宜春苑外最长条，闲袅春风伴舞腰。

正是玉人肠绝处，一渠春水赤栏桥。

　　起句，点明咏柳本题。

“宜春苑外”四字，点出杨柳所在之地。

“最长条”三字，简约的勾勒柳枝的“长条”形状。

柳，向以“垂柳”为美，冬去春来，发芽抽枝，很快长条拂地。

因而咏柳的作品，总是渲染柳条的柔长。

温词言柳，也先写其“长条”，既将柳之所以区别于其他事物的主要特征表现出来。

而着一“最”字，分明已将人的观感溶于其中。

那么，词人不写其他花树，却独言柳，可能只是因为柳的“最长条”，或是另有别的什么原因。

但仔细分析即可知，细长柔软的柳条，最能勾起人的离情别绪。

柳条随风摇摆，与人难舍又难分，好像还有许多惜别的话，没有说出来，饱含着激情。

细细地柳丝，似人的情思。

因此，描摹柳的“长条”，已暗示人的伤怀，以物喻人。

紧接“闲袅”句，承首句，咏柳枝柔细而俏美的样子。

美人舞腰纤软，用以媲美杨柳树枝在春风中舞动的轻柔美妙景象，十分生动可爱。

“伴舞腰”，其一“伴”字，描摹柳条与春风结“伴”，即与春风共舞 ，拟人化手法更为浓重，甚得物之神韵。

自然地引起下文“玉人”的感怀。

　　三、四句，借柳而赋离情。

说“玉人”肠绝，表明她的悲伤；

而用虚词“正是”蝉联，便与首句“最”字挽合，既有开合震荡的节奏感，更强化了此句与上两句之间的一意贯连，即标明，正是春风中摇动的柳条，牵惹起“玉人”的离情别绪。

至此，感悟伤怀的题旨充分表露，唱叹之间，使物我无间。

“一渠春水赤栏桥”，再以景结拍。

此句，表面来看，正与首句景色相合：宜春苑外，碧水红桥，映衬绿柳，为画面增添许多春色。

这景象，明丽可人。

但是，联系上片“玉人肠绝”，便显然可见眼前景含无限情。

作者借“桥”的意向，喻示桥头折柳送别，令人肠断，像汉人送远行者至灞桥伤别一样。

故“赤栏桥”一经温词采用，便顿现光彩，使得后世亦常用以描写离别情境。

而“一渠春水”的意向，既比拟愁如春水，也象征别易会难、别情无奈，“恰似一江春水流”，空留感伤。

　　这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。

言简意深，咏物与写人和谐地结合，不露一丝痕迹，形成景与人统一的意境。

“正是玉人肠绝处”，在写柳之可爱以后，结合写了古代的女性，既丰富了咏物的内容，又创造了不同的意境。

作者客观地咏物写人，春风、春水、赤栏桥，却皆染上离人的意绪，读来令人感慨，读者从中自可领略所咏之物的形象，感受作者所寄托的情感。

这首词的咏物和表达情意，作者用了暗示、联想等手法来实现的。

一、二、四句均在咏柳，描写柳，但并未点出柳字。

而分别用了借代、比喻、典故等修辞方法暗示出来。

这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素，同时也增加了读者想象的余地。

参考资料： 1、 张红．温庭筠词新释辑评：中国书店，2003：157-162 2、 陈绪万．唐宋元小令鉴赏辞典：华岳文艺出版社，1990：41