1.亦作"冲末"。 2.元杂剧角色名。又称二末。末，剧中男角，犹京剧中的"生"。

1.元杂剧脚色名。仅见于《元曲选》本《货郎旦》一剧，由副旦扮张三姑，自第二折以下主唱全折。此剧另有明脉望馆抄本，脚色安排是:正旦在第一折扮李彦和妻刘氏，第二折以下均扮张三姑。一般认为，副旦名目可能为《元曲选》编者臧懋循杜撰。

1.宋杂剧﹑金院本的脚色。从参军戏中的苍鹘演变而来。任务是烘托发挥"副净"所制造的笑料。 2.元杂剧中居次要地位的末。 3.宋元南戏和明清传奇演出开场时向观众介绍剧情概要的角色，兼做杂差。

①戏曲的艺术化、规范化的人物类型。也是演员专业分工的类别。通常与行当通用，或合称“脚色行当”。宋元时的戏曲已建成行当体制，如南戏有生、外、旦、贴、净、丑、末七色，元杂剧有末、旦、净三类。近代戏曲大多以生、旦、净、丑为基本类型，并各有分支，如生又分老生、小生、武生，旦又分正旦、花旦、武旦、老旦等。 ②泛指演员：他是剧中的重要脚色。又泛指精明能干的人：别看他不声不响，在车间里可算得上是个好脚色。

戏曲术语。古典戏曲剧本中对动作、表情、音响效果的舞台指示。元杂剧中多作“科”、“科fc79”、“科泛”，如坐作“坐科”，笑作“笑科”；南戏、传奇多作“介”，如坐作“坐介”，笑作“笑介”。近代戏曲仍有沿用的。

1.元杂剧中指扮演儿童的角色。 2.年轻男子。

将南曲和北曲组合在一个套曲里的戏曲音乐结构形式。最初南北曲的曲牌不能混用在一个套曲中，如元杂剧只用北曲，南戏只用南曲。元代中叶以后，出现在同一宫调内南北曲交替使用、联成套曲的形式。南北合套是戏曲音乐的一个发展。

中国传统戏剧形式。是包含文学、音乐、舞蹈、美术、武术以及人物扮演等因素的综合艺术。以唱做念打为表现手段。剧中人物由生、旦、净、丑等脚色行当扮演，各脚色行当各有不同的表演程式。音乐体式有联曲体和板腔体，或兼用两者。渊源于秦汉的百戏。宋元南戏和元杂剧是最早的成熟的戏曲形式。明代有昆腔、弋阳腔、余姚腔、海盐腔四大声腔，清代各地方戏曲剧种广泛产生。据1985年统计，各民族、各地区的戏曲剧种共三百三十五种。

戏曲名词。中国戏曲史上有多种以杂剧为名的表演形式，其特点各有不同。晚唐已有杂剧之名，其后历代均见此名。如宋杂剧、元杂剧、温州杂剧、南杂剧等。通常多指元杂剧。

戏曲脚色行当。旦行的一支。在元杂剧中，指旦中的正角，即剧中的主要女性角色。近代戏曲中，主要扮演举止端庄的中青年女子，表演上重唱功。如《秦香莲》中的秦香莲、《武家坡》中的王宝钏等。因常穿青素(黑色)褶子，故又称“青衣”。