香叆雕盘，寒生冰箸，画堂别是风光。

主人情重，开宴出红妆。

腻玉圆搓素颈，藕丝嫩、新织仙裳。

双歌罢，虚檐转月，余韵尚悠扬。

人间，何处有，司空见惯，应谓寻常。

坐中有狂客，恼乱愁肠。

报道金钗坠也，十指露、春笋纤长。

亲曾见，全胜宋玉，想像赋高唐。

　　词的上片，一开头先展现出堂宇的一片清凉明丽的夏日景象：雕盘中升腾缭绕着的霭霭烟香，堂上陈置着冬日储存的天然冰块，满屋清香扑鼻，又时感浑身清凉。

爽凉舒适的环境，为下文妙丽“红妆”的出场，做好了铺垫；

同时也为“主人情重”的盛意，进行了渲染。

下面“腻玉圆搓素颈，藕丝嫩，新织仙裳。

”淋漓尽致地描绘了歌女“啭春莺”的外貌美。

而“歌声罢”三句，则极写歌声的馀音回荡，显出灵动悄恍之美。

你看，当歌声停歇之后，人们才如梦初醒般看到月光已从静寂的屋檐下爬了进来，因为歌声太迷人了，听得也太专注了，所以忘记了时间的飞逝。

不仅如此，那悠扬美妙的歌声馀音，似乎还在人们耳边飘荡回旋不止呢!这是暗用了《列子·汤问》“曹娥善歌”的故事寓意：“昔曹娥东之齐，匮粮，过雍门，鬻歌假食。

既去，而馀音绕梁，三日不绝，左右以其人弗去。

”词借此典故，夸张地表现了啭春莺的歌声极强的感染力，有如曹娥的“馀音绕梁”，给人以无限想象的馀地，说明歌女不仅外貌美而其歌声更美。

　　下片转向了作者对绝代佳人的惊讶和赞叹。

“人间，何处有？

”像啭春莺这样美貌而绝伦的歌手，人间无处去找那些司空见惯的女伶，实在是寻常。

“坐中狂客，恼乱愁肠”，作者不禁为之心绪缭乱，“狂”态百出，不知如何是好了。

蓦然间，“报道金钗坠也。

”歌女一声尖叫，作者的视线也立即随着她的手伸向地面去捡拾金钗——一只纤长细嫩的手臂煞时从舞袖中袒露出来：十指尖尖，如春笋初发，愈加可爱无比。

这个突发的小插曲，却骤然增添了歌女的另一层美丽，启示人们对她整体部位美的想象和思索，意味无穷。

于是，词情便顺利地转向了虚处的渲染和烘托：“亲曾见，全胜宋玉，想象赋《高唐》。

”意谓：宋玉在其《高唐赋》中塑造的巫峡妙丽神女，是出自他的艺术想象，现实中并不存在；

而我自己这番亲眼所见，却无与伦比，她的美，远远超过了宋玉笔下的神女。

这段话，是作者的自言自语，一如痴人痴话，任其倾慕思恋之情，全从心底款款流出。

在感慨万千中，将无穷思绪引向无边无际的时空之中。

美人不多见，也难能再相遇，作者此时似乎还交织着一种怅然若失的人生感受，遗憾不已。

　　这是苏轼一首显著的婉约词，写得灵动逼真，意趣盎然。

这首词虽然也受到柳永词的影响——如“腻玉圆搓素颈”，全用柳永《昼夜乐》。

然而从词的整体艺术格调来说，它感情纯真丽自然，与柳永词的华丽浓艳不同，而有所超越。

参考资料： 1、 孙凡礼 刘尚荣．苏轼诗词选：中华书局，2005：263-264 2、 王水照 朱刚．苏轼诗词文选评：上海古籍出版社，2003：147-148