江陵愁望寄子安 / 江陵愁望有寄 文翻注译赏

枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。

忆君心似西江水，日夜东流无歇时。

　　鱼玄机这首《江陵愁望寄子安》载于《全唐诗》卷八〇四。

下面是中国李白研究学会理事、四川大学文学与新闻学院教授周啸天先生对此诗的赏析。

　　建安诗人徐干有著名的《室思》诗五章，第三章末四句是：“自君之出矣，明镜暗不治。

思君如流水，无有穷已时。

”后世爱其情韵之美，多仿此作五言绝句，成为“自君之出矣”一体。

女诗人鱼玄机的这首写给情人的诗，无论从内容、用韵到后联的写法，都与徐干《室思》的四句十分接近。

但体裁属七绝，可看作“自君之出矣”的一个变体。

惟其有变化，故创获也在其中了。

　　五绝与七绝，虽同属绝句，二体对不同风格的适应性却有较大差异。

朱自清说：“论七绝的称含蓄为‘风调’。

风飘摇而有远情，调悠扬而有远韵，总之是余味深长。

这也配合着七绝的曼长的声调而言，五绝字少节促，便无所谓风调。

”（《唐诗三百首指导大概》）读鱼玄机这首诗，觉着它比《自君之出矣》多一点什么的，正是这里所说的“风调”。

本来这首诗也很容易缩成一首五绝：“枫叶千万枝，江桥暮帆迟。

忆君如江水，日夜无歇时”，字数减少而意思不变，但总感到少一点什么，也是这里所说的“风调”。

试逐句玩味鱼诗，看每句多出两字是否多余。

　　首句以江陵秋景兴起愁情。

《楚辞·招魂》：“湛湛江水兮上有枫，极目千里兮伤春心。

”枫生江上，西风来时，满林萧萧之声，很容易触动人的愁怀。

“千枝复万枝”，是以枫叶之多写愁绪之重。

它不但用“千”“万”数字写枫叶之多，而且通过“枝”字的重复，从声音上状出枝叶之繁。

而“枫叶千万枝”字减而音促，没有上述那层好处。

　　“江桥掩映──暮帆迟”。

极目远眺，但见江桥掩映于枫林之中；

日已垂暮，而不见那人乘船归来。

“掩映”二字写出枫叶遮住望眼，对于传达诗中人焦灼的表情是有帮助的。

词属双声，念来上口。

有此二字，形成句中排比，声调便曼长而较“江桥暮帆迟”为好听。

　　前两句写盼人不至，后两句便接写相思之情。

用江水之永不停止，比相思之永无休歇，与《室思》之喻，机杼正同。

乍看来，“西江”、“东流”颇似闲字，但减作“忆君如流水，日夜无歇时”，比较原句便觉读起来不够味了。

刘方平《春怨》末二句云：“庭前时有东风入，杨柳千条尽向西”，晚清王闿运称赞说“以东、西二字相起，（其妙）非独人不觉，作者也不自知也”，“不能名言，但恰入人意。

”（《湘绮楼说诗》）鱼玄机此诗末两句妙处正同。

细味这两句，原来分用在两句之中非为骈偶而设的成对的反义字（“东”“西”），有彼此呼应，造成抑扬抗坠的情调，或擒纵之致的功用，使诗句读来有一唱三叹之音，亦即所谓“风调”。

而删芟这样字面，虽意思大致不差，却必损韵调之美。

因此鱼玄机此诗每句多二字，有助于加强抒情效果，它们充分发挥了作用。

所以比较五绝“自君之出矣”一体，艺术上正自有不可及之处。

参考资料： 1、 萧涤非 等 ．唐诗鉴赏辞典 ．上海 ：上海辞书出版社 ，1983 ：1346-1347 ．