chéng cháng gēng (1811-1880)京剧演员。名椿，字玉珊(一作玉山)，安徽潜山人。演老生。清代道光至同治年间，长期主持北京三庆班，担任主要演员，并任艺人行会组织“精忠庙”会首。他融合徽调、汉调和昆腔于一炉，对京剧艺术的形成贡献很大。擅演忠臣、义士一类角色。与余三胜、张二奎合称“老生三杰”。

mù guì yīng guà shuài又名《老征东》。戏曲传统剧目。北宋时西夏犯境，杨文广校场比武为其母穆桂英夺得帅印。时桂英已退隐二十年，深感朝廷刻薄寡恩，不愿挂帅。佘太君劝以国家为重，穆桂英乃挂帅出征。豫剧、京剧整理演出较有影响。

qióng bù pà (1828-1904)清末相声演员。原名朱绍文，北京人。曾为京剧和莲花落的丑角，后在北京天桥等地摆地摊演出相声。表演时先以白土在地上撒成字形，然后据字义说唱笑话。初为一人说唱，收徒后，首创对口相声。常演节目有《字象》、《拆十字》等。

lú dàng huǒ zhǒng/zhòng沪剧剧目。1960年上海市人民沪剧团集体创作，文牧执笔。抗日战争时期，新四军郭建光等十八个伤病员在阳澄湖畔养伤。以茶馆店老板娘身份活动的地下联络员阿庆嫂，智斗勾结日本侵略军的忠义救国军头目胡传魁、刁德一，掩护伤员，并在伤员痊愈后，设计一举歼灭敌人。京剧《沙家浜》据此改编。

xiāo cháng huá (1878-1967)京剧演员，戏曲教育家。江西新建人。十一岁学艺，先后学老生、老旦和丑，后专工文丑。嗓音清脆，念白流畅，善唱功。长期与梅兰芳合作。曾任中国戏曲学校校长。有《萧长华戏曲论丛》和《萧长华演出剧本选集》。

yán jú péng (1890-1942)京剧演员。名锡，北京人。蒙古族。曾任清蒙藏院录士。初为票友，演老生。1923年下海。宗法谭鑫培并有所发展，结合自己嗓音条件，形成婉转跌宕、韵味醇厚的新腔，世称“言派”。代表剧目有《让徐州》、《卧龙吊孝》等。

xiè yáo huán京剧剧目。1961年田汉据陕西地方戏碗碗腔《女巡按》改编。武则天时，女官谢瑶环巡抚江南，抑制豪强，严惩奸佞，为朝中权贵武三思等所不容，致被豪强酷吏迫害致死。^

gǔ/jià/jiǎ guì1.京剧《法门寺》中写到明武宗时宦官刘瑾专权，他让侍从小太监贾桂坐下伴同他说话，贾桂不肯坐，还奴颜婢膝地说:"奴才站惯了，不想坐。"后用贾桂这一形象代表那种缺乏自尊心和自信心的奴性十足的人。

zhào shì/zhī gū ér/er全名《冤报冤赵氏孤儿》。杂剧剧本。元代纪君祥作。春秋时晋国上卿赵盾遭权臣屠岸贾诬陷，全家被杀。赵氏门客程婴用己子替换赵氏遗腹子赵武，抚养成人，报了冤仇。除元杂剧外，同一题材作品有宋元南戏《赵氏孤儿记》、明传奇《八义记》，以及近代京剧《搜孤救孤》等。

luó jīng“锣鼓经”的简称。戏曲打击乐的谱式。戏曲演出组合运用各种打击乐器(鼓、锣、钹、板等)，配合唱念、表演、舞蹈、武打等，以增强演唱的节奏感和动作的准确性。不同音响节奏、组合结构，形成不同套数，如京剧的［急急风］、［四击头］等。现行记谱方法一般用代字表示各种乐器的音响，如“大”表示鼓，“仓”表示大锣等。