中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。

今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。

　　题中的“十五夜”，结合三、四两句来看，应指中秋之夜。

诗题，有些版本作《十五夜望月》，此处以《全唐诗》为准。

杜郎中，名不详。

在唐代咏中秋的篇什中，这是较为著名的一首。

　　“中庭地白树栖鸦”，月光照射在庭院中，地上好像铺了一层霜雪。

萧森的树荫里，鸦鹊的聒噪声逐渐消停下来，它们终于适应了皎月的刺眼惊扰，先后进入了睡乡。

诗人写中庭月色，只用“地白”二字，却给人以积水空明、澄静素洁、清冷之感，使人不由会联想起李白的名句“床前明月光，疑是地上霜”，沉浸在清美的意境之中。

“树栖鸦”，主要应该十五夜望月是听出来的，而不是看到的。

因为即使在明月之夜，人们也不大可能看到鸦鹊的栖宿；

而鸦鹊在月光树荫中从开始的惊惶喧闹（周邦彦《蝶恋花》词有句“月皎惊乌栖不定”，也就是写这种意境）到最后的安定入睡，却完全可能凭听觉感受出来。

“树栖鸦”这三个字，朴实、简洁、凝炼，既写了鸦鹊栖树的情状，又烘托了月夜的寂静。

　　“冷露无声湿桂花”，这句诗让人联想到冷气袭人，桂花怡人的情景。

由于夜深，秋露打湿庭中桂花。

如果进一步揣摩，更会联想到这桂花可能是指月中的桂树。

这是暗写诗人望月，正是全篇点题之笔。

诗人在万籁俱寂的深夜，仰望明月，凝想入神，丝丝寒意，轻轻袭来，不觉浮想联翩：那广寒宫中，清冷的露珠一定也沾湿了桂花树吧。

这样，“冷露无声湿桂花”的意境，就显得更悠远，更耐人寻思。

他选取“无声”二字，细致地表现出冷露的轻盈无迹，又渲染了桂花的浸润之久。

而且不只是桂花，那树下的玉兔，那挥斧的吴刚，那“碧海青天夜夜心”的嫦娥，也是如此。

诗句带给读者的是十分丰富的美的联想。

　　“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。

”普天之下又有多少人在望月思亲。

在家乡的人思念远离的亲人；

离乡之人遥望家乡亲人。

于是，水到渠成，吟出了这两句。

诗人不再正面写自己的思亲之愁，而是用一种疑问式的委婉语气道出那绵绵的愁念会落在谁家。

前两句写景，不带一个“月”字；

第三句才点明望月，而且推己及人，扩大了望月者的范围。

但是，同是望月，那感秋之意，怀人之情，却是人各不同的。

诗人怅然于家人离散，因而由月宫的凄清，引出了入骨的相思。

他的“秋思”必然是最浓挚的。

然而，在表现的时候，诗人却并不采用正面抒情的方式，直接倾诉自己的思念之切；

而是用了一种委婉的疑问语气：不知那茫茫的秋思会落在谁的一边（“谁家”，就是“谁”，“家”是语尾助词，无实义）。

明明是自己在怀人，偏偏说“秋思落谁家”，这就将诗人对月怀远的情思，表现得蕴藉深沉。

似乎秋思唯诗人独有，别人尽管也在望月，却并无秋思可言。

这真是无理之极，然而愈显出诗人痴情，手法确实高妙。

后两句不直抒自己入骨的相思之情，而是用委婉的问句表达，这样便有言外之意，即“在望月的许多人中，秋思最深的恐怕只有我啊！

” 在炼字上，上海辞书出版社的《唐诗鉴赏辞典》录此诗，末句的“在”作“落”字。

徐竹心认为，“落”字新颖妥贴，不同凡响，它给人以生动形象的感觉，仿佛那秋思随着银月的清辉，一齐洒落人间似的。

《全唐诗》录此诗，“落”字作“在”，就显得平淡寡味，相形见绌了。

　　这首诗意境很美，诗人运用形象的语言，丰美的想象，渲染了中秋望月的特定的环境气氛，把读者带进一个月明人远、思深情长的意境，加上一个唱叹有神、悠然不尽的结尾，将别离思聚的情意，表现得非常委婉动人。

它首先予人的印象是情景如画。

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蓬莱正殿压金鳌，红日初生碧海涛。闲著五门遥北望，柘黄新帕御床高。 殿前传点各依班，召对西来八诏蛮。上得青花龙尾道，侧身偷觑正南山。 龙烟日暖紫瞳瞳，宣政门当玉殿风。五刻阁前卿相出，下帘声在半天中。 白玉窗前起草臣，樱桃初赤赐尝新。殿头传语金阶远，只进词来谢圣人。 内人对御叠花笺，绣坐移来玉案边。红蜡烛前呈草本，平明舁出阁门宣。 千牛仗下放朝初，玉案傍边立起居。每日进来金凤纸，殿头无事不多书。 延英引对碧衣郎，江砚宣毫各别床。天子下帘亲考试，宫人手里过茶汤。 未明开著九重关，金画黄龙五色幡。直到银台排仗合，圣人三殿对西番。 少年天子重边功，亲到凌烟画阁中。教觅勋臣写图本，长将殿里作屏风。 丹凤楼门把火开，五云金辂下天来。阶前走马人宣尉，天子南郊一宿回。 楼前立仗看宣赦，万岁声长拜舞齐。日照彩盘高百尺，飞仙争上取金鸡。 集贤殿里图书满，点勘头边御印同。真迹进来依数字，别收锁在玉函中。 秘殿清斋刻漏长，紫微宫女夜焚香。拜陵日近公卿发，卤簿分头入太常。 新调白马怕鞭声，供奉骑来绕殿行。为报诸王侵早入，隔门催进打球名。 对御难争第一筹，殿前不打背身球。内人唱好龟兹急，天子鞘回过玉楼。 新衫一样殿头黄，银带排方獭尾长。总把玉鞭骑御马，绿鬃红额麝香香。 罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丛。每遍舞时分两向，太平万岁字当中。 鱼藻宫中锁翠娥，先皇行处不曾过。如今池底休铺锦，菱角鸡头积渐多。 殿前明日中和节，连夜琼林散舞衣。传报所司分蜡烛，监开金锁放入归。 五更三点索金车，尽放宫人出看花。仗下一时催立马，殿头先报内园家。 城东北面望云楼，半下珠帘半上钩。骑马行人长远过，恐防天子在楼头。 射生宫女宿红妆，把得新弓各自张。临上马时齐赐酒，男儿跪拜谢君王。 新秋白兔大于拳，红耳霜毛趁草眠。天子不教人射杀，玉鞭遮到马蹄前。 内鹰笼脱解红绦，斗胜争飞出手高。直上青云还却下，一双金爪掬花毛。 竞渡船头掉采旗，两边溅水湿罗衣。池东争向池西岸，先到先书上字归。 灯前飞入玉阶虫，未卧常闻半夜钟。看著中元斋日到，自盘金线绣真容。 红灯睡里唤春云，云上三更直宿分。金砌雨来行步滑，两人抬起隐花裙。 一时起立吹箫管，得宠人来满殿迎。整顿衣裳皆著却，舞头当拍第三声。 琵琶先抹六么头，小管丁宁侧调愁。半夜美人双唱起，一声声出凤凰楼。 春池日暖少风波，花里牵船水上歌。遥索剑南新样锦，东宫先钓得鱼多。 十三初学擘箜篌，弟子名中被点留。昨日教坊新进入，并房宫女与梳头。 红蛮杆拨贴胸前，移坐当头近御筵。用力独弹金殿响，凤凰飞下四条弦。 春风吹雨洒旗竿，得出深宫不怕寒。夸道自家能走马，团中横过觅人看。 粟金腰带象牙锥，散插红翎玉突枝。旋猎一边还引马，归来鸡兔绕鞍垂。 云驳花骢各试行，一般毛色一般缨。殿前来往重骑过，欲得君王别赐名。 每夜停灯熨御衣，银熏笼底火霏霏。遥听帐里君王觉，上直钟声始得归。 因吃樱桃病放归，三年著破旧罗衣。内中人识从来去，结得金花上贵妃。 欲迎天子看花去，下得金阶却悔行。恐见失恩人旧院，回来忆著五弦声。 往来旧院不堪修，近敕宣徽别起楼。闻有美人新进入，六宫未见一时愁。 自夸歌舞胜诸人，恨未承恩出内频。连夜宫中修别院，地衣帘额一时新。 闷来无处可思量，旋下金阶旋忆床。收得山丹红蕊粉，镜前洗却麝香黄。 蜂须蝉翅薄松松，浮动搔头似有风。一度出时抛一遍，金条零落满函中。 合暗报来门锁了，夜深应别唤笙歌。房房下著珠帘睡，月过金阶白露多。 御厨不食索时新，每见花开即苦春。白日卧多娇似病，隔帘教唤女医人。 丛丛洗手绕金盆，旋拭红巾入殿门。众里遥抛新摘子，在前收得便承恩。 御池水色春来好，处处分流白玉渠。密奏君王知入月，唤人相伴洗裙裾。 移来女乐部头边，新赐花檀木五弦。缏得红罗手帕子，中心细画一双蝉。 新晴草色绿温暾，山雪初消渐出浑。今日踏青归校晚，传声留著望春门。 两楼相换珠帘额，中尉明朝设内家。一样金盘五千面，红酥点出牡丹花。 尽送春来出内家，记巡传把一枝花。散时各自烧红烛，相逐行归不上车。 家常爱著旧衣裳，空插红梳不作妆。忽地下阶裙带解，非时应得见君王。 别敕教歌不出房，一声一遍奏君王。再三博士留残拍，索向宣徽作彻章。 行中第一争先舞，博士傍边亦被欺。忽觉管弦偷破拍，急翻罗袖不教知。 私缝黄帔舍钗梳，欲得金仙观里居。近被君王知识字，收来案上检文书。 月冷江清近猎时，玉阶金瓦雪澌澌。浴堂门外抄名入，公主家人谢面脂。 未承恩泽一家愁，乍到宫中忆外头。求守管弦声款逐，侧商调里唱伊州。 东风泼火雨新休，舁尽春泥扫雪沟。走马犊车当御路，汉阳宫主进鸡球。 风帘水阁压芙蓉，四面钩栏在水中。避热不归金殿宿，秋河织女夜妆红。 圣人生日明朝是，私地教人属内监。自写金花红榜子，前头先进凤凰衫。 避暑昭阳不掷卢，井边含水喷鸦雏。内中数日无呼唤，拓得滕王蛱蝶图。 内宴初秋入二更，殿前灯火一天明。中宫传旨音声散，诸院门开触处行。 玉蝉金雀三层插，翠髻高丛绿鬓虚。舞处春风吹落地，归来别赐一头梳。 树叶初成鸟护窠，石榴花里笑声多。众中遗却金钗子，拾得从他要赎么。 小殿初成粉未乾，贵妃姊妹自来看。为逢好日先移入，续向街西索牡丹。 内人相续报花开，准拟君王便看来。逢着五弦琴绣袋，宜春院里按歌回。 巡吹慢遍不相和，暗数看谁曲校多。明日梨花园里见，先须逐得内家歌。 黄金合里盛红雪，重结香罗四出花。一一傍边书敕字，中官送与大臣家。 未明东上阁门开，排仗声从后殿来。阿监两边相对立，遥闻索马一时回。 宫人早起笑相呼，不识阶前扫地夫。乞与金钱争借问，外头还似此间无。 小随阿姊学吹笙，见好君王赐与名。夜拂玉床朝把镜，黄金殿外不教行。 日高殿里有香烟，万岁声长动九天。妃子院中初降诞，内人争乞洗儿钱。 宫花不共外花同，正月长生一半红。供御樱桃看守别，直无鸦鹊到园中。 殿前铺设两边楼，寒食宫人步打球。一半走来争跪拜，上棚先谢得头筹。 太仪前日暖房来，嘱向朝阳乞药栽。敕赐一窠红踯躅，谢恩未了奏花开。 御前新赐紫罗襦，步步金阶上软舆。宫局总来为喜乐，院中新拜内尚书。 鹦鹉谁教转舌关，内人手里养来奸。语多更觉承恩泽，数对君王忆陇山。 分朋闲坐赌樱桃，收却投壶玉腕劳。各把沈香双陆子，局中斗累阿谁高。 禁寺红楼内里通，笙歌引驾夹城东。裹头宫监堂前立，手把牙鞘竹弹弓。 春风院院落花堆，金锁生衣掣不开。更筑歌台起妆殿，明朝先进画图来。 舞来汗湿罗衣彻，楼上人扶下玉梯。归到院中重洗面，金花盆里泼银泥。 宿妆残粉未明天，总立昭阳花树边。寒食内人长白打，库中先散与金钱。 众中偏得君王笑，偷把金箱笔砚开。书破红蛮隔子上，旋推当直美人来。 教遍宫娥唱遍词，暗中头白没人知。楼中日日歌声好，不问从初学阿谁。 青楼小妇砑裙长，总被抄名入教坊。春设殿前多队舞，朋头各自请衣裳。 水中芹叶土中花，拾得还将避众家。总待别人般数尽，袖中拈出郁金芽。 玉箫改调筝移柱，催换红罗绣舞筵。未戴柘枝花帽子，两行宫监在帘前。 窗窗户户院相当，总有珠帘玳瑁床。虽道君王不来宿，帐中长是炷牙香。 雨入珠帘满殿凉，避风新出玉盆汤。内人恐要秋衣着，不住熏笼换好香。 金吾除夜进傩名，画袴朱衣四队行。院院烧灯如白日，沈香火底坐吹笙。 树头树底觅残红，一片西飞一片东。自是桃花贪结子，错教人恨五更风。 金殿当头紫阁重，仙人掌上玉芙蓉。太平天子朝迎日，五色云车驾六龙。 鸳鸯瓦上瞥然声，昼寝宫娥梦里惊。元是我王金弹子，海棠花下打流莺。 忽地金舆向月陂，内人接著便相随。却回龙武军前过，当处教开卧鸭池。 画作天河刻作牛，玉梭金镊采桥头。每年宫里穿针夜，敕赐诸亲乞巧楼。 春来睡困不梳头，懒逐君王苑北游。暂向玉花阶上坐，簸钱赢得两三筹。 步行送入长门里，不许来辞旧院花。只恐他时身到此，乞恩求赦放还家。 缣罗不著索轻容，对面教人染退红。衫子成来一遍出，明朝半片在园中。 弹棋玉指两参差，背局临虚斗著危。先打角头红子落，上三金字半边垂。 后宫宫女无多少，尽向园中笑一团。舞蝶落花相觅著，春风共语亦应难。 宛转黄金白柄长，青荷叶子画鸳鸯。把来不是呈新样，欲进微风到御床。 供御香方加减频，水沈山麝每回新。内中不许相传出，已被医家写与人。 药童食后送云浆，高殿无风扇少凉。每到日中重掠鬓，衩衣骑马绕宫廊。　　王建《宫词一百首》以白描见长，语言平易清新。其中第九十首“树头树底觅残红”是较有代表性的、脍炙人口的一首。此诗近于口语，并适当运用重叠修辞，念来琅琅上口，具有民歌风调。尤其因为在明快中见委曲，于流利中寓顿挫，便成为宫词中百里挑一的佳作。 　　诗一开始就展开具体形象的画面：宫中，一个暮春的清晨，宫女徘徊于桃树下，看看“树头”，花朵越来越稀；“树底”则满地“残红”。这景象使她们感到惆怅，于是一片一片拾掇起狼藉的花瓣，一边拾，一边怨，怨东风的薄情，叹桃花的薄命……。在古典诗歌中，伤春惜花，常与年华逝去，或受到摧残联系在一起的。如“洛阳女儿好颜色，坐见落花长叹息。今年花落颜色改，明年花开复谁在？”（刘希夷《代悲白头翁》）宫人的惜花恨风，只是自觉不自觉地移情于物罢了，也隐含着对自身薄命的嗟伤。 　　诗上下联间有一个转折。从“觅残红”突然想到“桃花贪结子”，意境进了一层。《诗经·周南·桃夭》云：“桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室”，用桃花结子来暗示女子出嫁，此诗“桃花贪结子”一样具强烈的暗示性。桃花结子是自然的、合理的，人也一样。然而封建时代的宫女，连开花结子的桃花都不如，写“桃花贪结子”，就深深暗示出宫女难言的隐衷和痛苦。 　　到这里，读者会感到宫女惜花的心情渐渐消逝，代之以另一种情绪，这就是羡花、乃至妒花了。从惜花恨风到羡花妒花，是诗情的转折，也就是“在委曲深 挚中别有顿挫”（《石洲诗话》）。这一顿挫，使诗情发生跳跃，意境为之深化。如果说仅仅从惜花恨风，读者还难以分辨宫女之怨与洛阳女儿之怨的不同；那么，这羡花妒花的情绪，就把二者完全区别开来，写出了人物感情的个性，赋与形象以深度与厚度了。同时，这一转折又合乎生活逻辑，过渡自然：桃花被五更风吹散、吹落，引起宫女们的怜惜和怨恨，她们把桃花比为自己，同有一种沦落之感；但桃花凋谢了会结出甘美的果实来，这又自然勾起宫女的羡艳、妒嫉了。但诗人的运笔不这样直截表达，却说是桃花因“贪”结子而自愿凋谢，花谢并非“五更风”扫落之过。措词委婉，突出了桃花有结子的自由，也就是突出了宫女命运的大可怨恨。此诗就生动形象地通过宫女的思想活动的景物化，深刻揭露了封建制度反人道的现实。 参考资料： 1、 周啸天 等．唐诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1983：776-777

雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。

妇姑相唤浴蚕去，闲看中庭栀子花。

(闲看 一作：闲着) 　　第一句中，“雨里鸡鸣一两家”。

诗的开头就大有山村风味。

这首先与“鸡鸣”有关，“鸡鸣桑树颠”乃村居特征之一。

在雨天，晦明交替似的天色，会诱得“鸡鸣不已”。

但倘若是平原大坝，村落一般不会很小，一鸡打鸣会引来群鸡合唱。

山村就不同了，地形使得居民点分散，即使成村，人户也不会多。

“鸡鸣一两家”，恰好写出山村的特殊风味。

　　第二句中，“竹溪村路板桥斜”。

如果说首句已显出山村之“幽”，那么，次句就由曲径通幽的过程描写，显出山居的“深”来，并让读者随诗句的向导，体验了山行的趣味。

在霏霏小雨中沿着斗折蛇行的小路一边走，一边听那萧萧竹韵，潺潺溪声，该有多称心。

不觉来到一座小桥跟前。

这是木板搭成的“板桥”。

山民尚简，溪沟不大，原不必张扬，而从美的角度看，这一座板桥设在竹溪村路间，这竹溪村路配上一座板桥，却是天然和谐的景致。

　　第三句中，“雨过山村”四字，至此全都有了。

诗人转而写到农事：“妇姑相唤浴蚕去”。

“浴蚕”，指古时用盐水选蚕种。

据《周礼》“禁原蚕”注引《蚕书》：“蚕为龙精，月值大火（二月）则浴其种。

”于此可见这是在仲春时分。

在这淳朴的山村里，妇姑相唤而行，显得多么亲切，作为同一家庭的成员，关系多么和睦，她们彼此招呼，似乎不肯落在他家之后。

“相唤浴蚕”的时节，也必有“相唤牛耕”之事，只举一端，不难概见其余。

那优美的雨景中添一对“妇姑”，似比着一双兄弟更有诗意。

　　第四句中，田家少闲月，冒雨浴蚕，就把倍忙时节的农家气氛表现得更加够味。

但诗人存心要锦上添花，挥洒妙笔写下最后一句：“闲着中庭栀子花”。

事实上就是没有一个人“闲着”，但他偏不正面说，却要从背面、侧面落笔。

用“闲”衬忙，通过栀子花之“闲”衬托人们都十分忙碌的情景.，兴味尤饶。

同时诗人做入“栀子花”，又丰富饱满了诗意。

雨浥栀子冉冉香，意象够美的。

此外，须知此花一名“同心花”，诗中向来用作爱之象征，故少女少妇很喜采撷这种素色的花朵。

此诗写栀子花无人采，主要在于表明春深农忙，似无关“同心”之意。

但这恰从另一面说明，农忙时节没有谈情说爱的“闲”功夫，所以那花的这层意义便给忘记了。

这含蓄不发的结尾，实在妙机横溢，摇曳生姿。

前人曾这样来评论这首诗的末句：“心思之巧，词句之秀，最易启人聪颖”。

　　全诗处处扣住山村景象，从景写到人，从人写到境；

农事的繁忙，山村的神韵，皆蕴于一个“闲”字之中。

它是全篇之“眼”，着此一字而境界全出。

作者写雨过山村所见情景，富有诗情画意，又充满劳动生活的气息,同时也表达了一种对乡村生活的喜爱之情。

参考资料： 1、 施亚，王美春．历代纺织诗解析：中国文史出版社，2004年：68-69 2、 中国社会科学院文学研究所编纂．唐宋名篇 唐诗卷：山东教育出版社，2003年：215-216 3、 梁权伟．中国历代诗词名篇鉴赏：内蒙古人民出版社，2003年：200-201