南乡子·云带雨 文
南乡子·山果熟 文
酒泉子·雨渍花零 文
南乡子·相见处 文赏
相见处，晚晴天，刺桐花下越台前。
暗里回眸深属意，遗双翠，骑象背人先过水。
相见处，晚晴天，刺桐花下越台前。
暗里回眸深属意，遗双翠，骑象背人先过水。
这首词写一位南方少女偶尔遇到一位少年，一见钟情，巧妙地佯失双钗，暗约相会。
摹写传神，感情纯朴。
前三句：“相见处，晚晴天，刺桐花下越台前。
”记写故事发生的时间地点和环境。
在越秀山上，越王台前，初春的一个傍晚，晴空万里，霞光映天，刺桐花（初春盛开）姹紫嫣红，好一派南国风光。
这明媚娇艳的景象，为情人相会点染出一幅绚丽的背景，烘托出欢快的气氛。
据称：“宋元时代，回教旅行家东来，常以刺桐一名记入其旅行记载。
”（《辞海》缩印本1842页），而李珣在百花丛中独举刺桐花，则表明早在宋代以前，东来的“回教”人即以此来标举自己葆有本民族的特质。
后三句描绘出了少女回眸属意的神态，遗物留情的举动，以及少女羞涩的心理和含情脉脉的情态。
此后情形也留给人们无限想象空间。
其中“遗双翠”包蕴了四层意思：少女“暗里回眸”时，发现少年也在注意自己，所以才“遗双翠”表明心迹；
少女虽然对少年“深属意”，但不知人家对自己是否也有意，所以才“遗双翠”发出试探；
少男少女你有情我有意，但碍于游人众多，不便表白，所以才“遗双翠”期约到河对岸的林中相会；
或者说，那“双翠”就是定情信物。
仅仅三十三字的一首小词，能用景物描绘构成色彩斑烂的背景，用人物举动刻画心理活动，塑造一个多情而聪明的少女形象，实属难能可贵。
况周颐在《历代词人考略》中说：“五代人词大都奇艳如古蔷锦，惟李德润词，有以清胜者，有以质胜者，愈质愈厚。
”以此词而论，写艳情而无艳语，清新与质朴兼备，自然隽永，耐人寻味。
这首小令纯用白描手法，写得自然流畅，空灵雅致。
对于此词本色生动的语言，历来有较高评价。
一般认为。
它可以与刘禹锡的《竹枝词》媲美。
与《花间集》崇尚艳丽的总体风格不同，开出了新境。
参考资料： 1、 王丽珍译．婉约词：青海人民出版社，2004年：27-28 2、 钱仲联主编．爱情词与散曲鉴赏辞典：湖南教育出版社，1992：105-106 3、 安平秋，杨忠，杨锦海主编．程郁缀选注.中华古典名著读本 唐宋词卷：京华出版社，1998：65
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浣溪沙·入夏偏宜澹薄妆 文翻译赏
入夏偏宜澹薄妆，越罗衣褪郁金黄，翠钿檀注助容光。
相见无言还有恨，几回判却又思量，月窗香径梦悠飏。
入夏偏宜澹薄妆，越罗衣褪郁金黄，翠钿檀注助容光。
时节刚刚入夏，合时的装束应该的穿上淡薄的衣裳，越地丝绸做成的衣衫褪去了郁金草染成的金黄，翠色钗钿和红色胭脂更加增添了美艳的容光。
相见无言还有恨，几回判却又思量，月窗香径梦悠飏。
回想相见的时候不知道说什么，心里却还有一些离别的不爽；
几次想说分手，最后总是没有开腔。
明月满窗，花径幽幽，思念悠长恰似做梦一样。
参考资料： 1、 作品韵译及赏析部分内容由朝阳山人编写提供
入夏偏宜澹(dàn)薄妆，越罗衣褪郁金黄，翠钿(diàn)檀(tán)注助容光。
时节刚刚入夏，合时的装束应该的穿上淡薄的衣裳，越地丝绸做成的衣衫褪去了郁金草染成的金黄，翠色钗钿和红色胭脂更加增添了美艳的容光。
澹薄：即淡薄。
澹，一作“淡”。
郁金：草名，可制黄色染料，多年生草本，高二三尺，与百合科郁金香不同。
梁武帝《河中之水歌》：“卢家兰室桂为梁，中有郁金苏合香。
”翠钿句：意思是翠色钗钿，红色胭脂，更加增添了她美艳的容光。
檀注：涂口红。
李后主（李煜）《一斛珠》词：“晓妆初过，沉檀轻注些儿个。
” 相见无言还有恨，几回判却又思量，月窗香径梦悠飏(yáng)。
回想相见的时候不知道说什么，心里却还有一些离别的不爽；
几次想说分手，最后总是没有开腔。
明月满窗，花径幽幽，思念悠长恰似做梦一样。
判却：抛弃。
意思是赌气要与之断绝。
判，一作“拚”。
梦悠飏：梦境迷离，有飘飘然之感。
参考资料： 1、 作品韵译及赏析部分内容由朝阳山人编写提供
入夏偏宜澹薄妆，越罗衣褪郁金黄，翠钿檀注助容光。
相见无言还有恨，几回判却又思量，月窗香径梦悠飏。
这首词写女子对恋人怀念的心情。
虽然作者的先世是波斯人，但此词看不到丝毫的异国情调，全词体现的都是秾艳香软的“花间”情调。
此词上片写初夏时分女主人公淡薄的妆束和美丽的容颜，重点描绘的是女子的衣着和首饰。
“罗衣”“翠钿”这些都是花间词人常用的意象。
下片刻画了女主人公的矛盾心理状态。
她回想，与情人相见了，原来准备许多要说的话又无从说起，而内心里还有一些离别的怨恨；
几次想与情人断绝关系，但情丝总把他们缠在一起。
最后情景合写，表现了她月夜窗下思念情人的迷离之状。
参考资料： 1、 作品韵译及赏析部分内容由朝阳山人编写提供