穷边词二首 文
惜别 文
酬任畴协律夏中苦雨见寄 文
银汉波澜溢，经旬雨未休。
细听宜隔牖，远望忆高楼。
风急飘还断，云低落更稠。
走童惊掣电，饥鸟啄浮沤。
丝网张空际，蛛绳续瓦沟。
青蛙多入户，潢潦欲胜舟。
雷怒疑山破，池浑似土流。
灰人漫禳厌，水马恣沈浮。
广陌应翻浪，贫居恐作湫。
阳精藏不耀，阴气盛难收。
远色重林暮，繁声四壁秋。
望晴思见日，防冷欲披裘。
枕润眠还懒，车羸出转忧。
散空烟漠漠，迸溜竹修修。
树暗蝉吟咽，巢倾燕语愁。
琴书凉簟净，......更多
山中寡妇 / 时世行 文翻注
夫因兵死守蓬茅，麻苎衣衫鬓发焦。
桑柘废来犹纳税，田园荒后尚征苗。
时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧。
任是深山更深处，也应无计避征徭。
夫因兵死守蓬茅，麻苎衣衫鬓发焦。
丈夫死于战乱她独守茅屋受煎熬，身穿苎麻布衣衫鬓发干涩又枯焦。
桑柘废来犹纳税，田园荒后尚征苗。
桑树柘树全废毁还要交纳蚕丝税，田园耕地已荒芜仍然征税叫青苗。
时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧。
时常外出挖野菜连着根须一起煮，随即四处砍生柴带着叶子一起烧。
任是深山更深处，也应无计避征徭。
任凭你住在比深山更深的偏僻处，也没办法逃脱官府的赋税和兵徭。
参考资料： 1、 彭定求 等．全唐诗（下）．上海：上海古籍出版社，1986：1745 2、 张国举．唐诗精华注译评．长春：长春出版社，2010：853-854
夫因兵死守蓬茅，麻苎衣衫鬓发焦。
蓬茅：茅草盖的房子。
麻苎（zhù）：即苎麻。
鬓发焦：因吃不饱，身体缺乏营养而头发变成枯黄色。
桑柘废来犹纳税，田园荒后尚征苗。
柘：树木名，叶子可以喂蚕。
征苗：征收农业税。
后：一作“尽”。
时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧。
和：带着，连。
旋：同“现”。
斫：砍。
生柴：刚从树上砍下来的湿柴。
任是深山更深处，也应无计避征徭。
征徭：赋税和徭役。
参考资料： 1、 彭定求 等．全唐诗（下）．上海：上海古籍出版社，1986：1745 2、 张国举．唐诗精华注译评．长春：长春出版社，2010：853-854
春宫怨 文翻注译赏
早被婵娟误，欲妆临镜慵。
承恩不在貌，教妾若为容。
风暖鸟声碎，日高花影重。
年年越溪女，相忆采芙蓉。
早被婵娟误，欲妆临镜慵。
承恩不在貌，教妾若为容。
早年我被容貌美丽所误，落入宫中；
我懒得对镜梳妆打扮，是没有受宠。
蒙恩受幸，其实不在于俏丽的容颜；
到底为取悦谁，叫我梳妆修饰仪容。
风暖鸟声碎，日高花影重。
年年越溪女，相忆采芙蓉。
鸟儿啼声繁碎，是为有和暖的春风；
太阳到了正午，花影才会显得浓重。
我真想念，年年在越溪浣纱的女伴；
欢歌笑语，自由自在地采撷着芙蓉。
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早被婵娟误，欲妆临镜慵。
承恩不在貌，教妾若为容。
婵娟：形容形态美好。
若为容：又叫我怎样饰容取宠呢？
风暖鸟声碎，日高花影重。
年年越溪女，相忆采芙蓉。
越溪女：指西施浣纱时的女伴。
碎：鸟鸣声细碎。
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早被婵娟误，欲妆临镜慵。
承恩不在貌，教妾若为容。
早年我被容貌美丽所误，落入宫中；
我懒得对镜梳妆打扮，是没有受宠。
蒙恩受幸，其实不在于俏丽的容颜；
到底为取悦谁，叫我梳妆修饰仪容。
婵娟：形容形态美好。
若为容：又叫我怎样饰容取宠呢？
风暖鸟声碎，日高花影重。
年年越溪女，相忆采芙蓉。
鸟儿啼声繁碎，是为有和暖的春风；
太阳到了正午，花影才会显得浓重。
我真想念，年年在越溪浣纱的女伴；
欢歌笑语，自由自在地采撷着芙蓉。
越溪女：指西施浣纱时的女伴。
碎：鸟鸣声细碎。
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早被婵娟误，欲妆临镜慵。
承恩不在貌，教妾若为容。
风暖鸟声碎，日高花影重。
年年越溪女，相忆采芙蓉。
历来写宫怨的诗大多不着“春”字，即使是写春宫之怨的，也没有一首能像杜荀鹤这首那样传神地把“春”与“宫怨”密合无间地表现出来。
前两句是发端。
“婵娟”，是说容貌美好。
宫女之被选入宫，就因为长得好看，入宫以后，伴着她的却只是孤苦寂寞，因而拈出一个“误”字，慨叹“今日在长门，从来不如丑”（于濆《宫怨》）。
此刻，她正对着铜镜，顾影自怜，本想梳妆打扮一番，但一想到美貌误人，又不免迟疑起来，懒得动手了。
上句一个“早”字，仿佛是从心灵深处发出的一声深长的叹息，说明自己被误之久；
次句用欲妆又罢的举动展示怨情也很细腻。
这两句在平淡之中自有自然、深婉的情致。
三、四句用的是流水对，上下句文意相续，如流水直泻，一气贯注，进一步写出了欲妆又罢的思想活动。
“若为容”是“怎样打扮”的意思，这里实际上是说打扮没有用。
宫女说：“既然被皇上看中并不在于容貌的美好，那么，我再打扮又有什么用呢？
”言外之意，起决定作用的是别的方面，例如勾心斗角、献媚邀宠等。
五、六句忽然荡开，诗笔从镜前宫女一下子转到室外春景：春风骀荡，鸟声轻碎，丽日高照，花影层叠。
这两句写景，似乎与前面描写宫女的笔墨不相连属，事实上，仍然是围绕着宫女的所感（“风暖”）、所闻（“鸟声”）与所见（“花影”）来写的。
在欲妆又罢的一刻，透过帘栊，暖风送来了动听的鸟声，游目窗外，见到了“日高花影重”的景象。
临镜的宫女怨苦之极，无意中又发现了自然界的春天，更唤起了她心中无春的寂寞空虚之感。
景中之情与前面所抒写的感情是一脉相承的。
“风暖”这一联设色浓艳，《诗人玉屑》（卷三）把它归入“绮丽”一格。
风是“暖”的；
鸟声是“碎”的──所谓“碎”，是说轻而多，唧喳不已，洋溢着生命力，刚好与死寂的境界相对立；
“日高”，见出阳光的明丽；
“花影重”，可以想见花开的繁茂。
绮丽而妙，既写出了盛春正午的典型景象，反衬了怨情，又承上启下，由此引出了新的联想。
眼前声音、光亮、色彩交错融合的景象，使宫女想起了入宫以前每年在家乡溪水边采莲的欢乐情景：荷叶、罗裙，一色裁成，芙蓉似脸，脸似芙蓉，三人一队，五人一群，溪声潺潺，笑语连连。
“越溪”即若耶溪，在浙江绍兴，是当年西施浣纱的地方，这里借指宫女的家乡。
这两句以过去对比当下，以往日的欢乐反衬出此时的愁苦，使含而不露的怨情具有更为悠远的神韵。
诗的后四句虽是客观的写景与叙事，然而揭开字句的帷幕，却可以听到宫女隐微而又极其伤痛的啜泣之声。
从诗的意境来看，《春宫怨》似不只是诗人在代宫女寄怨写恨，同时也是诗人的自况。
人臣之得宠主要不是凭仗才学，这与宫女“承恩不在貌”如出一辙；
宫禁斗争的复杂与仕途的凶险，又不免使人憧憬起民间自由自在的生活，这与宫女羡慕越溪女天真无邪的生活又并无二致。
它不仅是宫女之怨情，还隐喻当时黑暗政治对人才的戕杀。
这首诗以“风暖”一联饮誉诗坛，就全篇而论，也是一首意境浑成的好诗。
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