望江梅·闲梦远 文
阮郎归·东风吹水日衔山 文
浣溪沙 文
更漏子·柳丝长 文
临江仙·秦楼不见吹箫女 文
清平乐·别来春半 文翻注译赏
别来春半，触目柔肠断。
砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
(柔肠断 一作：愁肠断)雁来音信无凭，路遥归梦难成。
离恨恰如春草，更行更远还生。
别来春半，触目柔肠断。
砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
(柔肠断 一作：愁肠断)离别以来，春天已经过去一半，映入目中的景色掠起柔肠寸断。
阶下落梅就像飘飞的白雪一样零乱，把它拂去了又飘洒得一身满满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。
离恨恰如春草，更行更远还生。
鸿雁已经飞回而音信毫无依凭，路途遥远，要回去的梦也难形成。
离别的愁恨正像春天的野草，越行越远它越是繁生。
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别来春半，触目柔肠断。
砌(qì)下落梅如雪乱，拂了一身还满。
(柔肠断 一作：愁肠断)春半：即半春，春天的一半。
唐代柳宗元《柳州二日》诗中有句：“宦情羁思共凄凄，春半如秋意转迷。
”别来春半：意思是，自分别以来，春天已过去一半，说明时光过得很快。
柔：吕本二主词、吴本二主词、侯本二主词、《尊前集》、《全唐诗》、《词综》等本中均作“愁”。
柔肠，原指温柔的心肠，此指绵软情怀。
砌下：台阶下。
砌，台阶。
落梅：指白梅花，开放较晚。
全句意思是，台阶下飘落的白梅花犹如雪片纷飞。
拂了一身还满：指把满身的落梅拂去了又落了满身。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。
离恨恰如春草，更行更远还生。
雁来音信无凭：这句话是说鸿雁虽然来了，却没将书信传来。
古代有凭借雁足传递书信的故事。
《汉书·苏武传》中记载：“天子射上林中，得雁，足有系帛书。
”故见雁就联想到了所思之人的音信。
无凭：没有凭证，指没有书信。
遥：远。
归梦难成：指有家难回。
恰如：《全唐诗》、《古今词统》、《古今诗余醉》等本中均作“却如”；
毛本《尊前集》中作“怯如”。
更行更远还生：更行更远，指行程越远。
更，越。
还生，还是生得很多。
还，仍然，还是。
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别来春半，触目柔肠断。
砌(qì)下落梅如雪乱，拂了一身还满。
(柔肠断 一作：愁肠断)离别以来，春天已经过去一半，映入目中的景色掠起柔肠寸断。
阶下落梅就像飘飞的白雪一样零乱，把它拂去了又飘洒得一身满满。
春半：即半春，春天的一半。
唐代柳宗元《柳州二日》诗中有句：“宦情羁思共凄凄，春半如秋意转迷。
”别来春半：意思是，自分别以来，春天已过去一半，说明时光过得很快。
柔：吕本二主词、吴本二主词、侯本二主词、《尊前集》、《全唐诗》、《词综》等本中均作“愁”。
柔肠，原指温柔的心肠，此指绵软情怀。
砌下：台阶下。
砌，台阶。
落梅：指白梅花，开放较晚。
全句意思是，台阶下飘落的白梅花犹如雪片纷飞。
拂了一身还满：指把满身的落梅拂去了又落了满身。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。
离恨恰如春草，更行更远还生。
鸿雁已经飞回而音信毫无依凭，路途遥远，要回去的梦也难形成。
离别的愁恨正像春天的野草，越行越远它越是繁生。
雁来音信无凭：这句话是说鸿雁虽然来了，却没将书信传来。
古代有凭借雁足传递书信的故事。
《汉书·苏武传》中记载：“天子射上林中，得雁，足有系帛书。
”故见雁就联想到了所思之人的音信。
无凭：没有凭证，指没有书信。
遥：远。
归梦难成：指有家难回。
恰如：《全唐诗》、《古今词统》、《古今诗余醉》等本中均作“却如”；
毛本《尊前集》中作“怯如”。
更行更远还生：更行更远，指行程越远。
更，越。
还生，还是生得很多。
还，仍然，还是。
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别来春半，触目柔肠断。
砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
(柔肠断 一作：愁肠断)雁来音信无凭，路遥归梦难成。
离恨恰如春草，更行更远还生。
这首《清平乐》，表现了作者在恼人的春色中，触景生情，思念离家在外的亲人的情景。
词的上片，开篇即直抒胸臆、毫无遮拦地道出郁抑于心的离愁别恨。
一个“别”字，是起意，也是点题，单刀直入，紧扣人心。
李煜前期作品中因各种原因，这种开篇直抒胸臆的不多，但中、后期作品中不少，想必是生活际遇之大变，作者的感情已如洪水注池、不泄不行罢。
“春半”有人释为春已过半，有理，但如释为相别半春，亦有据，两义并取也无不可。
接下二句承“触目”来，“砌下落梅如雪乱”突出一个“乱”字，既写出了主人公独立无语却又心乱如麻，也写出了触景伤情景如人意的独特感受，用生动的比喻把愁情说得明白如见。
“拂了一身还满”，前有“拂”字，显见有主人公克制定念的想法，但一个“满”字，却把主人公那种无奈之苦、企盼之情、思念之深刻画得至真至实。
上片的画面是情景交融、虚实相生而又动静结合的，直抒胸臆中见委婉含蓄，活泼喻象中透深沉凝重。
他之所以久久地站在花下，是因为在思念远方的亲人。
“雁来”两句把思念具体化。
写出作者盼信，并希望能在梦中见到亲人。
古代有大雁传书的故事。
西汉时，苏武出使北方，被匈奴扣留多年。
但他坚贞不屈。
汉昭帝派使臣要匈奴释放苏武，匈奴谎说苏武已死。
使臣知苏武未死，假称皇帝曾射下大雁，雁足上系有苏武的书信说他正在匈奴的某地。
匈奴听了，只得将苏武放回。
所以作者说，他看到大雁横空飞过，为它没有给自己带来书信而感到失望。
他又设想，和亲人在梦中相会，但“路遥归梦难成”，距离实在是太遥远了，恐怕他的亲人在梦中也难以回来。
古人认为人们在梦境中往往是相通的。
对方作不成“归梦”，自己也就梦不到对方了。
梦中一见都不可能，思念万分之情溢于言表，从而更强烈地表现了作者的思念之切。
他怀着这种心情，向远处望去，望着那遍地滋生的春草，突然发现，“离恨却如春草，更行更远还生”。
“更行更远”是说无论走得多么远，自己心中的“离恨”就像那无边无际、滋生不已的春草。
无论人走到哪里，它们都在眼前，使人无法摆脱。
这个结句，比喻浅显生动，而且通过形象给人以离恨无穷无尽、有增无已的感觉，使这首词读起来显得意味深长。
全词以离愁别恨为中心，线索明晰而内蕴，上下两片浑成一体而又层层递进，感情的抒发和情绪的渲染都十分到位。
作者手法自然，笔力透彻，尤其在喻象上独到而别致，使这首词具备了不同凡品的艺术魅力。
参考资料： 1、 刘扬忠 等．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋）．上海：上海辞书出版社，1988：135-137
谢新恩·冉冉秋光留不住 文注赏
冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。
又是过重阳，台榭登临处，茱萸香坠。
紫菊气，飘庭户，晚烟笼细雨。
雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似。
冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。
冉（rǎn）冉：慢慢地、渐渐地，这里形容时光渐渐地流逝。
秋光：秋天的时光。
红叶：枫、槭等树的叶子到秋天都变成了红色，统称红叶。
这里指飘落的枯叶。
又是过重阳，台榭登临处，茱萸香坠。
重阳：节日名。
古人以九为阳数，因此农历九月初九称为“重九”或“重阳”。
魏晋以后，习俗为这一天登高游宴。
台：高而上平的建筑物，供观察眺望用。
榭（xiè）：建筑在高土台上的敞屋，多为游观之所。
台榭，台和榭，也泛指楼台等建筑物。
登临处：指登高望远的地方。
茱（zhū）萸（yú）：植物名，香味浓烈，可入药。
中国古代有在重阳节佩戴茱萸以去邪辟恶的风俗。
王维《九月九日忆山东兄弟》中有句：“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
”香坠：装有香料的坠子。
坠，一种从上下挂的装饰品。
紫菊气，飘庭户，晚烟笼细雨。
紫菊气飘庭户：全句意思是，紫菊的香气飘散在庭户中。
笼：笼罩。
雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似。
雝（yōng）雝：雝，同鈤，鸟的和鸣声。
咽寒声：咽，呜咽。
寒声，战栗、悲凉的声音。
似：《词律拾遗》、《历代诗余》中作“侣”。
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冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。
又是过重阳，台榭登临处，茱萸香坠。
紫菊气，飘庭户，晚烟笼细雨。
雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似。
这首词从重阳习俗写作者的秋愁。
词的上片和下片浑然一体，确实不好明确分开。
词的开头二句先写“秋光留不住”，首先就为全词定下了悲愁叹惋的基调。
作者在词里的景物描写很充分，从“红叶”满阶到“重阳”登高，既有“茱萸香坠”，也有“紫菊气飘”，时看“晚烟笼细雨”，时闻“新雁咽寒声”。
这些景物描写，虽然也有些许欢乐热闹的，如重阳登高，佩茱萸以驱邪等，但更多的却是“红叶”、“晚烟”、“细雨”、“新雁”等引人怅恨的凄冷景象，再加上作者有意点染的“暮”、“咽”等情状，一幅晚秋的悲凉气氛便笼罩了全篇，也十分自然地引出“愁恨年年长相似”的哀叹和感慨。
“愁恨”是悲秋的内容，但是在这首词里，它的表现更为自然婉致。
李煜词多有以情见景的写法，但这首词他用的却是以景见情的方式。
整首词大部分都是在写景，都是在营造氛围，只是到了最后才点明主旨。
这种写法铺垫充分、自然流畅，如大浪远来，初见微澜，至岸方崩石裂云，有石破天惊之感，这种笔法在写景抒情时当为借鉴。
但是在这首词中，李煜仍不免有以情见景之嫌，所以整词情调不明快，悲愁感伤的气氛稍浓。
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阮郎归·呈郑王十二弟 文翻注译赏
东风吹水日衔山，春来长是闲。
落花狼藉酒阑珊，笙歌醉梦间。
佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？
留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。
东风吹水日衔山，春来长是闲。
落花狼藉酒阑珊，笙歌醉梦间。
东风吹动春水，远山连接着落日，春天来了长期都很无聊。
落花一片狼藉，酒兴也逐渐衰减，吹笙唱歌整日就像醉中梦里一般。
佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？
留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。
春睡醒来，明明知道晚妆已零乱不整，但谁还会去整理梳妆？
时光易逝，朱颜易老而无人欣赏，黄昏时候只能独自倚靠着栏杆。
参考资料： 1、 张玖青．李煜全集．武汉：崇文书局，2015（第二版）：58-60
东风吹水日衔山，春来长是闲。
落花狼藉酒阑珊，笙歌醉梦间。
吹水：《乐府雅词》《近体乐府》《醉翁琴趣外篇》中均作“临水”。
《阳春集》中“吹”下注云“别作‘临’。
”日衔山：日落到了山后。
衔，《花间集补》中误作“御”，包藏的意思。
是：《词谱》中作“自”。
长是闲：总是闲。
闲，无事，无聊。
落花：《阳春集》中作“林花”，注中云：“（林）别作‘落’。
”狼藉（jí）：形容纵横散乱、乱七八糟的样子。
阑珊：衰落，将尽，残。
笙歌：合笙之歌。
笙，管乐器名，用若干根长短不同的簧管制成，用口吹奏。
春睡觉：一作“佩声悄”。
佩，即环佩，古人衣带上佩带的饰物。
《墨子·辞过》中有句：“铸金以为钩，珠玉以为佩”。
悄：声音低微。
佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？
留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。
晚妆残：天色已晚，晚妆因醉酒而不整。
残，零乱不整。
凭谁：《古今词统》《词谱》《花间集补》《全唐诗》等本中均作“无人”。
《阳春集》注中所云：“别作‘凭谁’。
”整翠鬟：整理头发。
翠鬟，女子环形的发式，绿色的发髻。
翠，翡翠鸟，羽毛青绿色，尾短，捕食小鱼。
鬟，古代妇女的一种环形发髻。
《古今诗余醉》《醉翁琴趣外篇》中误作“环”。
留连光景：指珍惜时间。
留连，留恋而舍不得离开。
光景，时光。
惜：四印斋所刻词本《阳春集》中作“喜”。
其他本《阳春集》中均作“惜”。
朱颜：美好红润的容颜，这里指青春。
独倚阑：独自倚靠栏杆。
独，《古今词统》《花间集补》《草堂诗余》中均作“人”。
参考资料： 1、 张玖青．李煜全集．武汉：崇文书局，2015（第二版）：58-60
东风吹水日衔山，春来长是闲。
落花狼藉酒阑珊，笙歌醉梦间。
东风吹动春水，远山连接着落日，春天来了长期都很无聊。
落花一片狼藉，酒兴也逐渐衰减，吹笙唱歌整日就像醉中梦里一般。
吹水：《乐府雅词》《近体乐府》《醉翁琴趣外篇》中均作“临水”。
《阳春集》中“吹”下注云“别作‘临’。
”日衔山：日落到了山后。
衔，《花间集补》中误作“御”，包藏的意思。
是：《词谱》中作“自”。
长是闲：总是闲。
闲，无事，无聊。
落花：《阳春集》中作“林花”，注中云：“（林）别作‘落’。
”狼藉（jí）：形容纵横散乱、乱七八糟的样子。
阑珊：衰落，将尽，残。
笙歌：合笙之歌。
笙，管乐器名，用若干根长短不同的簧管制成，用口吹奏。
春睡觉：一作“佩声悄”。
佩，即环佩，古人衣带上佩带的饰物。
《墨子·辞过》中有句：“铸金以为钩，珠玉以为佩”。
悄：声音低微。
佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？
留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。
春睡醒来，明明知道晚妆已零乱不整，但谁还会去整理梳妆？
时光易逝，朱颜易老而无人欣赏，黄昏时候只能独自倚靠着栏杆。
晚妆残：天色已晚，晚妆因醉酒而不整。
残，零乱不整。
凭谁：《古今词统》《词谱》《花间集补》《全唐诗》等本中均作“无人”。
《阳春集》注中所云：“别作‘凭谁’。
”整翠鬟：整理头发。
翠鬟，女子环形的发式，绿色的发髻。
翠，翡翠鸟，羽毛青绿色，尾短，捕食小鱼。
鬟，古代妇女的一种环形发髻。
《古今诗余醉》《醉翁琴趣外篇》中误作“环”。
留连光景：指珍惜时间。
留连，留恋而舍不得离开。
光景，时光。
惜：四印斋所刻词本《阳春集》中作“喜”。
其他本《阳春集》中均作“惜”。
朱颜：美好红润的容颜，这里指青春。
独倚阑：独自倚靠栏杆。
独，《古今词统》《花间集补》《草堂诗余》中均作“人”。
参考资料： 1、 张玖青．李煜全集．武汉：崇文书局，2015（第二版）：58-60
东风吹水日衔山，春来长是闲。
落花狼藉酒阑珊，笙歌醉梦间。
佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？
留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。
这是一首写女子伤春闺怨的词作。
首句“东风吹水”形象生动，但新意不强，与李煜同时代稍早些的冯延巳就有“风乍起，吹皱一池春水”的名句；
而“日衔山”则要好得多。
虽然“日衔山”与“青山欲衔半边日”意思相同，同样都是拟人化的手法，但“山衔日”有日升之意，多用于形容山极高之势；
而“日衔山”则寓日落之意，有夕阳斜照，余晖映山之感。
这里不仅点明了傍晚这一时间的概念，而且还暗从主人公细致的观察和感受中渗透出“闲”的味道。
风吹水，日衔山，两个动词很精妙。
将风过水皱，日坠山巅的情景描写得十分细腻，形象。
这本是每日都在发生的景象， 没有什么特别，女子却观察入微，并如此精准地表达出来，可见其“闲”。
因为闲，所以连这每日可见的景色也会细腻入微地观察，借此打发时间。
或许，她已经这样观察了一整个春天。
落花满地，酒意阑珊，这就是她每日生活的写照。
除了观景，醉酒，她没有别的事可做。
因此这闲不是悠闲，而是空虚寂寞的“闲”。
于是二句“春来常是闲”就有了更深的寓意。
女主人公不仅“闲”，而且“常是闲”自然就是一个寄生的形象了。
三、四两句是女主人公无聊生活的具体化、形象化，“落花狼藉”不仅是春景，而且是女子的内心世界和生活现实的写照，所以说她醉生梦死其实是不过分的。
下片写伤春：女子春睡醒来，明知晚妆已残，却懒得装扮，是因为爱人不在身边，青春无人欣赏。
开头三字另一版本为“佩声悄”，这是借物写人，说明女子醉意未消、懒动腰肢，自然有慵倦之意。
“晚妆残，凭谁整翠鬟”更说明女子无意梳妆、不饰仪容，只因春心无人解，自伤无人知，写出女子的伤春并非是为他人，而是为自己。
结末两句点明主旨，进一步渲染出女主人公感慨年华逝去，无奈空唤青春的情绪。
春光是美好的，朱颜也是，但若无人欣赏，再美也是枉然，其美也就失去了意义。
或者说，越是美好，就越是遗憾。
春光与朱颜，是美丽的，也是易逝的。
等到“一朝春尽红颜老”之时，再来欣赏就没有什么意义了。
所以她在独自倚阑远眺，等待着爱人归来。
全词由大处着眼，至小处落笔，喻象生动、自然，描写细腻、真实，艺术技巧纯熟。
但是全词哀愁太盛，有流于颓废之嫌，格调是不高的。
有人分析这首词是李煜的中期作品，表现了作者面对强敌、前途未卜时的抑郁颓丧心情，有一定道理。
但是就此说这首词中有对其弟李从善的不满及责备，恐怕有些言过其旨。
最好还是将其视为一首虚指较强的闺怨词。
参考资料： 1、 张玖青．李煜全集．武汉：崇文书局，2015（第二版）：58-60