鹧鸪天·佳人 文翻注译赏
罗带双垂画不成。
殢人娇态最轻盈。
酥胸斜抱天边月，玉手轻弹水面冰。
无限事，许多情。
四弦丝竹苦丁宁。
饶君拨尽相思调，待听梧桐叶落声。
罗带双垂画不成。
殢人娇态最轻盈。
酥胸斜抱天边月，玉手轻弹水面冰。
双双垂下的“罗带”飘柔而美丽，连画都比不上。
娇艳的姿色迷人，飘然得不能再轻盈了。
洁白细嫩的手指，轻弹琵琶，发出如“水面冰”滑的声音。
无限事，许多情。
四弦丝竹苦丁宁。
饶君拨尽相思调，待听梧桐叶落声。
事很多，情也很多。
琵琶弹奏出的音乐声响中有你的愁绪。
尽管你弹完相思调，但你这是单相思。
请你等待着秋天的来临，听我弹拨那“梧桐落叶”的琵琶声吧！
参考资料： 1、 朱靖华、饶学刚、王文龙、饶晓明．历代名家词新释辑评丛书苏轼词新释辑评．北京：中国书店出版社，2007年1月：105-107
罗带双垂画不成。
殢人娇态最轻盈。
酥胸斜抱天边月，玉手轻弹水面冰。
罗带：丝织的衣带。
殢（tì）人：迷恋人。
酥胸：洁白润泽的胸脯。
水面冰：水的表面如冰滑一般。
这里指琵琶的声音。
无限事，许多情。
四弦丝竹苦丁宁。
饶君拨尽相思调，待听梧桐叶落声。
四弦：即琵琶。
丝竹：弦乐器与竹管乐器的总称，泛指音乐。
丁宁：形容乐器所发出的声响。
饶：任凭，尽管。
参考资料： 1、 朱靖华、饶学刚、王文龙、饶晓明．历代名家词新释辑评丛书苏轼词新释辑评．北京：中国书店出版社，2007年1月：105-107
罗带双垂画不成。
殢人娇态最轻盈。
酥胸斜抱天边月，玉手轻弹水面冰。
双双垂下的“罗带”飘柔而美丽，连画都比不上。
娇艳的姿色迷人，飘然得不能再轻盈了。
洁白细嫩的手指，轻弹琵琶，发出如“水面冰”滑的声音。
罗带：丝织的衣带。
殢（tì）人：迷恋人。
酥胸：洁白润泽的胸脯。
水面冰：水的表面如冰滑一般。
这里指琵琶的声音。
无限事，许多情。
四弦丝竹苦丁宁。
饶君拨尽相思调，待听梧桐叶落声。
事很多，情也很多。
琵琶弹奏出的音乐声响中有你的愁绪。
尽管你弹完相思调，但你这是单相思。
请你等待着秋天的来临，听我弹拨那“梧桐落叶”的琵琶声吧！
四弦：即琵琶。
丝竹：弦乐器与竹管乐器的总称，泛指音乐。
丁宁：形容乐器所发出的声响。
饶：任凭，尽管。
参考资料： 1、 朱靖华、饶学刚、王文龙、饶晓明．历代名家词新释辑评丛书苏轼词新释辑评．北京：中国书店出版社，2007年1月：105-107
罗带双垂画不成。
殢人娇态最轻盈。
酥胸斜抱天边月，玉手轻弹水面冰。
无限事，许多情。
四弦丝竹苦丁宁。
饶君拨尽相思调，待听梧桐叶落声。
上片写琵琶歌女的外貌和弹琵琶的美妙效果。
“罗带双垂画不成”，正面描写琵琶歌女的服饰。
“殢人娇态最轻盈”，正面描写琵琶歌女的容貌。
“酥胸斜抱天边月”，侧面描写琵琶歌女的胸脯。
如“斜抱天边月”的胸脯，隆起的曲线美，象征着洁白润泽的源泉。
“玉手轻弹水面冰”，侧面描写琵琶歌女的琵琶声，圆润清脆而悦耳，颇有“间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下滩”（唐代白居易《琵琶行》）的韵味。
前三句是从视角着笔的，后一句是从听觉着笔的，感觉挪移，一幅亭亭玉立、窈窕淑静的琵琶歌女，活生生地呈现在人的面前。
下片写琵琶歌女的幽独愁苦情态。
“无限事，许多情”，概述了琵琶歌女所面临的“事”“情”的缠绕。
“无限”言“事”之多，“许多”言“情”之泛。
“四弦丝竹苦丁宁”，回答上面的泛问，“事”“情”之“苦，全反映在“四弦丝竹”的“丁宁”声中。
有“低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
”（唐代白居易《琵琶行》“别离四弦声，相思双笛引。
”（南朝梁简文帝《生别离》）之意，一个“苦”字将琵琶歌女的愁态生动地刻画出来了。
“饶君拨尽相思调，待听梧桐落叶声”，为点题之笔。
苏轼以此衬托出琵琶歌女的幽独愁苦的情态。
全词，苏轼运用描写与烘托的笔法，写了一位相思愁苦的琵琶歌女。
“酥胸斜抱天边月，玉手轻弹水面冰”这一联句特别美，特写了琵琶歌女的侧面倩影，特写了琵琶歌女弹拨琵琶所发出的“水面冰”声。
平仄得当，对仗工整，颇富现代蒙太奇表现的韵律美。
最后的“梧桐落叶声”与“缺月挂疏桐”（《卜算子·黄州定惠院寓居作》）似乎为巧合的文笔。
前者以声写人，后者以形写人，都是为了刻画“幽人独往来，缥渺孤鸿影”歌女形象的，有异曲同工之妙。
参考资料： 1、 朱靖华、饶学刚、王文龙、饶晓明．历代名家词新释辑评丛书苏轼词新释辑评．北京：中国书店出版社，2007年1月：105-107
稼说送张琥 文翻
南乡子·梅花词和杨元素 文翻
寒雀满疏篱，争抱寒柯看玉蕤。
忽见客来花下坐，惊飞。
蹋散芳英落酒卮。
痛饮又能诗，坐客无毡醉不知。
花尽酒阑春到也，离离。
一点微酸已著枝。
寒雀满疏篱，争抱寒柯看玉蕤。
忽见客来花下坐，惊飞。
蹋散芳英落酒卮。
疏疏的篱笆上，满是冬天的麻雀。
它们争着飞到梅花树，欣赏白玉一样的梅花。
忽见一群吃酒客人，来到梅花树下，麻雀惊飞踏散梅花，梅花落到酒杯里。
痛饮又能诗，坐客无毡醉不知。
花尽酒阑春到也，离离。
一点微酸已著枝。
使君痛饮又能诗，醉后的客人坐雪地，雪水融化也不知。
酒已饮尽，花已赏够，春天悄悄来到人间。
请看，离离一丝暖气，已经附着梅花枝。
参考资料： 1、 刘默，陈思思，黄桂月．宋词鉴赏大全集 上：中国华侨出版社，2012.09：第146页 2、 钟来茵．苏东坡三部典：文汇出版社，1999年07月：第169页
浣溪沙·风压轻云贴水飞 文翻译
风压轻云贴水飞，乍晴池馆燕争泥。
沈郎多病不胜衣。
沙上不闻鸿雁信，竹间时听鹧鸪啼。
此情惟有落花知！
风压轻云贴水飞，乍晴池馆燕争泥。
沈郎多病不胜衣。
风压着柳絮贴着水面纷飞，雨后初晴燕子在池沼边衔泥筑巢。
沈郎身弱多病不能承受衣物之重。
沙上不闻鸿雁信，竹间时听鹧鸪啼。
此情惟有落花知！
在沙上没有收到鸿雁传来的书信，竹林间时时听到鹧鸪悲啼。
我的深情怕是只有那落花知晓了。
参考资料： 1、 朱靖华．苏轼词新释辑评：中国书店，2007：88-90 2、 王水照 朱刚．苏轼诗词文选评：上海古籍出版社，2003：38
风压轻云贴水飞，乍晴池馆燕争泥。
沈郎多病不胜衣。
风压着柳絮贴着水面纷飞，雨后初晴燕子在池沼边衔泥筑巢。
沈郎身弱多病不能承受衣物之重。
轻云：本指轻薄飘浮的白云。
这里比喻柳絮。
贴水：紧挨近水面。
乍晴：雨后初晴。
乍：初，刚。
池馆：池沼馆阁。
这里主要指池沼。
燕争泥：燕子趁着天晴衔泥筑巢。
沈郎：即沈约，字休文，南朝梁诗人。
他在《与徐勉书》中说：“百日数旬，革带常应移孔。
”意思是说因多病而腰围消瘦。
后遂以“沈腰”作多病的代称。
不胜衣：形容消瘦无力，连衣服的重量都难以承受。
胜，承受。
沙上不闻鸿雁信，竹间时听鹧鸪啼。
此情惟有落花知！
在沙上没有收到鸿雁传来的书信，竹林间时时听到鹧鸪悲啼。
我的深情怕是只有那落花知晓了。
沙上：指沙渚、沙滩之上。
鸿雁信：古人有鸿雁传书的说法。
《汉书·苏武传》：武帝时，苏武出使匈奴，被匈奴扣留，流于北海。
昭帝即位，匈奴与汉和亲，汉请求匈奴归还苏武。
匈奴诈言苏武已死。
后汉派使者说天子射上林中，得雁，足有系帛书，说苏武等在某沼泽中。
匈奴单于大惊，致歉汉使。
鹧鸪啼：鹧鸪鸟的叫声像“行不得也哥哥”，所以在外的游子听到鹧鸪的叫声会感到凑凉。
鹧鸪，禽名，善啼。
参考资料： 1、 朱靖华．苏轼词新释辑评：中国书店，2007：88-90 2、 王水照 朱刚．苏轼诗词文选评：上海古籍出版社，2003：38
永遇乐·长忆别时 文翻
孙巨源以八月十五日离海州，坐别于景疏楼上。
既而与余会于润州，至楚州乃别。
余以十一月十五日至海州，与太守会于景疏楼上，作此词以寄巨源。
长忆别时，景疏楼上，明月如水。
美酒清歌，留连不住，月随人千里。
别来三度，孤光又满，冷落共谁同醉？
卷珠帘、凄然顾影，共伊到明无寐。
今朝有客，来从濉上，能道使君深意。
凭仗清淮，分明到海，中有相思泪。
而今何在？
西垣清禁，夜永露华侵被。
此时看、回廊晓月，也应暗记。
孙巨源以八月十五日离海州，坐别于景疏楼上。
既而与余会于润州，至楚州乃别。
余以十一月十五日至海州，与太守会于景疏楼上，作此词以寄巨源。
八月十五日孙巨源离开海州，这之前我在景疏楼上为他送别。
后来不久他又与我在润州相聚，一路同行到楚州才分别。
我十一月十五日回到海州，与太守相会于景疏楼上，（想起巨源兄）所以作这首词寄给巨源。
长忆别时，景疏楼上，明月如水。
美酒清歌，留连不住，月随人千里。
别来三度，孤光又满，冷落共谁同醉？
卷珠帘、凄然顾影，共伊到明无寐。
我时常回忆，我们分别的时候，坐在景疏楼上，那月光像水一般。
喝着美酒，唱着清歌，可惜友人难留，只有月光跟随着你一同到千里之外。
你走之后正好三个月了，月亮圆满了三次，今天，又是一个月圆之日，我一个人喝着酒，冷冷清清，与谁同醉？
我卷上珠帘，凄然地看一眼月影，同着月光，一宿无眠。
今朝有客，来从濉上，能道使君深意。
凭仗清淮，分明到海，中有相思泪。
而今何在？
西垣清禁，夜永露华侵被。
此时看、回廊晓月，也应暗记。
今天有个客人，来自濉水旁，他告诉我你也很想我。
你的相思泪（凭借）融入清清的淮水，流进大海。
而今你在哪呢？
你在中书省（中央行政官署），你在宫中，在漫漫长夜里，露水沾湿了被子。
这时的你，在回廊里看着月亮，也应该暗暗思念我吧。
参考资料： 1、 刘石评注．唐宋名家诗词苏轼词：人民文学出版社，2012年11月：39-41
临江仙·昨夜渡江何处宿 文翻译
昨夜渡江何处宿，望中疑是秦淮。
月明谁起笛中哀。
多情王谢女，相逐过江来。
云雨未成还又散，思量好事难谐。
凭陵急桨两相催。
相伊归去后，应似我情怀。
昨夜渡江何处宿，望中疑是秦淮。
月明谁起笛中哀。
多情王谢女，相逐过江来。
昨夜度过扬子江寻找住宿的地方时，远望中疑似来到秦淮河畔。
明月夜里，谁在吹笛，笛声竟是这么悲哀?那富深情的高贵歌妓和侍女，竞相跟随过到江北来。
云雨未成还又散，思量好事难谐。
凭陵急桨两相催。
相伊归去后，应似我情怀。
情爱，尚未成真而今又要分离了，好事难得如愿啊！
驾船人要急于开船，催促歌妓与侍女回江南去，他们不得不分离。
我预计她们回去以后的心情，也当同我的心情一样悲伤。
参考资料： 1、 王水照 王宜瑷．苏轼诗词选注：上海古籍出版社，1990：141 2、 孔凡礼 刘尚荣．苏轼诗词选：中华书局，2005：245
昨夜渡江何处宿，望中疑是秦淮。
月明谁起笛中哀。
多情王谢女，相逐过江来。
昨夜度过扬子江寻找住宿的地方时，远望中疑似来到秦淮河畔。
明月夜里，谁在吹笛，笛声竟是这么悲哀?那富深情的高贵歌妓和侍女，竞相跟随过到江北来。
渡江：渡过扬子江。
秦淮：秦淮河。
传说秦始皇南巡会稽时，为疏导淮水而掘，故名。
发源于江苏省溧水县东北，流向西北，横贯南京市，流入扬子江。
王谢女：这里指高贵之歌妓与侍女。
王、谢，六朝两个大家族。
云雨未成还又散，思量好事难谐。
凭陵急桨两相催。
相伊归去后，应似我情怀。
情爱，尚未成真而今又要分离了，好事难得如愿啊！
驾船人要急于开船，催促歌妓与侍女回江南去，他们不得不分离。
我预计她们回去以后的心情，也当同我的心情一样悲伤。
凭陵：逼迫，依势而凌人，指情势不允许。
急桨：快速开船。
催：催促。
伊：她。
参考资料： 1、 王水照 王宜瑷．苏轼诗词选注：上海古籍出版社，1990：141 2、 孔凡礼 刘尚荣．苏轼诗词选：中华书局，2005：245
木兰花令·梧桐叶上三更雨 文翻注译
梧桐叶上三更雨。
惊破梦魂无觅处。
夜凉枕簟已知秋，更听寒蛩促机杼。
梦中历历来时路。
犹在江亭醉歌舞。
尊前必有问君人，为道别来心与绪。
梧桐叶上三更雨。
惊破梦魂无觅处。
夜凉枕簟已知秋，更听寒蛩促机杼。
三更时分，雨打梧桐。
那淅淅沥沥的雨声将我从好梦中惊醒，我怀着无限惆怅想再找梦境，在梦中与亲人重逢，只可惜再也找不到了。
睡在竹席上，感受到夜的微凉知道秋天已经来到，更是听到寒蛩不停地叫着，似乎在催促妇人快纺布。
梦中历历来时路。
犹在江亭醉歌舞。
尊前必有问君人，为道别来心与绪。
还记得梦中来时的路是那么清晰地出现在眼前。
我似乎还沉醉在江亭的歌舞之中。
长辈面前一定有询问你的人，是为了诉说离别之后的心绪。
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梧桐叶上三更雨。
惊破梦魂无觅处。
夜凉枕簟已知秋，更听寒蛩促机杼。
梦魂：古人认为人有灵魂，在睡梦中可以离开肉体，称为梦魂。
这两句的意思是：梧桐叶上滴落着三更的雨，惊跑了好梦没处找寻。
梦中历历来时路。
犹在江亭醉歌舞。
尊前必有问君人，为道别来心与绪。
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梧桐叶上三更雨。
惊破梦魂无觅处。
夜凉枕簟已知秋，更听寒蛩促机杼。
三更时分，雨打梧桐。
那淅淅沥沥的雨声将我从好梦中惊醒，我怀着无限惆怅想再找梦境，在梦中与亲人重逢，只可惜再也找不到了。
睡在竹席上，感受到夜的微凉知道秋天已经来到，更是听到寒蛩不停地叫着，似乎在催促妇人快纺布。
梦魂：古人认为人有灵魂，在睡梦中可以离开肉体，称为梦魂。
这两句的意思是：梧桐叶上滴落着三更的雨，惊跑了好梦没处找寻。
梦中历历来时路。
犹在江亭醉歌舞。
尊前必有问君人，为道别来心与绪。
还记得梦中来时的路是那么清晰地出现在眼前。
我似乎还沉醉在江亭的歌舞之中。
长辈面前一定有询问你的人，是为了诉说离别之后的心绪。
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画堂春·寄子由 文注译赏
柳花飞处麦摇波，晚湖净鉴新磨。
小舟飞棹去如梭，齐唱采菱歌。
平野水云溶漾，小楼风日晴和。
济南何在暮云多，归去奈愁何。
柳花飞处麦摇波，晚湖净鉴新磨。
小舟飞棹去如梭，齐唱采菱歌。
鉴新磨：像新磨的铜镜。
采菱歌：乐府曲名，梁武帝《江南弄》七曲之五《采菱曲》，此指陈州女子所唱。
平野水云溶漾，小楼风日晴和。
济南何在暮云多，归去奈愁何。
溶漾：波光浮动的样子。
暮云：杜甫《春日怀李白》诗：“渭北春天树，江东日暮云”，后以“暮云春树”比喻对友人的思念，这里指暮云遮住望眼，看不见济南。
归去：指苏辙任满，将召还。
参考资料： 1、 徐培均．苏轼诗词选注．上海远东出版社：上海远东出版社，2011年5月：120 2、 任乐乐．带着孩子，跟着宋词去旅行．北京：中国妇女出版社，2014年5月1日：170
柳花飞处麦摇波，晚湖净鉴新磨。
小舟飞棹去如梭，齐唱采菱歌。
陈州城内美景多，柳花纷飞的地方，麦子随风摇摆，如金色的波浪一般。
风平浪静之后，夜晚的大明湖犹如新磨的镜子一般明亮照人。
湖上的小舟双棹齐飞，就好比织衣服的梭子那般在湖面上飞快来去。
船上的采菱女们一齐唱着采菱歌，歌声悦耳动听。
鉴新磨：像新磨的铜镜。
采菱歌：乐府曲名，梁武帝《江南弄》七曲之五《采菱曲》，此指陈州女子所唱。
平野水云溶漾，小楼风日晴和。
济南何在暮云多，归去奈愁何。
平原之上，水云相接之处，水天一色，碧波荡漾。
小楼之外，风和日丽，天气晴好。
济南风光如此大好，但依然难解心中的相思之情。
归去，为何就这般难呢？
溶漾：波光浮动的样子。
暮云：杜甫《春日怀李白》诗：“渭北春天树，江东日暮云”，后以“暮云春树”比喻对友人的思念，这里指暮云遮住望眼，看不见济南。
归去：指苏辙任满，将召还。
参考资料： 1、 徐培均．苏轼诗词选注．上海远东出版社：上海远东出版社，2011年5月：120 2、 任乐乐．带着孩子，跟着宋词去旅行．北京：中国妇女出版社，2014年5月1日：170
柳花飞处麦摇波，晚湖净鉴新磨。
小舟飞棹去如梭，齐唱采菱歌。
平野水云溶漾，小楼风日晴和。
济南何在暮云多，归去奈愁何。
上片追叙宋神宗熙宁四年秋，苏轼与苏辙同游陈州（今河南淮阳）柳湖的情景。
当时，苏辙在陈州任学官，苏轼由汴京赴杭州通判任，途经陈州，二人相晤甚欢。
词中以柳湖为中心描写景物，展开了一幅清新、淡雅的水墨画。
柳湖以“柳”取胜，开头“柳花飞处”四字便是着力的一笔。
对于湖面，苏轼着重写出它的明净，用刚刚打磨过的镜子（“鉴新磨”）来形容。
苏轼笔下的景物有静态的，也有动态的，如“花飞”、“麦摇波”、“飞棹”等都富有动感，它们共同构成了一个自在、轻盈的美的境界，烘托出苏轼、苏辙二人游湖时欢快、悠闲的心情。
下片写当前景物，并抒写了苏轼、苏辙二人离合的情思。
开头两句用对仗描写眼前景物，在平坦、广阔的原野上，水天连成一片，波光粼粼，小楼上风和日丽。
一切平静，安适，隐含着传告平安的意思。
然而一想到远在济南的弟弟苏辙，苏轼心中便波澜突起。
最后两句情、景兼到，抒写离愁曲折有致，而又深切动人。
“暮云多”，既是楼头远眺所及的实景，因而成了苏轼远望济南的障碍物。
篇末提到“归去”，是因为苏轼、苏辙二人早年曾有，早日隐退而为“夜雨对床”之乐的约定（参见苏轼《辛丑十一月十九日既与子由别于郑州西门之外马上赋诗一篇寄之》、苏辙《逍遥堂会宿二首》、《再祭亡兄端明文》），即使日后能如愿以偿，与当前的别离仍有巨大的“时间差”，因而深感痛苦和无奈，可见离愁的深重。
全词，表达了苏轼对苏辙的思念之情。
上片、下片之间的虚实变化用了“暗转”的写法。
上片是由苏轼的回忆所构成的虚境，下片头两句则转换成眼前的实境，而其间未用任何字面加以提示，前后的联络与变化形成了一种“暗转”。
这是写作艺术浓缩的结果。
参考资料： 1、 朱靖华、饶学刚、王文龙、饶晓明．历代名家词新释辑评丛书苏轼词新释辑评．2007年1月：中国书店出版社，北京：379-381
黠鼠赋 文翻注译赏
江城子·腻红匀脸衬檀唇 文翻注
腻红匀脸衬檀唇。
晚妆新。
暗伤春。
手捻花枝，谁会两眉颦。
连理带头双□□，留待与、个中人。
淡烟笼月绣帘阴。
画堂深。
夜沈沈、谁道□□，□系得人心。
一自绿窗偷见后，便憔悴、到如今。
腻红匀脸衬檀唇。
晚妆新，暗伤春。
手捻花枝，谁会两眉颦。
连理带头双口口，留待与，个中人。
油腻红粉均匀地抹在脸上衬托着香唇，晚上的新妆刚打扮成，便暗暗去献春心。
用手指搓转花枝，哪个能理解她为什么皱着眉头？
绣有连理植物图的衣带，头缓着双口口，等待留给心上人。
淡烟笼月绣帘阴。
画堂深，夜沉沉。
谁道口口，口系得人心。
一自绿窗偷见后，便憔悴，到如今。
淡色的烟雾笼翠着月色，使得绣帘阴暗起来，只见殿堂进层很深，夜色也很深。
哪个说口口，口系入心上人的心中？
自从那一天绿窗暗暗地会面后，就烦恼起来。
参考资料： 1、 朱靖华、饶学刚、王文龙、饶晓明．历代名家词新释辑评丛书苏轼词新释辑评．北京：中国书店出版社，2007年1月：17-19
腻红匀脸衬檀唇。
晚妆新，暗伤春。
手捻花枝，谁会两眉颦。
连理带头双口口，留待与，个中人。
檀唇：檀香脂涂的嘴唇。
会：理解。
两眉颦（pín）：皱眉。
连理：异根草木，枝干连生或两树枝条相连，俗称吉祥之兆，比喻恩爱夫妻或象征坚贞爱情。
连理带：绣有连理植物的衣带。
头双口口（口口疑为“飞燕”之脱漏）：头上缀有双飞燕图案。
留待与：等待留给。
淡烟笼月绣帘阴。
画堂深，夜沉沉。
谁道口口，口系得人心。
一自绿窗偷见后，便憔悴，到如今。
画堂：古代宫中彩绘的殿堂。
口口：疑为“连理”之脱漏。
口：疑为“能”之脱漏。
绿窗：绿色的窗子，这里指女子居室。
憔悴：烦恼，困顿，黄瘦。
参考资料： 1、 朱靖华、饶学刚、王文龙、饶晓明．历代名家词新释辑评丛书苏轼词新释辑评．北京：中国书店出版社，2007年1月：17-19