暖日闲窗映碧纱，小池春水浸晴霞。

数树海棠红欲尽，争忍，玉闺深掩过年华。

独凭绣床方寸乱，肠断，泪珠穿破脸边花。

邻舍女郎相借问，音信，教人休道未还家。

　　这首词写春日闺情。

首句写景，‘暖日”点时令，风和日暖，晴窗映碧，已见春深。

着一“闲”字，便觉有情。

“闲”，指闲散。

只有在窗前有人的情况下，才会有闲散之感。

这里的闲窗是说思妇看到窗外的残春光景，由于孤寂而闲得发愁。

“小池春水浸明霞”，“明”，一作“晴”。

此句写实景，亦寓愁情。

冯延巳词：”风乍起，吹皱一池春水。

”池水涟漪，自然会荡起思妇的闲愁。

头两句对仗，“浸”与“映”为互文，春水与明霞相映，景色极为绮丽。

但”浸”字也有沉浸之意，春光如许明媚，怎不令伊沉醉呢？

写到“数树海棠红欲尽”，思妇的恋春之情转到惜春，“海棠红欲尽”，正是春意阑珊时候，满地落红，使她不堪看。

“争忍”，怎能禁受的意思。

歇拍落到自己身上，“玉闺深掩”，玉闺，犹金闺。

用金、玉字，形容闺房华贵。

“争忍”二字界于两句之间，意亦上下贯连既不忍春事将尽，更不忍深闭闺房虚度年华。

上片着重写景，景中有情，因景中有人在，但未正面写人。

上结落到自身，只是用虚笔写人之所感，为下片正面写人转入抒情蓄势。

换头“独凭绣床”，人已出矣。

首标“独”字，正切闺情。

绣床，有彩绣为饰的床。

古人坐卧之具皆曰床，此处用“凭”字，倚靠的意思，当是坐具。

“方寸”，心也。

“乱”，谓心绪烦乱。

“肠断”，极其伤心，才会感到愁肠寸断。

“断”、“乱”，押韵。

与上下句的关系也和上片“尽”、“忍”一样，彻上彻下。

上结“玉闺深掩过年华”，犹是慨叹之辞，由慨叹、心乱到肠断，抒情步步深入，到实在忍不住时，于是热泪不禁夺眶而出，才会出现“泪珠穿破脸边花”。

“脸边花”，写女子腮脸如花艳美。

作者在另一首词中写道：“好花颜色，双脸上，晚妆同。

”这也是写双脸如花美。

词人笔触常涉及到美人泪脸，冯正中词：“香闺寂寂门半掩，愁眉敛，泪珠滴破胭脂脸。

”韦端己词：“恨重重，泪界莲腮两线红。

”写法和用字都不相同，特别是在用动词上的差异，大有讲究。

冯词用“滴”，韦词用“界”，本词用“穿”，比较起来，“穿”字兼有“滴”、“界”两字之妙。

用“滴破”，想见泪痕点点，用“泪界”，则泪痕两线。

这里用“穿破”，“穿”比“滴”重，既然“穿破”，而且直到脸边，自然也包含“泪界双线”，就泪痕来说，还要深些。

此处只就用字而言，并不意味着评论全词和词家。

词中刻划思妇的形象和心理，写到“泪珠穿破”，大有“山重水复疑无路”之势，谁知煞尾忽转新境，出现邻家女郎来问良人音信，教她害羞地答道：“还没有回家的日期呢！

”笔意活泼，情趣盎然，带有浓厚的民歌色彩，深得水穷云起之妙。

这首词的语言也不若作者其他作品那样秾艳。

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