蝴蝶儿，晚春时。

阿娇初著淡黄衣，倚窗学画伊。

还似花间见，双双对对飞。

无端和泪拭胭脂，惹教双翅垂。

　　早期的词，词牌往往也就是题目。

它兼具两个作用：确定音乐上的曲调，一般也限定了词的创作内容。

张泌的《胡蝶儿》便有这一特点。

开篇两句即紧扣题目，前三字完全重复题目字面，可说是特例。

审视题旨，词应该描绘胡蝶的形神姿态，这两句偏不作摹写语，而用叙述的方法，但却把胡蝶翩翩飞动的轻盈形象活灵活现地写出来了。

关键是“晚春时”三字起到了极好的作用。

它虽只点明特定的时节，却可以让我们想象出繁花如锦，草木丰茂，莺歌燕舞的暮春三月的风光。

胡蝶正是在这时出现，驾东风，采花粉，扇起它灵巧的双翅，又给春天增添了新的活力和气息。

接着，诗人撇下胡蝶，运转笔锋写人。

“阿娇初著淡黄衣，倚窗学画伊。

”阿娇，汉武帝陈皇后的小名，后用以代称少女。

陶宗仪《辍耕录》“关中以女儿为阿娇”可证。

这少女被翩翩飞舞的胡蝶所吸引，凭倚着疏窗，手挥彩笔为它真。

这对上文摹写胡蝶具有充实深化的作用，更好地表现了纷飞的胡蝶非常惹人喜爱，以至少女捃摭入画。

这两句写少女也是十分工致的。

晚春是春夏更替的季节，人感受到新季节的来临，带着欣喜的心情送旧迎新，换装是自然的事。

“初著淡黄衣”，不仅说出了这些变化，而且刻划了少女美丽动人，充满青春活力的形象。

“倚窗”的情态更描写出了少女凭窗握管的风姿。

前人说：“阿娇二句妩媚。

”（旧题汤显祖《花间集评》）是很有见地的。

　　换头就少女“学画”运笔“还似花间见，双双对对飞”，画出的胡蝶栩栩如生，妙通造化，犹如真的胡蝶一样。

“双双对对”既同字重叠，又近义词反复，强调了所画胡蝶的特点。

古代诗词中，写蜂蝶成双成对的情景，往往是表现男女相恩相爱的感情。

词中的少女这么爱画双蝶，透露了她内心的感情活动。

她触景生情，借物寓情，一种热切的怀春感情涌起。

眼前数不清的双蝶可说是冶游酣畅，春情骆荡，而少女的心事毕竟虚幻成空，这就引起了她的伤心。

“无端和泪湿胭脂，惹教双翅垂。

”她泪下滂沱，沾湿了脸上的胭脂，真是伤心透了。

这似乎感染了胡蝶，惹得它们双翅下垂，不再翩翩飞动，同情少女的悲伤。

作者不直写主人公心情沮丧，致使她笔下的胡蝶失却了写真的生气，而说胡蝶灵犀一点，关怀同情人，极为深刻地表现了人的感情的婉曲、细腻。

　　这首词，写得切题但又不粘题，既写真胡蝶，也写画的胡蝶，真假不辨，玲线透脱，还关合着作画少女的情感，表现了深致、凄婉的心理活动。

词虽属小令，气势却一波三折，极富变化。

词的语言浅近通俗，颇具民间词的特色，而表情达意，则很含蓄蕴藉，隽永有味。

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蘋叶软，杏花明，画船轻。

双浴鸳鸯出绿汀，棹歌声。

春水无风无浪，春天半雨半晴。

红粉相随南浦晚，几含情。

　　此词作于《花间集》结集之后，所以不见于《花间集》。

作品描绘的是成都的的风光和生活。

词中突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点，并使描写的物象有机地组合为一体，构成一幅明丽和谐的春色图。

　　此词发端以淡淡的笔墨点明时令：“天初暖，日初长。

”成都四季分明，冬尽春始，景象不同。

这两句写春天来了，用两“初”字，而且都是就感受着笔的。

天初暖，写气候特征；

日初长，写昼夜特征。

两句看似平易，却是咏早春的不可移易之语。

大地经过沉睡的冬季之后苏醒了。

无边的春色使词人情不自禁地叫出一声“好春光”。

紧接着以“万汇此时皆得意，竞芬芳”来补充“好”字的内容。

万汇，包括各种竹木花树。

它们新叶不同，颜色不同，花儿不同，在春风的吹拂下争奇斗艳，处处给人以竞相比美之感。

词人先用一个“得意”，再用一个“竞”字，像以浓墨重彩在表现热闹的春意。

　　下片写园林春色，是特写，是近景。

一场春雨，竹林中新笋从点点如钱的绿苔地里迸发出来，第二句“花偎雪坞浓香”与首句“笋迸苔钱嫩绿”对仗，景致互相映衬，香色纷陈，更为突出。

繁花，花团锦簇，如绰约少女依偎着雪坞，浓香四溢。

词人在迷人的春色中流连忘返，不觉到了黄昏。

天空泛出彩霞，他举目望去，柳丝夕阳，构成了天然图画，词人忽发奇想问道：“谁把金丝裁剪却，挂斜阳？

”春柳嫩叶初萌，色如金线，故白居易《杨柳枝》说：“一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。

”均匀的柳丝，两两相对的柳叶，像天工剪裁而成。

贺知章《咏柳》说：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

”后二句人称神来之笔，欧阳炯化用其意以写早春园林夕照，创造了新的意境，余味无穷。

参考资料： 1、 《唐宋词鉴赏辞典》（唐·五代·北宋卷）.上海辞书出版社，1988年4月版，第251-252页

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初夜含娇入洞房，理残妆，柳眉长。翡翠屏中，亲爇玉炉香。整顿金钿呼小玉，排红烛，待潘郎。　　和凝的《江城子》共有五首，是一组完整的组词，内容相连，叙述一位女子与情人夜间约会相见的整个过程，从第一首“排红烛，待潘郎”到第五首“天已明”，写出这位女子含娇、含恨、含笑、含情、含愁的一个等待恋人时特有的心态流程，表现出她对恋人的一片痴情。因为它“章法清晰”，所以被人誉为“联章之祖”，又称“江城五支，为言情者之祖”。所谓“江城五支，为言情者之祖”，指的应该并不是“托美人以写情，指落花而自喻”，而应该是采用组词这种特别的方式，叙述了一件完整的情事过程。这属于和凝的首创，所以称祖。 《江城子·初夜含娇入洞房》为第一首，是全组词的序曲。此词描绘女子等待情郎的种种情状，有动作，有语言，非常形象。 译赏内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。本站免费发布仅供学习参考，其观点不代表本站立场。站务邮箱：service@gushiwen.org