绘画时根据题材和主题思想的要求，把要表现的形象适当地组织起来，构成协调的完整的画面。

流行于中世纪波斯的手抄本插图。始于《古兰经》的边饰图案。多以人物为主要对象，内容涉及历史、爱情、狩猎、战争等。构图丰满，色彩艳丽，强调装饰性。14-16世纪为全盛期。

产生于意大利文艺复兴时期。该派以人文主义思想为主导，吸收尼德兰美术的油画技法，偏重色彩和感觉效果，画面绚丽，构图新颖。对欧洲绘画有很大影响。代表人物有乔尔乔涅、提香、丁托列托等。

中国画。清代弘仁作。纸本立轴。水墨。画面为安徽黄山后海一带景色。左侧近景崖壁陡峭，高巅入云，奇松夭矫，横枝下探。右侧一高一低两远峰与左侧呼应。构图简洁疏宕，笔墨秀逸凝重。

油画。俄国苏里柯夫作于1878-1881年。以1698年近卫军反对彼得大帝的史实为题材。画面以临刑前的近卫军与亲人诀别的场面为中心，并对冷酷无情的彼得大帝及外国公使作了真实的描绘。作品手法写实，色调与构图力图表现悲壮主题。

中国画。五代荆浩作。绢本立轴。水墨。画面为全景山水，立式构图。中央高峰挺立，左右层峦错落，磴道沿悬崖盘旋而上。瀑布缕缕，扶摇而落。下有寒汀野水，村舍农屋。笔墨皴染兼备，滋润浑厚。

油画。法国籍里柯作于1819年。取材于法国远航帆舰梅杜萨号在非洲海岸触礁沉没的事件。画面描绘被丢弃在简陋木筏上的人们饥饿、疲劳而绝望的情景。作品以金字塔构图，色彩沉郁而丰富，光与影的对照强烈，充满悲剧性的力量。

中国画。宋代张择端作。绢本长卷。淡设色。以汴河为构图中心，展示清明时节北宋京城汴梁各阶层人物的生活和动态。开卷处为汴梁近郊的景致；中段描绘漕船泊航于汴河，行人往来于拱桥；卷末表现市区街衢店肆。画中人物超过五百五十，不同类型的舟车各为二十余，市肆民居不可胜数。细节真实，技法高超。

南宋画家。字禹玉，钱塘(今浙江杭州)人。宁宗时为画院待诏。擅画山水，用秃笔趁湿作大斧劈皴，名“拖泥带水皴”，又喜用一角半边的构图，有“夏半边”之称。亦工人物。与李唐、刘松年、马远并称“南宋四家”。有《溪山清远图》等存世。

油画。法国普桑作于1638-1639年。亚卡第亚是希腊传说中的幸福之地。画面表现三个身着古典装束的牧人正在辨认一座墓碑上的铭文：“我曾住在亚卡第亚。”而另一个身穿古典服装的妇女则沉静地站在一旁。作品构图平稳，富有悲剧性的金色色调，柔和而灿烂。