踏莎行·春暮 文翻注译赏
春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。
画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。
密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。
倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。
春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。
画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。
春色将尽，莺声燕语渐渐不闻，满地落花堆积，稀疏的青梅斜挂枝头，眼见到了春末夏初了。
濛濛细雨中，一个消瘦的女子静静地独立在画阁外，眼前的屏风半掩着厅堂，惟见缕缕沉香从屏风后袅袅散来，更添了几分幽幽的心事。
密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。
倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。
遥想当年依依惜别时的深情约定啊。
如今一别经年，依然杳无音讯，可晓得我这份断肠的思念吗？
妆奁久未开，菱饰尘灰满，眼下竟然连照镜的心都懒了。
只是落寞地倚在栏杆上，心下纵有万语千言，却又向谁人说起？
惟有无语凝噎，暗自销魂罢了。
天空灰蒙蒙的，黯然地衔着绵绵不尽的芳草，一如我的思念。
参考资料： 1、 史杰鹏．宋词三百首正宗．北京：华夏出版社，2014：11 2、 曾冬 张淑平．宋词素描（典藏版）．长沙：湖南文艺出版社，2014：13
春色将阑(lán)，莺声渐老，红英落尽青梅小。
画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅(niǎo)。
阑：残，尽，晚。
红英：红花。
屏山：指屏风。
密约沉沉，离情杳(yǎo)杳，菱花尘满慵(yōng)将照。
倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。
密约：指男女之间互诉衷情，暗约佳期。
沉沉：深沉。
此指重大之事，即终身之事。
杳杳：深远无边际。
菱花：指菱花镜，亦泛指镜子。
慵将照：懒得拿起镜子来照。
慵：懒散。
将：拿。
销魂：形容极度伤心。
参考资料： 1、 史杰鹏．宋词三百首正宗．北京：华夏出版社，2014：11 2、 曾冬 张淑平．宋词素描（典藏版）．长沙：湖南文艺出版社，2014：13
春色将阑(lán)，莺声渐老，红英落尽青梅小。
画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅(niǎo)。
春色将尽，莺声燕语渐渐不闻，满地落花堆积，稀疏的青梅斜挂枝头，眼见到了春末夏初了。
濛濛细雨中，一个消瘦的女子静静地独立在画阁外，眼前的屏风半掩着厅堂，惟见缕缕沉香从屏风后袅袅散来，更添了几分幽幽的心事。
阑：残，尽，晚。
红英：红花。
屏山：指屏风。
密约沉沉，离情杳(yǎo)杳，菱花尘满慵(yōng)将照。
倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。
遥想当年依依惜别时的深情约定啊。
如今一别经年，依然杳无音讯，可晓得我这份断肠的思念吗？
妆奁久未开，菱饰尘灰满，眼下竟然连照镜的心都懒了。
只是落寞地倚在栏杆上，心下纵有万语千言，却又向谁人说起？
惟有无语凝噎，暗自销魂罢了。
天空灰蒙蒙的，黯然地衔着绵绵不尽的芳草，一如我的思念。
密约：指男女之间互诉衷情，暗约佳期。
沉沉：深沉。
此指重大之事，即终身之事。
杳杳：深远无边际。
菱花：指菱花镜，亦泛指镜子。
慵将照：懒得拿起镜子来照。
慵：懒散。
将：拿。
销魂：形容极度伤心。
参考资料： 1、 史杰鹏．宋词三百首正宗．北京：华夏出版社，2014：11 2、 曾冬 张淑平．宋词素描（典藏版）．长沙：湖南文艺出版社，2014：13
春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。
画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。
密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。
倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。
这是一首闺怨词，所表现的是一个闺中女子在暮春时节，倚楼而望，盼望离人归来的幽怨情思。
全词语言细腻，深郁多情，既有全方位的场景描写，又有细致入微的景物刻画，移隋入景，情景交融，描绘了一幅清雅脱俗的仕女相思图。
上片着力描写女主人公伤春自怜的孤寂心境。
时序暮春，美好的春景很快就要残尽，黄莺的啼声日渐老涩，再也不是“莺初学啭尚羞簧”那么稚嫩清脆、悦耳动听。
先前斗艳争妍、缤纷烂缦的红花，纷纷辞谢枝头，飘零殆尽。
绿叶成阴的梅树上竟已悄悄结出了小小的青果。
这是十分精彩的景物描写。
“莺声”“红英”“青梅”，仅仅三项事物，由于极富春的特征，足以将无边春色展示具体。
“色”与“声”，“青”与“红”，“老”与“小”，对照映衬，生动鲜明，炼字工巧，耐人寻味。
“将阑”“渐老”“落尽”而“小”，更是次第分明，动感强烈，春事阑珊的衰残变化，足以惊心动魄。
妙在虽不言情而情自见：春光易逝，无可奈何，物犹如此，人何以堪，“唯草木之零落兮，恐美人之迟暮！
”（屈原《离骚》）一旦有此感触，自然也应该是“春色恼人眠不得”（王安石《春夜》）了。
户外如此触景生感，华美的厅堂里一片冷静，更无伊人相伴，只有迷茫密布的春雨下个不停，催促春光更快地消逝。
画着山水图案的精美屏风，半开半掩，可无人有心肠去理睬它。
香炉里燃了许久，即将燃尽的一缕余香，轻轻飘散，摇荡着，缭绕着，弥散在冷寂的画堂里，仿佛幽远的思绪一样连绵不绝。
“半掩”“蒙蒙”“袅”“静”，用词精当，刻画入微，生动地展现出一个华丽精美然而冷落空虚的画堂环境，巧妙地折射出闺中独守、百无聊赖的郁郁情怀、沉沉幽怨，完美地构成了环境与心境的和谐统一。
下片着力抒发女主人公伤别怀远的深沉离恨。
闺中愈是孤寂，愈加怀念伊人。
想当年，花前月下，海誓山盟，依依惜别，密约归期，千般叮咛，万般嘱咐，情意何等深沉。
可谁知到如今望不到伊人寄来的音信，盼不见伊人归来的身影。
“沉沉”“杳杳”，巧用叠字，突出离别情思的幽暗深远与辽阔无际。
既然如此，谁还有心情去对镜梳妆，“菱花尘满”，细节突出。
“自伯之东，首如飞蓬。
岂无膏沐，谁适为容？
”（《诗经·卫风·伯兮》）所以听凭菱花宝镜积满了灰尘，也懒心无肠地不去拂拭它了。
思念伊人，情不能已，还是再到楼头去看看罢，说不定能盼望到伊人意外归来的行旌哩！
可是事实无情，依然只有失望，沮丧之余，哑然无语。
但见万里长空，一片阴沉，恰似闺中的心境；
唯有芳草连天接地，一直延伸到伊人所在的远方。
借景抒情，造语自然；
芳草怀远，巧于用典。
“春草年年绿，王孙归不归？
”（王维《送别》）“离恨恰如春草，更行更远还生。
”（李煜《清平乐·别来春半》）“黯然销魂者，唯别而已矣。
”（江淹《别赋》）当离情别恨使人伤感至极时，真好像魂魄离体而去一般。
凄惋之情，溢于言表；
不尽之意，更在言外。
总之，全词由描写景物起，又由景渲染情，将暮春时节一位闺中思妇怀念久别爱人的孤寂情怀抒写得委婉动人。
上片写景，情由景生，景中有情；
下片写情，寄情于景，以景结情。
情景交融，意境浑然，于是情经景纬，织成天机云锦。
参考资料： 1、 唐圭璋 等．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋）．上海：上海辞书出版社，1988：291-292 2、 程帆 等．唐诗宋词鉴赏辞典．长沙：湖南教育出版社，2012：278
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