酒泉子·花映柳条 文翻注译赏
花映柳条，闲向绿萍池上。
凭阑干，窥细浪，雨萧萧。
近来音信两疏索，洞房空寂寞。
掩银屏，垂翠箔，度春宵。
花映柳条，闲向绿萍池上。
凭阑干，窥细浪，雨萧萧。
在这花红柳绿的春天，我闲游在绿萍池边，倚身在栏杆上，凝视着池上细波连连。
那潇潇细雨如我的思愁绵绵。
近来音信两疏索，洞房空寂寞。
掩银屏，垂翠箔，度春宵。
近来他的书信稀疏难见，我更难忍洞房的寂寞无边。
且打开银屏放下竹帘，苦熬这长长的春夜，只怕又是孤愁难眠。
参考资料： 1、 房开江 崔黎民．花间集全译．贵阳：贵州人民出版社，2008：30-31 2、 邱美琼 胡建次．温庭筠词全集汇校汇注汇评．武汉：崇文书局，2015：38-39
花映柳条，闲向绿萍池上。
凭阑干，窥细浪，雨萧萧。
“花映”二句：花柳相映，正是好景，谁知风吹花落，坠于池上绿色浮萍中。
闲，一作“吹”。
凭：倚。
阑干：即栏杆。
萧萧：一作“潇潇”，形容细雨连绵。
近来音信两疏索，洞房空寂寞。
掩银屏，垂翠箔，度春宵。
“近来”二句：近来没有远方信息，洞房之中更觉寂寞。
两疏索，指双方都未得到音信。
疏索，稀疏冷落。
洞房，幽深的闺房。
南北朝庾信《小园赋》：“岂必连闼洞房，南阳樊重之地；
绿墀青琐，西汉王根之宅。
”“掩银屏”三句：银色屏风遮掩，翠色竹帘下垂，苦度春夜。
银屏，镶嵌银丝花纹的屏风，以示华丽。
箔（bó），一作“幕”，一作“泊”，意指竹帘子。
《新唐书·卢怀慎传》：“门不施箔。
”唐徐坚《初学记》卷二十五引《西京杂记》曰：“昭阳殿织珠为帘，风至则鸣，如金玉珠玑。
”所以也称“珠帘”或“珠箔”。
参考资料： 1、 房开江 崔黎民．花间集全译．贵阳：贵州人民出版社，2008：30-31 2、 邱美琼 胡建次．温庭筠词全集汇校汇注汇评．武汉：崇文书局，2015：38-39
花映柳条，闲向绿萍池上。
凭阑干，窥细浪，雨萧萧。
在这花红柳绿的春天，我闲游在绿萍池边，倚身在栏杆上，凝视着池上细波连连。
那潇潇细雨如我的思愁绵绵。
“花映”二句：花柳相映，正是好景，谁知风吹花落，坠于池上绿色浮萍中。
闲，一作“吹”。
凭：倚。
阑干：即栏杆。
萧萧：一作“潇潇”，形容细雨连绵。
近来音信两疏索，洞房空寂寞。
掩银屏，垂翠箔，度春宵。
近来他的书信稀疏难见，我更难忍洞房的寂寞无边。
且打开银屏放下竹帘，苦熬这长长的春夜，只怕又是孤愁难眠。
“近来”二句：近来没有远方信息，洞房之中更觉寂寞。
两疏索，指双方都未得到音信。
疏索，稀疏冷落。
洞房，幽深的闺房。
南北朝庾信《小园赋》：“岂必连闼洞房，南阳樊重之地；
绿墀青琐，西汉王根之宅。
”“掩银屏”三句：银色屏风遮掩，翠色竹帘下垂，苦度春夜。
银屏，镶嵌银丝花纹的屏风，以示华丽。
箔（bó），一作“幕”，一作“泊”，意指竹帘子。
《新唐书·卢怀慎传》：“门不施箔。
”唐徐坚《初学记》卷二十五引《西京杂记》曰：“昭阳殿织珠为帘，风至则鸣，如金玉珠玑。
”所以也称“珠帘”或“珠箔”。
参考资料： 1、 房开江 崔黎民．花间集全译．贵阳：贵州人民出版社，2008：30-31 2、 邱美琼 胡建次．温庭筠词全集汇校汇注汇评．武汉：崇文书局，2015：38-39
花映柳条，闲向绿萍池上。
凭阑干，窥细浪，雨萧萧。
近来音信两疏索，洞房空寂寞。
掩银屏，垂翠箔，度春宵。
这首词写春日闺情，抒写一位女子与相爱之人分别后寂寞、无奈的心情。
上阕写女主人公池上凭栏闲望，用“花映柳条”领起，“雨萧萧”作结，两句都是写景，前句明艳，后句暗淡，寓意着好景不常，美人迟暮。
中间“闲向绿萍池上。
凭阑干，窥细浪”三句写女主人公的一系列动作，重点落在一“闲”字上，以示她凭栏窥浪，全不觉得赏心悦目，体现其百无聊赖的内心感受。
下阕写女主人公深闺怀远的寂寞。
换头二句写她的境遇和感受。
“近来音信两疏索”七个字，将相思离情点出，以下的描写无不因这情思引起。
音信疏索是心情寂寞的原因。
接下来“洞房”“寂寞”以一“空”字修饰，与上片的“闲”字相应，足以体现其无比遗憾的心绪。
最后“掩银屏，垂翠箔，度春宵”三句紧承“疏索”“寂寞”，写女主人公掩屏垂帘，苦度春宵。
全词以外显内，用女子的行动来表现了她空虚寂寞，无限惆怅的内心世界。
参考资料： 1、 房开江 崔黎民．花间集全译．贵阳：贵州人民出版社，2008：30-31 2、 邱美琼 胡建次．温庭筠词全集汇校汇注汇评．武汉：崇文书局，2015：38-39 3、 赵崇祚编 徐国良注．花间集．武汉：武汉出版社，1995：10
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