大江东去 癸巳暮冬小雪，家集作 文
山堂晚色，满疏篱寒雀，烟横高树。
小雪轻盈如解舞，故故穿帘入户。
扫地烧香，团栾一笑，不道因风絮。
冰＊生砚，问谁先得佳句。
有梦不到长安，此心安稳，只有归耕去。
试问雪溪无恙否，十里淇园佳处。
修竹林边，寒梅树底，准拟全家住。
柴门新月，小桥谁扫归路。
谒金门·双喜鹊 文
凤栖梧·衰柳疏疏苔满地 文
谒金门·双喜鹊 文
凤栖梧 文
绝句 文翻注译赏
竹影和诗瘦，梅花入梦香。
可怜今夜月，不肯下西厢。
竹影和诗瘦，梅花入梦香。
清瘦的竹影和着诗句，梅花的香气伴着我入梦。
可怜今夜月，不肯下西厢。
可惜我的心情就像今晚的月亮，迟迟不肯落下西厢房。
参考资料： 1、 古诗文网经典传承志愿小组．白马非马译注，作者邮箱：930331075@qq.com
竹影和诗瘦，梅花入梦香。
可怜今夜月，不肯下西厢。
西厢：传统汉族建筑四合院里面西面的厢房。
参考资料： 1、 古诗文网经典传承志愿小组．白马非马译注，作者邮箱：930331075@qq.com
竹影和诗瘦，梅花入梦香。
清瘦的竹影和着诗句，梅花的香气伴着我入梦。
可怜今夜月，不肯下西厢。
可惜我的心情就像今晚的月亮，迟迟不肯落下西厢房。
西厢：传统汉族建筑四合院里面西面的厢房。
参考资料： 1、 古诗文网经典传承志愿小组．白马非马译注，作者邮箱：930331075@qq.com
竹影和诗瘦，梅花入梦香。
可怜今夜月，不肯下西厢。
前两句一从视觉、一从嗅觉的角度来描写诗人居处的清幽境界。
“竹”和“诗”，一为自然之物，一为社会之物，二者本无从比较，但诗人用一个“瘦”字把二者紧密地联系在一起，竹具有清瘦的形象，诗具有清瘦的风格。
“瘦”字用得生新，为全诗定下了清瘦的意境氛围。
而“入梦香”则将现实与梦境联系起来，梅花夜间在月光的朗照下也喷出清香，已不同凡响，而这香气还伴着诗人进入梦乡，则香气之浓郁、之悠长可以想见。
将竹与梅这样的自然物象与诗与梦这样的人为之物炼在一句之中，这就构成了情在景中、景在情中，情景混融莫分的高妙意境。
前两句字面上完全没有“月”，但透过竹影和梅香，我们可以感受到“月”自在其中。
在后两句中，诗人便将“月”和盘托出。
可怜者，可爱也。
当诗人信步庭院时，月光与竹影、梅香是那样的和谐；
而回到西厢房时，这月光却不能“下西厢”，这多么地令人遗憾！
诗中透露出一股月与人不能互通情愫的遗憾或幽怨的情绪。
诗人遗憾或幽怨的是什么？
也许是有情人天各一方，不能互通情怀；
也许是君臣阻隔，上下无法沟通；
也许什么都不是，只是诗人置身此时此景之中的一种朦朦胧胧的感受而已。
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全金诗误作王词，辽海丛书辑黄华集，*