闹花深处层楼，画帘半卷东风软。

春归翠陌，平莎茸嫩，垂杨金浅。

迟日催花，淡云阁雨，轻寒轻暖。

恨芳菲世界，游人未赏，都付与、莺和燕。

寂寞凭高念远。

向南楼、一声归雁。

金钗斗草，青丝勒马，风流云散。

罗绶分香，翠绡对泪，几多幽怨。

正销魂，又是疏烟淡月，子规声断。

　　这首词初看起来，是一首伤春念远的词。

上阕写春光烂漫，又作转折，说春色如此美妙，却无人欣赏。

下阕开头既已点明全词的“念远”主旨，接下通过回忆，写昔日邂逅的情境与别后的“幽怨”，后又回到眼前，烟月迷离，子规声咽，一片凄清景致，更增几多离愁。

陈亮乃南宋气节之士，其创作绝少儿女情长。

故有人认为此作寄托了恢复之志。

　 　　起首用“闹”字烘托花的精神情态，同时总揽春的景象，与宋祁《玉楼春》“红杏枝头春意闹”句相比，毫不逊色，加上东风软（和煦），更烘托出春光明媚，春色宜人。

翠陌，翠绿的田野；

平莎茸嫩，平铺的嫩草，用茸嫩形容初春的草，贴切恰当；

垂杨金浅，浅黄色的垂柳。

迟日催花，春日渐长，催动百花竞放；

淡云阁雨，云层淡薄，促使微雨暂收；

轻寒轻暖，不寒不暖，气候最佳。

这些都是春归大地后带来的春景、春色。

荟萃如此多样的美好景色，本可引人入胜，使人目不暇接而留连忘返。

可是歇拍四句却指出：在今朝，游人未曾赏玩这芳菲世界，只能被啼莺语燕所赏玩。

莺燕是“能赏而不知者”（《草堂诗余正集》沈际飞语），游人则为“欲赏而不得者”（同上）。

　　鉴于人情世故都是这样，尚有何心踏青拾翠！

过片两句，因寂寞而凭高念远，向南楼问一声归雁。

从上片看，姹紫嫣红，百花竞放，世界是一片喧闹的，可是这样喧闹的芳菲世界而懒得去游赏，足见主人公的处境是孤立无助的，心情是压抑的。

雁足能传书信（见《汉书·苏武传》），于是鸿雁充当了信使，因为征人未回，向南楼探问归雁消息。

金钗三句，谓昔年赏心乐事，而此时已如风消云散。

金钗斗草，拔金钗作斗草游戏。

宗懔《荆楚岁时记》：“竞采百药，谓百草以蠲除毒气，故世有斗草之戏。

”青丝勒马，用青丝绳做马络头。

古乐府《陌上桑》：“青丝系马尾，黄金络马头。

”罗绶三句，谓难忘别时的恋情，难禁别后的粉泪，难遣别久的幽怨。

罗绶分香，临别以香罗带贻赠留念。

秦观《满庭芳》“罗带轻分”，亦此意。

翠绡封泪，翠巾裹着眼泪寄与对方，典出《丽情集》记灼灼事。

几多幽怨，数不清的牢愁暗恨。

正销魂三句，有两种断法，一断在“魂”字后，另一断在“又是”后，两者都可，而后者较恰当。

因为一结要突出“又是”之意，用“又是”领下面两句，由于又看到了与昔年离别之时一般的疏烟淡月、子规声断，触发她的愁绪而黯然销魂。

子规，一名杜鹃，相传古代蜀君望帝之魂所化。

（《华阳国志·蜀志》）子规鸣声凄厉，最容易勾动人们别恨乡愁。

　 　　这首词上片，作者几乎倾全力烘托春景的无比美好，而歇拍三句，却来一个大转折，指出人们以不能游赏美好的春景为憾事，以如此芳菲世界被莺燕所占有为惋惜，才领会前面之所以倾全力描绘春景者，是为了给后面的春恨增添气势。

盖春景愈美好，愈令人惆怅，添人愁绪，也就是春恨愈加强烈。

杜甫所谓“花近高楼伤客心”（《登楼》），“感时花溅泪”（《春望》），即为此种思想感情的反映。

下片似另出机杼，独立成篇，其实不然，它是全词的一个有机组成部分，上下片有岭断云连之妙。

上片因春景美好反而引起春恨，这是客观景物与内心世界的矛盾，而所以铸成此种矛盾的，伤离念远是一个主要因素，下片就是抒写离愁别恨的，因而实与上片契合无间。

从赏心乐事的一去不返，别后别久的十分怀念，别时景色的触目销魂，都在刻画主人公的感情深挚。

可是作者是一位“推倒一世之智勇，开拓万古之心胸”（黄宗羲《宋元学案·龙川学案》）的铁铮铮汉子，他写作态度严谨，目的性明确，每一首词写成后，“辄自叹曰，平生经济之怀略已陈矣”（叶适引陈亮语）。

所以很难想象他会写出脂粉气息浓郁的艳词。

据此，才知下片的闺怨是假托的，使用这类表现手法在诗词中并不鲜见，大率以柔婉的笔调，抒愤激或怨悱的感情。

此种愤激之情是作者平素郁积的，而且与反偏安、复故土的抗金思想相表里，芳菲世界都付莺燕，实际的意思则是大好河山尽沦于敌手。

为此，清季词论家刘熙载评这几句词：“言近旨远，直有宗留守（宗泽）大呼渡河之意。

”（《艺概》）以小词比壮语，不觉突兀，是因其精神贴近之故。

　　陈亮传世的词七十多首，风格大致是豪放的，所以明代毛晋说：“《龙川词》一卷，读至卷终，不作一妖语、媚语，殆所称不受人怜者欤！

”（《龙川词跋》）后来他看到此篇及其他六首婉丽之词，修正自己的论点，曰：“偶阅《中兴词选》，得《水龙吟》以后七阕，亦未能超然。

”（《龙川词补跋》）其实毛晋本来的论点还是对的，无须修正。

作家的作品，风格、境界可以多样。

陈亮词的基调是豪放的，但也出现一些婉约的作品，毫不足怪。

苏轼《水龙吟·和章质夫杨花》、辛弃疾《摸鱼儿·暮春》，情调岂不缠绵凄婉，但毕竟与周（邦彦）、秦（观）不同，苏、辛和陈亮的词，和婉中仍含刚劲之气，所谓骨子里还是刚的，关于这一点，明眼人一眼就能看的出。

参考资料： 1、 《唐宋词鉴赏辞典》（南宋·辽·金卷）.上海辞书出版社，1988年版，第1658页

一夜相思，水边清浅横枝瘦。

小窗如昼，情共香俱透。

清入梦魂，千里人长久。

君知否？

雨孱云愁，格调还依旧。

　　“一夜相思”一句用拟人手法写梅花，“相思”竟至于“一夜”，体现了词人孤独寂寞之状。

“水边清浅横枝瘦”一句化用“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”诗意，既写梅花的形象，亦暗写月。

“水边清浅”是梅生长的环境；

“横枝瘦”形容梅花的风韵姿态；

“瘦”字照应上句，是“相思”的结果。

“相思”是此词意脉。

“相思”不得，故梦；

梦不得，故千里寻人，遥致情怀；

寻人致语仍难遗缱绻孤寂之情，遂有问；

由问而突出梅花在凄雨寒云之下傲然挺立的清标风神，从而也就抒写出词人坚持正义不怕打击不屈不挠的人格，完成了意境创造。

　　“小窗如昼，情共香俱透。

”这两句咏月与梅。

上句写月，暗及窗内之人，“如昼”二字描绘了皓洁的月色，月照“小窗”，体现出室内人的难眠之意；

下句“情”因“相思”而生，“香”从嗅觉上写梅花，“透”字自月光转出，而用“共”、“俱”二字将三者紧密结合起来，情景交融。

　　“清入梦魂，千里人长久。

”两句意蕴丰富。

这里的“清”既指月亮的清辉，亦指梅花的清香；

清辉幽芳伴人入梦，体现了梦境的和谐、温馨。

“千里人长久”化用苏轼《水调歌头》“但愿人长久，千里共婵娟”词意，写词人对远方友人的祝愿，既含有相思之情，又暗中关合一个“月”字，意境绵邈，含蓄委婉。

　　“雨僝云僽倦，格调还依旧。

”这两句咏梅言志，先以疑问句突出词情，继而写梅花遭受风雨摧残而格调还依旧”，表现了梅花在风雨中傲然挺立的清标风神。

梅花的“格调”，正是词人高洁品质和坚持正义、不怕打击、不屈不挠精神的象征。

　　这首月下咏梅词，托梅言志，借月抒怀。

词人把梅、月、人有机地结合成一个整体来写，寥寥数笔，点染出梅花的幽姿清韵、暗香芳魂，也描绘出月亮的清辉，创造了一个清幽温馨而又朦胧飘渺的境界。

通篇写梅月，却不道出半个“梅”字“月”字，而能尽得其象外之物，环中之旨，脉络井井可寻，是一首“不着一字，尽得风流’’的佳作。

这首词把梅的品格和词人的心境表达得曲折尽意，饶有余味。

参考资料： 1、 王兆鹏．婉约词选：凤凰出版社，2012：208-209 2、 王筱云 韦风娟等．中国古典文学名著分类集成 词曲卷 （1） ：百花文艺出版社，1994：724 3、 谢均祥．全宋词佳句精编：中州古籍出版社，1992：446