shān dōng bāng zǐ1.地方戏曲腔调或剧种名。据说是秦腔传入山东以后所形成。流行于山东西部及河南﹑河北部分地区。剧目﹑唱腔同山东的平调﹑莱芜梆子等相互影响。

bù yī xì布依族戏曲剧种。流行于贵州南部和西部等布依族聚居地区。清末民初在广西壮剧基础上，吸收土戏、板凳戏、布依彩调、八音坐弹等戏曲、曲艺音乐发展而成。唱腔有过场调、京调、讨气调等，剧目有《六月六》、《罗细盛》等。

shī gōng xì/hū1.戏曲剧种。最早用木制面具，故亦称"木脸戏"，流行于广西的河池﹑宜山﹑贵县一带。清同治年间在巫师跳神的基础上发展而成。最初的剧目内容以驱鬼酬神为主，后来出现以神话和现实生活为题材的剧目。舞蹈丰富，原来是唱，后也有念白。又安徽﹑陕西等地的师公戏与端公戏以及贵州﹑四川等地流行的师道戏﹑师公脸壳戏﹑庆坛戏等，均属同一类型，在艺术上则各有特色，大都用汉语演唱。

yì yáng qiāng1.亦称"弋腔"。 2.戏曲声腔﹑剧种。大约元末明初起源于江西弋阳一带。特点是台上演员独唱﹐后台众人帮腔﹐只用打击乐器伴奏。由于传播甚广﹐并同各地语言﹑曲调或剧种结合﹐在它的直接﹑间接影响下﹐产生了青阳腔﹑潮剧等不少新的剧种﹐或成为当地戏曲的组成部分﹐对高腔这一声腔系统的形成﹐起了很大的作用。清代以来﹐独立的弋阳腔剧种已趋衰亡。赣剧中尚保留着一些弋阳腔的腔调和剧目。

sōu shū yuàn粤剧剧目。杨子静、莫汝成、林仙根据琼剧旧本改编。书院学生张逸民拾得海南镇台之女的断线风筝，题词在风筝上。镇台府婢女翠莲向张索还风筝，因题词而被疑与张有私情，遭严刑拷打。翠莲扮男装月夜出逃，为书院掌教谢宝收留。镇台带兵围搜书院，谢宝智助张与翠莲脱险。

xīn fèng xiá (1927- )评剧演员。原名杨淑敏，天津人。女。十三岁学评剧，演青衣、花旦。曾任中国人民解放军总政治部评剧团副团长。演唱甜润清脆、富有华彩。擅演剧目有《花为媒》、《杨三姐告状》、《刘巧儿》等。著有《新凤霞回忆录》。

lǐ huì niáng北昆剧目。1961年孟超据明代传奇《红梅记》改编。删去原作中裴禹与卢昭容婚姻一线，集中写李慧娘鬼魂与贾似道的斗争。同一题材剧目有《红梅阁》、《游西湖》等。

yáng nǎi wǔ yǔ/yù/yú xiǎo bái cài戏曲、曲艺传统剧目、曲目。据清末实事编写，有所虚构。写余杭举人杨乃武被诬与毕氏(外号小白菜)串通，谋杀毕氏之夫葛小大，被判死刑。杨姊淑英上京申冤，得刑部侍郎夏同善和醇亲王等帮助，终得昭雪。

méi lán fāng (1894-1961)京剧演员。字畹华，江苏泰州人。出身京剧世家。八岁学戏，演旦脚。1908年搭喜连成班演出。对京剧旦脚的唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装、化装等都有创造和发展，形成独特的艺术风格，世称“梅派”。代表剧目有《宇宙锋》、《贵妃醉酒》、《霸王别姬》等。曾任中国京剧院、中国戏曲研究院院长，中国文联、中国剧协副主席。有《梅兰芳文集》、《梅兰芳演出剧本选集》和《舞台生活四十年》。

yù táng chūn戏曲传统剧目。取材于明人话本《玉堂春落难逢夫》(载《警世通言》)。叙尚书之子王金龙在妓院热恋名妓苏三(玉堂春)，财尽被鸨母逐出。苏三被卖给富商作妾，蒙冤被判死刑。王金龙得官，平反冤狱。《起解》、《会审》等折演出较多。