临江仙·梅 文翻注译赏

庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。

为谁憔悴损芳姿。

夜来清梦好，应是发南枝。

玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。

浓香吹尽有谁知。

暖风迟日也，别到杏花肥。

　　这首词以咏梅为题，用梅花暗喻词人自己，把闺人幽独的离思与韶华易逝的帐悯，极其高华而深至地表现了出来。

　　“庭院深深深几许”起句袭用欧词，一字不改，而又融化不涩，别具意境。

这种问鼎名篇的作法，表现了漱玉词人的魄力与艺术上的自信。

以设问的口气一连迭用三个“深”字，能在读者心中唤起了一种院宇深邃，气象雍容的声情效果。

迭字用得好，却能形容尽妙，动人于不自觉之中……李清照这首《临江仙》一、二两句用得浑成而富有变化。

因而避免了袭用成句容易造成的雷同之感。

“庭院”句言其深，“云窗”句状其高。

一纵一横，交相映衬，便将一座贵家池馆的富丽与清幽的气象勾画出来了。

云簇疏棂，雾迷高阁，这是何其缥缈清幽、高出尘寰的所在呵。

“春迟”二字语义双关，包蕴甚深，不可草草读过。

乍看起来，仿佛是主人公慨叹春光的姗姗来迟。

然而这仅是表面的理解。

其实，阳春有一序，天地无私，烂漫的春光是不会遗弃这锦屏府第的，这个“迟”字所反映的意蕴中不只是客观的景物，而且是一种主观的感情。

作者是借春光不到的艺术构思来表现春闺思妇的凄黯心绪。

它同“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

”“玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。

”等等，可说是同其委婉的手法。

“为谁憔悴损芳姿？

”更设一问，以跌宕的笔触，补足上文。

指出了原来使闺中人赏春无绪、芳姿悴损的，不正是对远人的思念和被爱情的折磨吗？

几经铺垫，到此才将一篇题旨揭出来。

“夜来清梦好，应是发南枝”，歇拍处点出梅花，承上巨启下之笔，高华中带有一些凄丽的意味。

“清梦”乃是结想而成的南柯相会。

远人纵未得归，这梦里的欢娱便也是一分消受了。

　　以清词写苦思，倍增凄苦……她不是以梅花直接比人，而是把梅花同清梦联系起来，因好梦而溯及梅花，又以“应是”云云推测之词，加以摇曳，愈觉意折层探，令人回味不尽。

漱玉词富于形象之美，尤长于活用比况类形容词。

如“绿肥红瘦”与此处之“别到杏花肥”等，皆能别出巧思，一新耳目。

“杏花肥”犹言杏花盛开也。

然而不用常语而换一“肥”字，把形容词活用作谓语，就大增其直观的美感。

巧而不尖，新而不怪，真能超越凡庸，别开生面。

此处着一“肥”字，上与“瘦”字关合，以梅花之玉瘦，衬红杏之憨肥，益觉鲜明生动。

同时两相映带，还点明了时间的跨度。

从早梅绽蕊直盼到杏花开遍，二十四番花信风，已吹过十一番了。

春光半过，伊人未归，花落花开，只成孤赏。

难怪园中的春色，尽作愁痕了。

末尾以景结情，骚情雅韵，令人凄然无尽，洵为小令中精品。

参考资料： 1、 周笃文.李清照词鉴赏[M].山东:齐鲁书社出版社,1986.