不由得百感丛生；
但这又与一般的相思离别无关。
面对这旧时明月，只好让无情的紫玉萧，于寒风中吹烈。
参考资料： 1、 张秉戍．纳兰词笺注：北京出版社，2000 2、 施议对．纳兰性德集：凤凰出版社，2011
碧海年年，试问取、冰轮为谁圆缺？
吹到一片秋香，清辉了如雪。
愁中看、好天良夜，知道尽成悲咽。
只影而今，那堪重对，旧时明月。
碧海：传说中的海名。
东方朔《十洲记》：“扶桑在东海之东岸。
岸直，陆行登岸一万里，东复有碧海。
海广狭浩汗，与东海等。
水既不咸苦，正作碧色，甘香味美。
”又做青天解。
宋晁补之《洞仙歌》：“青烟幂处，碧海飞天镜。
”冰轮：月亮代名之一，历来用以形容皎洁的满月。
唐王初《银河》：“历历素榆飘玉叶，涓涓清月湿冰轮。
”吹到二句：谓秋风把一片秋花吹开了，那明亮的月光犹如白雪。
清辉，指明亮的月光。
花径里、戏捉迷藏，曾惹下萧萧井梧叶。
记否轻纨(wán)小扇，又几番凉热.。
只落得，填膺(yīng)百感，总茫茫、不关离别。
一任紫玉无情，夜寒吹裂。
花径二句：捉迷藏，又称逮猫儿，儿童玩的一种游戏。
井梧叶：谓井边的梧桐树叶。
轻纨小扇：即纨扇。
一任二句：紫玉，指笛箫，因截紫竹所制，故名。
元陈旅《次韵友人京华即事》：“仙女乘鸾吹紫玉，才人骑马勒黄金。
”二句煞拍，说当下心境。
参考资料： 1、 张秉戍．纳兰词笺注：北京出版社，2000 2、 施议对．纳兰性德集：凤凰出版社，2011
碧海年年，试问取、冰轮为谁圆缺？
吹到一片秋香，清辉了如雪。
愁中看、好天良夜，知道尽成悲咽。
只影而今，那堪重对，旧时明月。
碧海青天，年年如此，而云间的月亮，却为何时圆时缺。
今夜里，金风送爽，土花映碧，画栏桂树悬挂着一缕秋香；
月亮光就像白雪一般晶莹透澈。
谁知道，这好天良夜，却让人忧愁，让人悲咽。
孤身只影，怎么可面对旧时明月。
碧海：传说中的海名。
东方朔《十洲记》：“扶桑在东海之东岸。
岸直，陆行登岸一万里，东复有碧海。
海广狭浩汗，与东海等。
水既不咸苦，正作碧色，甘香味美。
”又做青天解。
宋晁补之《洞仙歌》：“青烟幂处，碧海飞天镜。
”冰轮：月亮代名之一，历来用以形容皎洁的满月。
唐王初《银河》：“历历素榆飘玉叶，涓涓清月湿冰轮。
”吹到二句：谓秋风把一片秋花吹开了，那明亮的月光犹如白雪。
清辉，指明亮的月光。
花径里、戏捉迷藏，曾惹下萧萧井梧叶。
记否轻纨(wán)小扇，又几番凉热.。
只落得，填膺(yīng)百感，总茫茫、不关离别。
一任紫玉无情，夜寒吹裂。
那时节，也是这么个中秋夜，你和我，花径里捉迷藏，曾经将金井梧桐的霜叶惊落。
手上轻巧的小纨扇，至今又经历几番凉热。
一时间，不由得百感丛生；
但这又与一般的相思离别无关。
面对这旧时明月，只好让无情的紫玉萧，于寒风中吹烈。
花径二句：捉迷藏，又称逮猫儿，儿童玩的一种游戏。
井梧叶：谓井边的梧桐树叶。
轻纨小扇：即纨扇。
一任二句：紫玉，指笛箫，因截紫竹所制，故名。
元陈旅《次韵友人京华即事》：“仙女乘鸾吹紫玉，才人骑马勒黄金。
”二句煞拍，说当下心境。
参考资料： 1、 张秉戍．纳兰词笺注：北京出版社，2000 2、 施议对．纳兰性德集：凤凰出版社，2011
碧海年年，试问取、冰轮为谁圆缺？
吹到一片秋香，清辉了如雪。
愁中看、好天良夜，知道尽成悲咽。
只影而今，那堪重对，旧时明月。
花径里、戏捉迷藏，曾惹下萧萧井梧叶。
记否轻纨小扇，又几番凉热.。
只落得，填膺百感，总茫茫、不关离别。
一任紫玉无情，夜寒吹裂。
“碧海年年，试问取、冰轮为谁圆缺？
”在苍茫的夜色中，作者抬头仰望天空，中秋月圆，其景何其美好；
然而他却触景生情，发此疑问。
通过此句，我们似乎看出了他心中的悲凉：日月轮回不断，春花秋月年年，这些都只会令他徒增烦恼；
是因为佳人不在，如今的他形影相吊么？
“吹到一片秋香，清辉了如雪”，不知哪里吹来的秋风，带来一阵芬芳；
月亮的清辉笼罩了周围寂寞的空气，如同冰雪一样寒冷。
此句是写景，却是寄情于景，情景交融，寒冷的是清辉还是他那颗受伤的心？
回想往昔，那“一生一代一双人”，曾经花前月下，欣赏这良宵美景，“记当时，垂柳丝，花枝，满庭蝴蝶儿。
”只影而今，物是人非，在这如同旧时的明月下重拾往事，只会令他“填膺百感”。
词的上片写现实，现实是充满了悲凉，其情之苦，足以震憾一切感性的心灵。
用“冰轮”喻明月，用“雪”喻明月的清辉，更增加了意境的清冷。
“只影而今，那堪重对，旧时明月。
”此句道出了作者“尽成悲咽”的缘由：原来是故人不在，作者在思念他的亡妻；
然而“明月不谙离恨苦”，偏要打动他那颗敏感脆弱的心，叫他情何以堪。
下阙写词人仰望明月忆及往事。
“花径里、戏捉迷藏，曾惹下萧萧井梧叶。
”明月下，芳丛里，词人与心上人嬉戏，游玩，虽然并未着墨描摹具体情状，而梧桐叶的缓缓飘落中，纵情的欢笑声，亲昵的嘶闹声，在一片月色下朗朗可闻，其人之天真烂漫，其情之亲密无间，已不言自明，词人对故人往事的深深思恋，直抵人心深处。
只是光阴荏苒，轻纨小扇轻摇又摇走了几番寒暑，去者不可追，如今只剩下词人中宵独立，“填膺百感”，而明月还是当时的明月，清辉未减分毫。
中秋月光照耀，本该是众家欢聚之时，容若心中却荒凉如大漠。
吹裂紫玉萧也难散愁心。
参考资料： 1、 安意如．当时只道是寻常：人民文学出版社，2011
采桑子·九日 文翻注译赏
深秋绝塞谁相忆，木叶萧萧。
乡路迢迢。
六曲屏山和梦遥。
佳时倍惜风光别，不为登高。
只觉魂销。
南雁归时更寂寥。
深秋绝塞谁相忆，木叶萧萧。
乡路迢迢。
六曲屏山和梦遥。
佳时倍惜风光别，不为登高。
只觉魂销。
南雁归时更寂寥。
深秋时分，在这遥远的边塞，有谁能记得我？
树叶发出萧萧的声响。
返乡之路千里迢迢。
家和梦一样遥不可及。
重阳佳节，故园风光正好，离愁倍增。
不愿登高远望。
只觉心中悲伤不已。
当鸿雁南归之际，将更加冷落凄凉。
参考资料： 1、 张秉戍 ．纳兰词笺注 ：北京出版社 ，2005-5-1 ：294 ． 2、 徐燕婷 朱慧国 ．纳兰词评注 ：上海三联书店 ，2014-1 ：385 ．
深秋绝塞(sài)谁相忆，木叶萧萧。
乡路迢(tiáo)迢。
六曲屏山和梦遥。
佳时倍惜风光别，不为登高。
只觉魂销。
南雁归时更寂寥。
绝塞：极遥远之边塞。
木叶：木叶即为树叶，在古典诗歌中特指落叶。
屈原《九歌》中“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”。
萧：风声；
草木摇落声。
《楚辞·九怀·蓄英》：“秋风兮萧萧。
”；
杜甫《登高》诗：“无边落木萧萧下。
”迢迢：形容遥远。
六曲句：六曲屏山，曲折之屏风。
因屏风曲折若重山叠嶂，或谓屏风上绘有山水图画等，故称“屏山”。
此处代指家园。
这句是说，故乡那么遥远，只有在梦中才能见到她。
登高：重阳有登高之俗。
魂销：极度悲伤。
参考资料： 1、 张秉戍 ．纳兰词笺注 ：北京出版社 ，2005-5-1 ：294 ． 2、 徐燕婷 朱慧国 ．纳兰词评注 ：上海三联书店 ，2014-1 ：385 ．
深秋绝塞(sài)谁相忆，木叶萧萧。
乡路迢(tiáo)迢。
六曲屏山和梦遥。
佳时倍惜风光别，不为登高。
只觉魂销。
南雁归时更寂寥。
深秋时分，在这遥远的边塞，有谁能记得我？
树叶发出萧萧的声响。
返乡之路千里迢迢。
家和梦一样遥不可及。
重阳佳节，故园风光正好，离愁倍增。
不愿登高远望。
只觉心中悲伤不已。
当鸿雁南归之际，将更加冷落凄凉。
绝塞：极遥远之边塞。
木叶：木叶即为树叶，在古典诗歌中特指落叶。
屈原《九歌》中“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”。
萧：风声；
草木摇落声。
《楚辞·九怀·蓄英》：“秋风兮萧萧。
”；
杜甫《登高》诗：“无边落木萧萧下。
”迢迢：形容遥远。
六曲句：六曲屏山，曲折之屏风。
因屏风曲折若重山叠嶂，或谓屏风上绘有山水图画等，故称“屏山”。
此处代指家园。
这句是说，故乡那么遥远，只有在梦中才能见到她。
登高：重阳有登高之俗。
魂销：极度悲伤。
参考资料： 1、 张秉戍 ．纳兰词笺注 ：北京出版社 ，2005-5-1 ：294 ． 2、 徐燕婷 朱慧国 ．纳兰词评注 ：上海三联书店 ，2014-1 ：385 ．
深秋绝塞谁相忆，木叶萧萧。
乡路迢迢。
六曲屏山和梦遥。
佳时倍惜风光别，不为登高。
只觉魂销。
南雁归时更寂寥。
纳兰容若一向柔情细腻，这阙《采桑子》却写得十分简练壮阔，将边塞秋景和旅人的秋思完美地结合起来。
仅用聊聊数十字写透了天涯羁客的悲苦，十分利落。
上阙写秋光秋色，落笔壮阔，“六曲屏山和梦遥”点出边塞山势回环，路途漫长难行，遥应了“绝塞”一词，亦将眼前山色和梦联系起来，相思变得流水一样生动婉转，意境深广。
下阙更翻王维诗意，道出了不为登高。
只觉魂销这样仿佛雨打残荷般清凉警心的句子，轻描淡写地将王维诗意化解为词意，似有若无，如此恰到好处。
结句亦如南雁远飞般空旷，余意不尽。
大雁有自由飞回家乡，人却在这深秋绝塞路上渐行渐远。
愁情沁体，心思深处，魂不堪重负，久久不消散。
"不为登高。
只觉魂销"一句，词中有诗的意境。
也非是用词这种格式流水潺潺地表达，换另一种都不会如此完美。
"青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋"是杜牧诗中意境；
"遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
"是王维诗中景象。
而今，这一切尽归容若。
容若此词，看似平淡，其实抬手间已化尽前人血骨。
参考资料： 1、 安意如 ．当时只道是寻常 ：人民文学出版社 ，2011 ：63 ．
浣溪沙·伏雨朝寒愁不胜 文翻注译赏
伏雨朝寒愁不胜，那能还傍杏花行。
去年高摘斗轻盈。
漫惹炉烟双袖紫，空将酒晕一衫青。
人间何处问多情。
伏雨朝寒愁不胜，那能还傍杏花行。
去年高摘斗轻盈。
这连绵不断的雨如同剪不断的哀愁，依稀记得去年我们到杏花园游玩，还一起攀上枝头摘取花枝，比赛谁最轻盈利落。
漫惹炉烟双袖紫，空将酒晕一衫青。
人间何处问多情。
香炉中的熏烟轻轻地萦绕，双袖在炉火映照中泛着紫红的颜色，身着青衫而脸上胀红了酒晕。
人间何其广大，竟然还是无处寻觅、亦无处寄托那一份多情。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著．《纳兰词注》：岳麓书社，2005.1：第34页 2、 （清）纳兰性德著；
田萍注解．纳兰词全集鉴赏：中国画报出版社，2013.04：第384页
伏雨朝寒愁不胜，那能还傍(bàng)杏花行。
去年高摘斗轻盈。
伏雨：指连绵不断的雨。
高摘：攀高折花。
斗轻盈：与同伴比赛看谁的动作更迅捷轻快。
轻盈，多用以形容女子体态的轻快、灵活。
漫惹炉(lú)烟双袖紫，空将酒晕(yùn)一衫青。
人间何处问多情。
炉烟：香炉中的熏烟。
酒晕：喝完酒后脸上泛起的红晕。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著．《纳兰词注》：岳麓书社，2005.1：第34页 2、 （清）纳兰性德著；
田萍注解．纳兰词全集鉴赏：中国画报出版社，2013.04：第384页
伏雨朝寒愁不胜，那能还傍(bàng)杏花行。
去年高摘斗轻盈。
这连绵不断的雨如同剪不断的哀愁，依稀记得去年我们到杏花园游玩，还一起攀上枝头摘取花枝，比赛谁最轻盈利落。
伏雨：指连绵不断的雨。
高摘：攀高折花。
斗轻盈：与同伴比赛看谁的动作更迅捷轻快。
轻盈，多用以形容女子体态的轻快、灵活。
漫惹炉(lú)烟双袖紫，空将酒晕(yùn)一衫青。
人间何处问多情。
香炉中的熏烟轻轻地萦绕，双袖在炉火映照中泛着紫红的颜色，身着青衫而脸上胀红了酒晕。
人间何其广大，竟然还是无处寻觅、亦无处寄托那一份多情。
炉烟：香炉中的熏烟。
酒晕：喝完酒后脸上泛起的红晕。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著．《纳兰词注》：岳麓书社，2005.1：第34页 2、 （清）纳兰性德著；
田萍注解．纳兰词全集鉴赏：中国画报出版社，2013.04：第384页
伏雨朝寒愁不胜，那能还傍杏花行。
去年高摘斗轻盈。
漫惹炉烟双袖紫，空将酒晕一衫青。
人间何处问多情。
这是一首相思之作，却不同于那种甜蜜憧憬的怀想，亦不是刻骨铭心的感念。
如果一定要用一个词来形容这首小令，那么非此二字莫可当得：阑珊。
所谓“那能还傍杏花行。
去年高摘斗轻盈”，正是“春花秋月，触绪还伤”的另一番写照。
当年他曾和她一起攀上杏树枝头摘取花枝，比赛谁最轻盈利落，而今的杏花春雨一如往昔，而佳人已逝，以至于唯恐再见到杏花，触动自己的伤心事。
睹物伤情，算是中国诗歌由来已久的传统。
转到下片，出现一组精工的对句：“漫惹炉烟双袖紫，空将酒晕一衫青。
”这两句解释出来，就是熏炉上的烟气轻轻萦绕，双袖在炉火中映出紫红的颜色，身着青衫而脸上泛出了酒晕。
句中一个“漫惹”，一个“空将”，极写无聊之态。
这里纳兰仿佛是说，我现在多么无趣啊，恍恍惚惚，呆呆地烤着炉火，饮着乏味的酒，忽忽悠悠就醉了，我也不知是为了什么，我也不知要做什么。
尾句，作者舍弃了一切描写与对仗，平平呵出：人间何处问多情。
以人间之广大，竟然还是无处寻觅、亦无处寄托那一份多情。
看似平淡的一句话，却实已把天地逼仄到了极处。
这正是“谁念西风独自凉”的境界，西风遍吹，而独有我感到了深深的凉意。
天地广大，而唯有我心怀迂曲，无处排遣，无处寄托。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
聂小晴编著．纳兰词全编笺注典评：中国华侨出版社，2012.05：第155页
沁园春·丁巳重阳前 文翻注译赏
采桑子·谁翻乐府凄凉曲 文翻注译赏
谁翻乐府凄凉曲？
风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。
不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥。
谁翻乐府凄凉曲？
风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。
是谁在翻唱著凄切悲凉的乐府旧曲？
风萧萧肃肃，雨潇潇洒洒，房里点燃的灯烛又短瘦了，一个凄苦孤独的一夜，在烛泪中逝去。
不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥。
不知道是什么事萦绕心怀，难以放下，醒时醉时都一样无聊难耐，就是梦里也没有到过谢桥。
参考资料： 1、 梦远主编，方鸣出版．纳兰词全解：中国华侨出版社，2013-11：《采桑子（谁翻乐府凄凉曲）》，134
谁翻乐府凄凉曲？
风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。
翻乐府：指填词。
翻，按曲调作歌词，白居易《琵琶行》：“为君翻作琵琶行”；
欧阳修《蝶恋花》：“红粉佳人翻丽唱，惊起鸳鸯，两两飞相向。
“乐府，本为汉代管理，祭祀、巡行、宫廷所用音乐的官署，亦称由官署采集来的民歌为乐府。
后来将一切可以入乐的诗歌均称为乐府，容若词中取其广义，代指词。
瘦尽句：意思是说眼望着灯花一点一点地烧尽散作灯花，彻夜不眠。
不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥。
萦怀抱：萦绕在心。
谢桥：谢娘桥。
相传六朝时即有此桥名。
谢娘，未详何人，或谓名妓谢秋娘者。
诗词中每以此桥代指冶游之地，或指与情人欢会之地。
晏几道《鹧鸪天》：“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。
”纳兰反用其意，谓在梦中追求的欢乐也完全幻灭了。
参考资料： 1、 梦远主编，方鸣出版．纳兰词全解：中国华侨出版社，2013-11：《采桑子（谁翻乐府凄凉曲）》，134
谁翻乐府凄凉曲？
风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。
是谁在翻唱著凄切悲凉的乐府旧曲？
风萧萧肃肃，雨潇潇洒洒，房里点燃的灯烛又短瘦了，一个凄苦孤独的一夜，在烛泪中逝去。
翻乐府：指填词。
翻，按曲调作歌词，白居易《琵琶行》：“为君翻作琵琶行”；
欧阳修《蝶恋花》：“红粉佳人翻丽唱，惊起鸳鸯，两两飞相向。
“乐府，本为汉代管理，祭祀、巡行、宫廷所用音乐的官署，亦称由官署采集来的民歌为乐府。
后来将一切可以入乐的诗歌均称为乐府，容若词中取其广义，代指词。
瘦尽句：意思是说眼望着灯花一点一点地烧尽散作灯花，彻夜不眠。
不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥。
不知道是什么事萦绕心怀，难以放下，醒时醉时都一样无聊难耐，就是梦里也没有到过谢桥。
萦怀抱：萦绕在心。
谢桥：谢娘桥。
相传六朝时即有此桥名。
谢娘，未详何人，或谓名妓谢秋娘者。
诗词中每以此桥代指冶游之地，或指与情人欢会之地。
晏几道《鹧鸪天》：“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。
”纳兰反用其意，谓在梦中追求的欢乐也完全幻灭了。
参考资料： 1、 梦远主编，方鸣出版．纳兰词全解：中国华侨出版社，2013-11：《采桑子（谁翻乐府凄凉曲）》，134
谁翻乐府凄凉曲？
风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。
不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥。
纳兰的词中有一部分爱情词很朦胧，又无本事可寻，所以很难确定其所指。
这首词便是这样。
从词里所描写的情景来看，很像是对一位情人的深深怀念。
通篇表达了一种百无聊赖的意绪。
此阕《采桑子》无一字绮词艳语，而当中哀艳凄婉处又动人心魄，明说是“瘦尽灯花又一宵”，然而憔悴零落的又何止是灯花而已？
不是不知何事萦怀抱，而是知道也无能为力。
解得开的就不叫心结，放得下的又怎会今生今世意难平？
纳兰容若这样深情的男子，哀伤如雪花，漫天飞舞不加节制，悼亡之作苏子之后有纳兰，可是容若之后谁还能做悼亡的凄凉曲？
嫁了这样的男人不要想着白头到老，因为情深天也妒，注定要及早谢幕留爱情佳话来让人怀念。
上阕侧重写景，刻画了萧萧雨夜，孤灯无眠，耳听着风声、雨声和着凄凉乐曲声的氛围与寂寞难耐的心情；
下阕侧重写不眠之夜，孤苦无聊的苦情。
词情凄惋徘恻，哀怨动人。
下阕紧承上片“瘦尽灯花又一宵”，扣住彻夜未眠，进一步诉说自己百无聊赖的心绪：“不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊。
”不知道何事萦绕心怀？
清醒时意兴阑珊；
沉醉也难掩愁情。
无论是清醒或是沉醉，那个人始终忘不掉。
晏小山《鹧鸪天》词有“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”句，不知是何因缘，连一贯严谨的理学家程颐都拜倒其冶艳之下，极之赞许。
容若此处更翻小山语意：“梦也何曾到谢桥？
”纵能入梦，就真能如愿到访谢桥，与伊人重聚吗？
相较于小山的梦魂自由不羁能踏杨花与伊人欢会的洒然，容若的孤苦凄凉斑然若现，以此句结全篇，语尽而意不尽，意尽而情不尽。
整首词以清婉笔调写相思，相思也仿佛临风而动，萦人怀抱。
风也萧萧，雨过天晴也萧萧，醒也无聊，醉也无聊，又是凄凉又是缠绵，并非雕琢之语。
灯光瘦尽亦是人神伤消瘦，一字镂尽风神，尽得其妙。
参考资料： 1、 梦远主编，方鸣出版．纳兰词全解：中国华侨出版社，2013-11：《采桑子（谁翻乐府凄凉曲）》，134
菩萨蛮·朔风吹散三更雪 文翻注译赏
朔风吹散三更雪，倩魂犹恋桃花月。
梦好莫催醒，由他好处行。
无端听画角，枕畔红冰薄。
塞马一声嘶，残星拂大旗。
朔风吹散三更雪，倩魂犹恋桃花月。
梦好莫催醒，由他好处行。
凛冽的北风，将三更天还在飘落的大雪吹得四散飞扬。
在梦中，相思之人还在迷恋开满桃花的明月之夜。
梦是那么美好，不要催醒他，让他在美好的梦境中多转一转吧。
无端听画角，枕畔红冰薄。
塞马一声嘶，残星拂大旗。
没有任何征兆，梦中突然听见了画角声，醒来时，泪水已经在枕边结成了薄薄的一层红冰。
耳中听到的是塞马的嘶鸣，眼中看到的是斜挂着残星的军中大旗，好一派凄冷而又壮阔的景象。
参考资料： 1、 赵明华．《纳兰词典评》．哈尔滨：黑龙江科学技术出版社，2010：113 2、 小桥流水．《家家争唱饮水词，纳兰心事几人知：纳兰词经典鉴赏》 ．北京：中国画报出版社，2013：166 3、 更生．《历朝边塞军旅诗·定西番卷》．北京：华夏出版社，2000：450 4、 侯清恒，李少辉．《纳兰全词：走进纳兰容若的情意世界》．长春：吉林出版集团有限责任公司，2011：147-148 5、 陈如江，汪政．《一片幽情冷处浓 ：纳兰词》．北京：人民文学出版社，2009：20 6、 张德明．《世界诗库·第10卷：中国》．广州：花城出版社，1994：491 7、 张鸣．《中国古代文学作品选（下）》．北京：中央广播电视大学出版社，2007：317 8、 刘飞．《最忆西窗同剪烛：纳兰容若词全集》．长春：东北师范大学出版社，2011：96 9、 《新编古汉语常用字字典》编委会．《新编古汉语常用字字典》．长春：吉林出版集团有限责任公司，2011
朔风吹散三更雪，倩魂犹恋桃花月。
梦好莫催醒，由他好处行。
朔风：边塞外凛冽的北风。
倩魂：少女的梦魂，典出唐人小说《离魂记》。
此处指作者自己的梦魂。
桃花月：即桃月，农历二月桃花盛开，故称。
此处代指美好的时光。
由他：任他，听凭他。
好处：指美梦中的景象。
无端听画角，枕畔红冰薄。
塞马一声嘶，残星拂大旗。
无端：平白无故。
画角：古代乐器，外加彩绘，故称画角，古时军中多用以警昏晓。
红冰：泪水结成的冰，形容感怀之深。
《开元天宝遗事》：“贵妃初承恩召，泣涕登车，时天寒，泪结为红冰。
”塞马：边塞的战马。
大旗：军中的旗帜。
参考资料： 1、 赵明华．《纳兰词典评》．哈尔滨：黑龙江科学技术出版社，2010：113 2、 小桥流水．《家家争唱饮水词，纳兰心事几人知：纳兰词经典鉴赏》 ．北京：中国画报出版社，2013：166 3、 更生．《历朝边塞军旅诗·定西番卷》．北京：华夏出版社，2000：450 4、 侯清恒，李少辉．《纳兰全词：走进纳兰容若的情意世界》．长春：吉林出版集团有限责任公司，2011：147-148 5、 陈如江，汪政．《一片幽情冷处浓 ：纳兰词》．北京：人民文学出版社，2009：20 6、 张德明．《世界诗库·第10卷：中国》．广州：花城出版社，1994：491 7、 张鸣．《中国古代文学作品选（下）》．北京：中央广播电视大学出版社，2007：317 8、 刘飞．《最忆西窗同剪烛：纳兰容若词全集》．长春：东北师范大学出版社，2011：96 9、 《新编古汉语常用字字典》编委会．《新编古汉语常用字字典》．长春：吉林出版集团有限责任公司，2011
朔(shuò)风吹散三更雪，倩魂犹恋桃花月。
梦好莫催醒，由他好处行。
凛冽的北风，将三更天还在飘落的大雪吹得四散飞扬。
在梦中，相思之人还在迷恋开满桃花的明月之夜。
梦是那么美好，不要催醒他，让他在美好的梦境中多转一转吧。
朔风：边塞外凛冽的北风。
倩魂：少女的梦魂。
此处指作者自己的梦魂。
桃花月：即桃月，农历二月桃花盛开，故称。
此处代指美好的时光。
由他：任他，听凭他。
好处：指美梦中的景象。
无端听画角，枕畔(pàn)红冰薄。
塞马一声嘶(sī)，残星拂大旗。
没有任何征兆，梦中突然听见了画角声，醒来时，泪水已经在枕边结成了薄薄的一层红冰。
耳中听到的是塞马的嘶鸣，眼中看到的是斜挂着残星的军中大旗，好一派凄冷而又壮阔的景象。
无端：平白无故。
画角：古代乐器，外加彩绘，故称画角，古时军中多用以警昏晓。
红冰：泪水结成的冰，形容感怀之深。
《开元天宝遗事》：“贵妃初承恩召，泣涕登车，时天寒，泪结为红冰。
”塞马：边塞的战马。
大旗：军中的旗帜。
参考资料： 1、 赵明华．《纳兰词典评》．哈尔滨：黑龙江科学技术出版社，2010：113 2、 小桥流水．《家家争唱饮水词，纳兰心事几人知：纳兰词经典鉴赏》 ．北京：中国画报出版社，2013：166 3、 更生．《历朝边塞军旅诗·定西番卷》．北京：华夏出版社，2000：450 4、 侯清恒，李少辉．《纳兰全词：走进纳兰容若的情意世界》．长春：吉林出版集团有限责任公司，2011：147-148 5、 陈如江，汪政．《一片幽情冷处浓 ：纳兰词》．北京：人民文学出版社，2009：20 6、 张德明．《世界诗库·第10卷：中国》．广州：花城出版社，1994：491 7、 张鸣．《中国古代文学作品选（下）》．北京：中央广播电视大学出版社，2007：317 8、 刘飞．《最忆西窗同剪烛：纳兰容若词全集》．长春：东北师范大学出版社，2011：96 9、 《新编古汉语常用字字典》编委会．《新编古汉语常用字字典》．长春：吉林出版集团有限责任公司，2011
朔风吹散三更雪，倩魂犹恋桃花月。
梦好莫催醒，由他好处行。
无端听画角，枕畔红冰薄。
塞马一声嘶，残星拂大旗。
第一句描写呼啸的朔风吹起了满地的落雪，雪虽然停住了，但继之而来的狂风卷起了满地雪花，这风如刀似割，它比下雪更冷十倍，它的来临使寒冬落雪的气温更加凄冷；
“三更雪”点明是在夜里下的雪，塞外苦寒，风雪之夜，思念故乡的军旅之人这时还不能人睡。
第二句“倩魂犹恋桃花月”，“倩魂”意思是带着笑意的梦魂。
这一句写军旅征夫进入梦境，外面呼啸的寒风还在凄紧地吹着，一直思念故乡的人终于带着微笑进入了梦境；
他仿佛看到，窗下月色溶溶，窗外桃花耀眼，闺中旖旎温馨的氛围与风光叫人无限依恋。
梦境与现实是如此悬殊，作者以“三更雪”与“桃花月”对举，把风雪交加的塞外寒夜与闺中的温情作了鲜明的对比。
“犹恋”两字承接上句的“朔风吹”，表明尽管强劲的朔风吹散了满地的雪花，但吹不散军旅征夫的思乡之念，在寒风刺骨的深夜，思念之情更加强烈。
下片，第三、四句，以“梦好”承“桃花月”而发，诉说了远离故乡的思家之人，每天鞍马劳顿，巡边守地，只有在深夜里才能静静地思念故乡的亲人，但寒夜中的梦，有恶梦，也有好梦，今夜正做着好梦，就让他做下去吧。
让他在梦中多得到一些欢聚的幸福和快乐。
诗人在这里用了两句非常流畅易懂的句子，但投入的感情却是真切深刻的，充满了对军旅征夫的无限同情。
希望他多享受好梦的幸福，谁也不要打断他的梦，这与唐代金昌绪“打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼删惊妾梦，不得到辽西”的写法十分相近。
金昌绪写了思妇梦往边地，纳兰性德写征夫梦回故里，他们难相见，就让他们在梦中多相会吧!为了这，鸟儿不要啼叫，更不要去相催。
第五、六句，又接出了“无端听画角，枕畔红冰薄”。
然而，好梦不长，画角一声把征夫从欢聚团圆的梦境中拽回到现实。
本来，卫戍边地的军人，对军旅中的画角声声习以赞常，但这时对梦回故里，沉醉入幸福欢乐的梦中人来说，这画角吹稠太“无端”，“无端”两字透出了征夫对这画角的恼恨，对军营生活的恼恨，也隐隐谴责了制造这悲欢离合的封建统治阶级。
一声画角断送了他一场幸福梦，他长久地盼望着回到故乡与亲人团聚，但却很难实现。
终于，在梦中他回到了故里和亲人中间，征夫禁不住流淌下幸福的泪水，待到画角一声梦醒回时，欢聚时的幸福泪水已在枕边凝结成为一层薄薄的冰。
方千里诗曾道：“情泪滴如冰”。
“枕畔红冰薄”中的“红冰”两字，这里指凝成为冰。
诗人以“梦好”，“画角”人手，点出最后的一个“冰”字，把梦境中幸福缠绵情景与现实中的塞外苦寒生活做了鲜明的对比，强烈地抒发出这无声之恸。
最后的两句词，“塞马一声嘶，残星照大旗”，继之画角，这塞马一声嘶，又一次打破了周遭的沉寂，把仍然沉浸于梦境的征夫梦彻底打碎了，从迷惘中醒来的征夫，虽然还留恋着刚才的梦境，但睁眼抬头时，残星欲曙，晓风吹拂着军旗，迎来了塞外冰冷的空旷的黎明，使征夫完全回到冰冷的现实生活里。
这首词中诗人以自己的亲身体验，把边地军旅生活的劳苦艰辛和征夫们对妻室故园的魂牵梦绕的思念之情表达得淋漓尽致，强烈地抒发出对卫戍边地的征夫们无限同情。
在写梦醒时，连同画角、塞马、残星、大旗，把塞外寒夜中军旅生活描绘得格外悲凉寂寞，与词的上片写梦回故里时的缠绵格调形成鲜明的对比。
参考资料： 1、 贺新辉．《清词之美》．北京：中国华侨出版社，2010：253-254
虞美人·银床淅沥青梧老 文翻注译赏
银床淅沥青梧老，屧粉秋蛩扫。
采香行处蹙连钱，拾得翠翘何恨不能言。
回廊一寸相思地，落月成孤倚。
背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心。
银床淅沥青梧老，屧粉秋蛩扫。
采香行处蹙连钱，拾得翠翘何恨不能言。
井边的梧桐在淅沥的秋风秋雨中渐渐老去，所爱之人的踪迹也在蟋蟀的呜叫中慢慢消失。
所爱之人经行之处，如今已荒无人迹，布满了青苔。
此时旧地重游，即便拾得美人遗下的翡翠头饰，也无法对人明言，只能徒自伤感。
回廊一寸相思地，落月成孤倚。
背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心。
回廊之处曾经留下了多少令人刻骨相思的痕迹，而今旧地重游，相思成灰。
独倚回廊，只有天边落月孤独相伴。
吹灭灯火，在月光下走近花阴，寻找过去的踪迹。
十年前的踪迹宛然犹在，十年前的那颗心还依然在胸膛跳动。
时光流逝，岁月无情，埋藏在心里的那份情感历久旎新弥新，难以忘怀。
参考资料： 1、 杨国孚等编著．韵译历代经典诗词歌赋曲：中国地质大学出版社，2011.12：第245页 2、 （清）纳兰性德著．纳兰性德集：三晋出版社，2008.10：第58页 3、 小桥流水著．家家争唱饮水词，纳兰心事几人知 纳兰词经典鉴赏：中国画报出版社，2013.05：第36页 4、 汪政、陈如江编著．纳兰词：浙江教育出版社，2008.3：第115页 5、 （清）纳兰性德著．纳兰性德集：三晋出版社，2008.10：第57-58
银床淅沥青梧老，屧粉秋蛩扫。
采香行处蹙连钱，拾得翠翘何恨不能言。
银床：指井栏。
一说为辘轳架。
淅（xī）沥（lì）：象声词，形容风雨声、落叶声等。
屧（xiè）粉：借指所恋之女子。
屧，为鞋的衬底，与粉字连缀即代指女子。
秋蛩（qióng）：蟋蟀。
采香：指曾与她有过一段恋情的去处。
蹙（cù）：聚拢，聚集。
⑻连钱：草名，叶呈圆形，大如钱。
翠翘（qiào）：女子的首饰。
回廊一寸相思地，落月成孤倚。
背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心。
回廊：用春秋吴王“响履廊”之典。
宋范成大《吴郡志》：“响履廊，在灵岩山寺。
相传吴王令西施辈步履，廊虚而响，故名。
”其遗址在今苏州市西灵岩山。
作者词中多次提及此地，是纳兰性德与恋人开始恋情的地方。
就：走进，接近。
参考资料： 1、 杨国孚等编著．韵译历代经典诗词歌赋曲：中国地质大学出版社，2011.12：第245页 2、 （清）纳兰性德著．纳兰性德集：三晋出版社，2008.10：第58页 3、 小桥流水著．家家争唱饮水词，纳兰心事几人知 纳兰词经典鉴赏：中国画报出版社，2013.05：第36页 4、 汪政、陈如江编著．纳兰词：浙江教育出版社，2008.3：第115页 5、 （清）纳兰性德著．纳兰性德集：三晋出版社，2008.10：第57-58
银床淅沥青梧老，屧粉秋蛩扫。
采香行处蹙连钱，拾得翠翘何恨不能言。
井边的梧桐在淅沥的秋风秋雨中渐渐老去，所爱之人的踪迹也在蟋蟀的呜叫中慢慢消失。
所爱之人经行之处，如今已荒无人迹，布满了青苔。
此时旧地重游，即便拾得美人遗下的翡翠头饰，也无法对人明言，只能徒自伤感。
银床：指井栏。
一说为辘轳架。
淅（xī）沥（lì）：象声词，形容风雨声、落叶声等。
屧（xiè）粉：借指所恋之女子。
屧，为鞋的衬底，与粉字连缀即代指女子。
秋蛩（qióng）：蟋蟀。
采香：指曾与她有过一段恋情的去处。
蹙（cù）：聚拢，聚集。
⑻连钱：草名，叶呈圆形，大如钱。
翠翘（qiào）：女子的首饰。
回廊一寸相思地，落月成孤倚。
背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心。
回廊之处曾经留下了多少令人刻骨相思的痕迹，而今旧地重游，相思成灰。
独倚回廊，只有天边落月孤独相伴。
吹灭灯火，在月光下走近花阴，寻找过去的踪迹。
十年前的踪迹宛然犹在，十年前的那颗心还依然在胸膛跳动。
时光流逝，岁月无情，埋藏在心里的那份情感历久旎新弥新，难以忘怀。
回廊：用春秋吴王“响履廊”之典。
宋范成大《吴郡志》：“响履廊，在灵岩山寺。
相传吴王令西施辈步履，廊虚而响，故名。
”其遗址在今苏州市西灵岩山。
作者词中多次提及此地，是纳兰性德与恋人开始恋情的地方。
就：走进，接近。
参考资料： 1、 杨国孚等编著．韵译历代经典诗词歌赋曲：中国地质大学出版社，2011.12：第245页 2、 （清）纳兰性德著．纳兰性德集：三晋出版社，2008.10：第58页 3、 小桥流水著．家家争唱饮水词，纳兰心事几人知 纳兰词经典鉴赏：中国画报出版社，2013.05：第36页 4、 汪政、陈如江编著．纳兰词：浙江教育出版社，2008.3：第115页 5、 （清）纳兰性德著．纳兰性德集：三晋出版社，2008.10：第57-58
银床淅沥青梧老，屧粉秋蛩扫。
采香行处蹙连钱，拾得翠翘何恨不能言。
回廊一寸相思地，落月成孤倚。
背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心。
“银床”是井栏的美称，也称辘轳架。
“淅沥”象指风雨，落叶声。
“屧”为鞋的衬底。
此处代指伊人行踪。
“蹙连钱”指结满野草苔痕。
“翠翘”为女子头饰物，形状像青色小鸟。
“银床淅沥青梧老“遥应下阕尾句所点及的十年，而“屧粉秋蛩扫”一句，则深化了前一句的写景，在井阑、庭树、落叶之外，又添了虫鸣，使一幅深秋庭院清寂之景，如现眼前。
“屧粉秋蛩扫”一句飘然起思情，由实景入虚，秋虫声声，芳草小径幽幽，伊人的芳踪已失，再也唤不回。
“采香行处蹙连钱，拾得翠翘何恨不能言。
”这句又从虚景回转，好象一个人，从杳然的往事中猛然惊醒，回到现实。
这句写他走到恋人曾经行经处，那里已是苔痕碧碧草凄凄，在草丛间偶然拾得她戴过的翠翘玉簪，胸中无限伤感却无可倾诉。
何恨不能言，隐隐透出此词悼念的并非卢氏，而是容若青梅竹马的恋人。
唯此，才有拾得翠翘不可言的遗恨。
下阕所说的是容若故地重游，独立于花阴月影之下，心潮起伏。
回廊，应是他和恋人昔日常常逗留约会的地方。
而今天上明月依旧，地上人事已非。
月华柔软如水又怎样呢，密密裹住的，再不是相依相偎的两个人。
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蝶恋花·又到绿杨曾折处 文翻注译赏
又到绿杨曾折处，不语垂鞭，踏遍清秋路。
衰草连天无意绪，雁声远向萧关去。
不恨天涯行役苦，只恨西风，吹梦成今古。
明日客程还几许，沾衣况是新寒雨。
又到绿杨曾折处，不语垂鞭，踏遍清秋路。
衰草连天无意绪，雁声远向萧关去。
又来到昔日折柳相送友人的故地，骑马默默垂鞭徐行，心绪沉沉惝恍迷离，在无望的秋思之途踏行。
衰草无边已了无生趣。
大雁远去关塞遥远。
不恨天涯行役苦，只恨西风，吹梦成今古。
明日客程还几许，沾衣况是新寒雨。
天涯羁旅之苦却也无妨，只可恨那西风吹散吹灭了多少穿越古今的美梦。
明天，行程还在延续，乍寒的新雨打湿衣衫，更觉凄冷孤单。
参考资料： 1、 聂小晴，泉凌波，闫晗编著．纳兰性德，仓央嘉措诗文传合集：中国华侨出版社，2012.05 2、 汪政，陈如江编著．纳兰词：浙江教育出版社，,2008.3,
又到绿杨曾折处，不语垂鞭，踏遍清秋路。
衰草连天无意绪，雁声远向萧关去。
绿杨曾折：古人在送别时，有折柳枝相赠的习俗。
不语垂鞭：引用唐温庭筠《晓别》诗：“上阳宫里钟初动，不语垂鞭上柳堤。
”垂鞭，放马慢行。
衰（shuāi）草：指秋天的草。
意绪：心绪；
心情。
南齐王融《咏琵琶》：“丝中传意绪，花里寄春情。
”萧关：关口名。
在今甘肃平凉县，古为西北边地要塞。
不恨天涯行役苦，只恨西风，吹梦成今古。
明日客程还几许，沾衣况是新寒雨。
行役（yì）：指因公务而长期在外跋涉。
成今古：谓今与古距离遥远，实为感叹光阴易逝。
几许：多少。
参考资料： 1、 聂小晴，泉凌波，闫晗编著．纳兰性德，仓央嘉措诗文传合集：中国华侨出版社，2012.05 2、 汪政，陈如江编著．纳兰词：浙江教育出版社，,2008.3,
又到绿杨曾折处，不语垂鞭，踏遍清秋路。
衰草连天无意绪，雁声远向萧关去。
又来到昔日折柳相送友人的故地，骑马默默垂鞭徐行，心绪沉沉惝恍迷离，在无望的秋思之途踏行。
衰草无边已了无生趣。
大雁远去关塞遥远。
绿杨曾折：古人在送别时，有折柳枝相赠的习俗。
不语垂鞭：引用唐温庭筠《晓别》诗：“上阳宫里钟初动，不语垂鞭上柳堤。
”垂鞭，放马慢行。
衰（shuāi）草：指秋天的草。
意绪：心绪；
心情。
南齐王融《咏琵琶》：“丝中传意绪，花里寄春情。
”萧关：关口名。
在今甘肃平凉县，古为西北边地要塞。
不恨天涯行役苦，只恨西风，吹梦成今古。
明日客程还几许，沾衣况是新寒雨。
天涯羁旅之苦却也无妨，只可恨那西风吹散吹灭了多少穿越古今的美梦。
明天，行程还在延续，乍寒的新雨打湿衣衫，更觉凄冷孤单。
行役（yì）：指因公务而长期在外跋涉。
成今古：谓今与古距离遥远，实为感叹光阴易逝。
几许：多少。
参考资料： 1、 聂小晴，泉凌波，闫晗编著．纳兰性德，仓央嘉措诗文传合集：中国华侨出版社，2012.05 2、 汪政，陈如江编著．纳兰词：浙江教育出版社，,2008.3,
又到绿杨曾折处，不语垂鞭，踏遍清秋路。
衰草连天无意绪，雁声远向萧关去。
不恨天涯行役苦，只恨西风，吹梦成今古。
明日客程还几许，沾衣况是新寒雨。
这首词写羁旅在外，路过旧日与亲友分别的地方，而引起的惆怅之情。
上片重在写景，下片重在抒情，然而又都是景中有情，情中有景。
先看首句，“又到绿杨曾折处”，诗人不直陈痛楚，而将其深隐于“绿杨”依依之中，这种隐忍使情意又深了一层。
更重要的是，一个“又”一个“曾”，完成了时空上的移位与重叠。
故地重游，绿杨依旧，一如当初折柳相望、依依不舍之时（因“柳”与“留”谐音，古人在送别时有折柳相送的习俗）——谁料如今物是人非，竟只剩下自己孤独漫游。
昨天——今天，两个既同又异，亦幻亦真的片断，彼此交叠，诗句便多了一层深婉迷离的意趣。
这种不经意（这种不经意的写法必定经过诗人精妙的提炼才不露斧痕）营造的时空上的错乱，近乎幻觉，也接近了思念的极致。
试想一下，若不是最深沉最痛切的思念又怎么令人如此恍惚、迷惘。
承接首句，“不语垂鞭，踏遍清秋路”，看似平铺而下，其实布局精巧。
“不语”承接首句的惝恍迷离的状态，而“垂鞭”已将诗人的思绪引回到现实之中。
“垂鞭”意指诗人心绪沉重，纵马缓行。
马足所及，又轻轻勾连“踏遍”一句。
从时间上看，这两句完成了从“昨”到“今”的交接，回忆转瞬即逝，只剩下冰冷的现实、意念成灰的自己；
而从空间上看，这两句将思绪由“折柳处”引向了“衰草连天”更为广褒的空间。
于是诗人在现实中痛感自己的孤单无依，也不得不面对无边无际的“清秋”“衰草”，无力地抵挡着秋意凄凉的侵蚀。
意犹未尽，“雁声”又将秋意带到“萧关”更遥远的地域；
一个“远”字，令愁情绵延不尽。
下片的“天涯”收结了上文，也极言“行役”之遥远之漫长。
分明苦不堪言，偏偏还说“不恨”，翻出新意，更为后文“只恨西风”伏笔——原来还有可恨之事甚于“天涯行役”之苦。
“只恨西风，吹梦成今古”，出语新巧、奇警，含意蕴藉、深长。
“吹梦”之说不是首创，较早见于南朝民歌《西洲曲》：“南风吹我意，吹梦到西洲”。
但两者各尽其妙，并不雷同。
风吹梦，本来给人以无限迷朦、无尽怅惘的意味，由典故中的熏暖的“南风”变为可恨的“西风”，却陡增了几分凌厉、残酷的意味。
如果说南风是传递爱情的浪漫信使，为何西风却要一下子将美梦吹散吹灭？
只因诗人所要抒发是天涯羁旅、人各一方的怨恨，而不是《西洲曲》中少年春心萌动、欲诉相思的闲愁。
把梦吹成了“今古”应属诗人首创，妙就妙在：它在前面对空间极力拓宽的基础上，进而完成了对时间的无限延伸——于是，诗歌的时空结构便变得更加辽阔、苍茫了。
最后以“明日客程”收结，一片“雨”色里，全诗笼罩在朦胧凄冷的情调之中。
总而言之，在这首短小的词里，诗人着意拓展了诗歌的时空，遂令天之悠悠、地之茫茫，无时不怀想，无处不相思，写出了思念之极致。
这份穿越时空的思念，才是真正的“地久天长”。
参考资料： 1、 罗国仕，杨金娥主编．实用语文教程：科学出版社，2008.05 2、 毕桂发主编．毛泽东评点历代名家词赏析：中央文献出版社，2006年05月第1版