苏溪亭 文翻注译赏
苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑。
燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。
苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑。
苏溪亭边野草茁长，遍地青青，已是暮春时节。
在东风吹拂中，斜倚阑干象《西洲曲》里的那人是谁呢？
燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。
燕子还没有回到旧窝，而美好的春光已快要完了。
迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲，料峭春风中的杏花，也失去了晴日下艳丽的容光，显得凄楚可怜。
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苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑(lán)。
燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。
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苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑(lán)。
苏溪亭边野草茁长，遍地青青，已是暮春时节。
在东风吹拂中，斜倚阑干象《西洲曲》里的那人是谁呢？
燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。
燕子还没有回到旧窝，而美好的春光已快要完了。
迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲，料峭春风中的杏花，也失去了晴日下艳丽的容光，显得凄楚可怜。
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苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑。
燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。
这首诗的写作时间与《兰溪棹歌》相近。
戴叔伦公元780年在（唐德宗建中元年）旧历五月至次年春曾任东阳令，苏溪在今浙江省义乌市苏溪镇，与浙江省东阳市不远，这首诗大约是他在这段期间所作的。
诗中所写的景是暮春之景，情是怨别之情。
“苏溪亭上草漫漫”，写出地点和节候。
野草茁长，遍地青青，已是暮春时节。
这时的溪边亭上，“春草碧色，春水渌波”，最容易唤起人们的离愁别绪，正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。
“谁倚东风十二阑”，以设问的形式，托出倚阑人的形象。
在东风吹拂中，斜倚阑干的那人是谁呢？
这凝眸沉思的身姿，多像《西洲曲》里的人：“鸿飞满西洲，望郎上青楼。
楼高望不见，尽日阑干头。
阑干十二曲，垂手明如玉。
” 这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢？
“燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。
”燕子还没有回到旧窝，而美好的春光已快要完了。
虽是眼中之景，却暗喻着心中之情：游子不归，红颜将老。
“一汀烟雨杏花寒”，正是“春事晚”的具体描绘。
迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲，料峭春风中的杏花，也失去了晴日下艳丽的容光，显得凄楚可怜。
这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘，不尽的哀愁。
如此写法，使无形之情因之而可见，无情之景因之而可思。
宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句：“试问闲愁都几许？
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，可能就是受到这首唐诗的启发的。
四句诗全是写景，而景语即情语，情景融浑无迹。
诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙，恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印，诗韵人情，隽永醇厚。
参考资料： 1、 《唐诗鉴赏辞典》.上海辞书出版社，1983年12月版，第677页
兰溪棹歌 文翻注译赏
凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
一弯蛾眉月挂在柳湾的上空，月光清朗，凉爽宜人。
越中山色倒映在水平如镜的溪面上，煞是好看。
兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
淅淅沥沥的春雨，下了三天，溪水猛涨，鱼群争抢新水，夜半人静之时纷纷涌上溪头浅滩。
参考资料： 1、 于海娣 等．唐诗鉴赏大全集．北京：中国华侨出版社，2010：255
凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
凉月：新月。
越：古代东南沿海一带称为越，今浙江省中部。
兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
兰溪：兰溪江，也称兰江，浙江富春江上游一支流，在今浙江省兰溪市西南。
桃花雨：江南春天桃花盛开时下的雨。
三日：三天。
参考资料： 1、 于海娣 等．唐诗鉴赏大全集．北京：中国华侨出版社，2010：255
凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
一弯蛾眉月挂在柳湾的上空，月光清朗，凉爽宜人。
越中山色倒映在水平如镜的溪面上，煞是好看。
凉月：新月。
越：古代东南沿海一带称为越，今浙江省中部。
兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
淅淅沥沥的春雨，下了三天，溪水猛涨，鱼群争抢新水，夜半人静之时纷纷涌上溪头浅滩。
兰溪：兰溪江，也称兰江，浙江富春江上游一支流，在今浙江省兰溪市西南。
桃花雨：江南春天桃花盛开时下的雨。
三日：三天。
参考资料： 1、 于海娣 等．唐诗鉴赏大全集．北京：中国华侨出版社，2010：255
凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
这是一首富于民歌风味的船歌。
全诗以清新灵妙的笔触写出了兰溪的山水之美及渔家的欢乐之情。
歌唱当地风光的民歌，除有特殊背景外（如刘禹锡《踏歌词》）取景多在日间。
因为在丽日艳阳照映下，一切景物都显得生气蓬勃、鲜妍明媚，得以充分展示出它们的美。
此篇却独出心裁，选取夜间作背景，歌咏江南山水胜地另一种人们不大注意的美。
这是它在取材、构思上的一个显著特点。
“凉月如眉挂柳湾”，首句写舟行所见岸边景色：一弯如眉的新月，映射着清冷的黑暗，正低挂在水湾的柳梢上。
雨后的春夜，月色显得更加清澄；
时值三月（从下文“桃花雨”可知），柳条已经垂缕披拂。
眉月新柳，相映成趣，富于清新之感。
“越中山色镜中看”，此句转写水色山影。
浙江一带古为越国之地，故称“越中”。
“山色镜中看”，描绘出越中一带水清如镜，两岸秀色尽映水底的美丽图景。
句内“中”字复迭，既增添了民歌的咏叹风味啊，又传递出夜间行舟时于水中一边观赏景色，一边即景歌唱的怡然自得的情趣。
“兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
”船继续前行，不觉意间已从平缓如镜的水面驶到滩头。
听到滩声哗哗，诗人才联想到连日春雨，兰溪水涨，滩声听起来也变得更加急骤了。
在滩声中，似乎时不时听到鱼儿逆水而行时发出的泼刺声，诗人又不禁想到，这该是撒欢的鲤鱼趁着春江涨水，在奔滩而上了。
南方二三月间桃花开时，每有绵绵春雨。
这种持续不断的细雨，能使江水上涨，却不会使水色变浑，所以次句有水清如镜的描写，如果是北方的桃花汛，则自无“山色镜中看”的清澈之景。
由此可见诗人观察事物描写景物的真切。
因是夜中行舟，夜色本来比较黯淡朦胧，这里特意选用“桃花雨”的字面，感觉印象中便增添了黑暗的冬天色彩；
夜间本来比较宁静，这里特意写到鲤鱼上滩的声响，遂使静夜增添了活泼的生命跃动气息。
实际上，这里所写的“三月桃花雨”与“鲤鱼来上滩”都不是目接之景，前者因滩声喧哗而有此联想，后者因游鱼泼刺而有此猜测。
两者都是诗人的想象之景。
正因为多了这一层想像的因素，诗情便显得更为浓郁。
通观全诗，可以发现，这首船歌虽然以兰溪之夜作为背景，但它着重表现的并非夜的静谧朦胧，而是兰溪夜景的清新澄澈，生趣盎然。
而这，正体现出这首诗独特的民歌气韵，渔家的欢乐之情。
参考资料： 1、 萧涤非 等．唐诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1983：676-677
题稚川山水 文翻注译
松下茅亭五月凉，汀沙云树晚苍苍。
行人无限秋风思，隔水青山似故乡。
松下茅亭五月凉，汀沙云树晚苍苍。
五月，松下的茅草亭里却凉爽宜人，白沙覆盖的汀洲和远处的繁茂树林融入了暮色，呈现出一片苍苍茫茫。
行人无限秋风思，隔水青山似故乡。
路上的行人兴起了无限的思乡之情，此处的青山绿水也仿佛是自己的故乡了。
参考资料： 1、 戴文进著．《戴叔伦诗文集笺注》：南京师范大学出版社，2013.12,：第276页 2、 汪娟主编．《唐诗三百首》：安徽少年儿童出版社，2014.02：第159页
松下茅亭五月凉，汀沙云树晚苍苍。
松下茅亭：放眼亭外。
凉：传达了给人以舒畅之感汀沙：指靠近水边的沙洲。
云树：高大的树木．苍苍：深青色，幽暗。
行人无限秋风思，隔水青山似故乡。
思：指的是思乡的感情。
参考资料： 1、 戴文进著．《戴叔伦诗文集笺注》：南京师范大学出版社，2013.12,：第276页 2、 汪娟主编．《唐诗三百首》：安徽少年儿童出版社，2014.02：第159页
松下茅亭五月凉，汀沙云树晚苍苍。
五月，松下的茅草亭里却凉爽宜人，白沙覆盖的汀洲和远处的繁茂树林融入了暮色，呈现出一片苍苍茫茫。
松下茅亭：放眼亭外。
凉：传达了给人以舒畅之感汀沙：指靠近水边的沙洲。
云树：高大的树木．苍苍：深青色，幽暗。
行人无限秋风思，隔水青山似故乡。
路上的行人兴起了无限的思乡之情，此处的青山绿水也仿佛是自己的故乡了。
思：指的是思乡的感情。
参考资料： 1、 戴文进著．《戴叔伦诗文集笺注》：南京师范大学出版社，2013.12,：第276页 2、 汪娟主编．《唐诗三百首》：安徽少年儿童出版社，2014.02：第159页
送人游岭南 文翻
少别华阳万里游，近南风景不曾秋。
红芳绿笋是行路，纵有啼猿听却幽。
少别华阳万里游，近南风景不曾秋。
少时离开家乡去做万里旅游，岭南的风景到了深秋还是郁郁葱葱、生机勃勃。
红芳绿笋是行路，纵有啼猿听却幽。
路两旁有绿竹红花，就是猿猴长啸，听起来也会感到幽静。
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客夜与故人偶集 / 江乡故人偶集客舍 文翻注译
天秋月又满，城阙夜千重。
还作江南会，翻疑梦里逢。
风枝惊暗鹊，露草覆寒蛩。
羁旅长堪醉，相留畏晓钟。
天秋月又满，城阙夜千重。
秋月又一次盈满，城中夜色深浓。
还作江南会，翻疑梦里逢。
你我在江南相会，我怀疑是梦中相逢。
风枝惊暗鹊，露草覆寒蛩。
晚风吹动树枝，惊动了栖息的鸟鹊。
秋草披满霜露，伴随着悲吟的寒虫。
羁旅长堪醉，相留畏晓钟。
你我客居他乡，应该畅饮以排遣愁闷，留你长饮叙旧，只担心天晓鸣钟。
参考资料： 1、 刘建勋．唐诗三百首便览．厦门：厦门大学出版社，1990：226 2、 宝怀隽．唐诗三百首解析．北京：同心出版社，2011：238 3、 左均如．唐诗三百首辞典．上海：汉语大词典出版社，2002：237 4、 于海娣 等．唐诗鉴赏大全集．北京：中国华侨出版社，2010：252-253 5、 蘅塘退士 等．唐诗·宋词·元曲三百首．长沙：岳麓书社，2004：95
天秋月又满，城阙夜千重。
天秋：谓天行秋肃之气；
时令已值清秋。
唐李白《秋思》诗：“天秋木叶下，月冷莎鸡悲。
”城阙（què）：宫城前两边的楼观，泛指城池。
《诗经·郑风·子衿》：“佻兮达兮，在城阙兮。
”孔颖达疏：“谓城上之别有高阙，非宫阙也。
”千重：千层，层层迭迭，形容夜色浓重。
《后汉书·马融传》：“群师叠伍，伯校千重。
” 还作江南会，翻疑梦里逢。
会：聚会。
翻疑：反而怀疑。
翻：义同“反”。
风枝惊暗鹊，露草覆寒蛩。
风枝：风吹拂下的树枝。
宋曾慥《高斋漫录》：“南唐有画，黄头子数十枚集于风枝上。
”惊暗鹊：一作“鸣散鹊”。
露草：沾露的草。
唐李华《木兰赋》：“露草白兮山凄凄，鹤既唳兮猿复啼。
”泣寒蛩（qióng）：指秋虫在草中啼叫如同哭泣。
寒蛩：深秋的蟋蟀。
唐韦应物《拟古诗》之六：“寒蛩悲洞房，好鸟无遗音。
” 羁旅长堪醉，相留畏晓钟。
羁（jī）旅：指客居异乡的人。
《周礼·地官·遗人》：“野鄙之委积，以待羁旅。
”郑玄注：“羁旅，过行寄止者。
”长：一作“常”。
相留：挽留。
晓钟：报晓的钟声。
唐沈佺期《和中书侍郎杨再思春夜宿直》：“千庐宵驾合，五夜晓钟稀。
” 参考资料： 1、 刘建勋．唐诗三百首便览．厦门：厦门大学出版社，1990：226 2、 宝怀隽．唐诗三百首解析．北京：同心出版社，2011：238 3、 左均如．唐诗三百首辞典．上海：汉语大词典出版社，2002：237 4、 于海娣 等．唐诗鉴赏大全集．北京：中国华侨出版社，2010：252-253 5、 蘅塘退士 等．唐诗·宋词·元曲三百首．长沙：岳麓书社，2004：95
天秋月又满，城阙夜千重。
秋月又一次盈满，城中夜色深浓。
天秋：谓天行秋肃之气；
时令已值清秋。
唐李白《秋思》诗：“天秋木叶下，月冷莎鸡悲。
”城阙（què）：宫城前两边的楼观，泛指城池。
《诗经·郑风·子衿》：“佻兮达兮，在城阙兮。
”孔颖达疏：“谓城上之别有高阙，非宫阙也。
”千重：千层，层层迭迭，形容夜色浓重。
《后汉书·马融传》：“群师叠伍，伯校千重。
” 还作江南会，翻疑梦里逢。
你我在江南相会，我怀疑是梦中相逢。
会：聚会。
翻疑：反而怀疑。
翻：义同“反”。
风枝惊暗鹊，露草覆寒蛩。
晚风吹动树枝，惊动了栖息的鸟鹊。
秋草披满霜露，伴随着悲吟的寒虫。
风枝：风吹拂下的树枝。
宋曾慥《高斋漫录》：“南唐有画，黄头子数十枚集于风枝上。
”惊暗鹊：一作“鸣散鹊”。
露草：沾露的草。
唐李华《木兰赋》：“露草白兮山凄凄，鹤既唳兮猿复啼。
”泣寒蛩（qióng）：指秋虫在草中啼叫如同哭泣。
寒蛩：深秋的蟋蟀。
唐韦应物《拟古诗》之六：“寒蛩悲洞房，好鸟无遗音。
” 羁旅长堪醉，相留畏晓钟。
你我客居他乡，应该畅饮以排遣愁闷，留你长饮叙旧，只担心天晓鸣钟。
羁（jī）旅：指客居异乡的人。
《周礼·地官·遗人》：“野鄙之委积，以待羁旅。
”郑玄注：“羁旅，过行寄止者。
”长：一作“常”。
相留：挽留。
晓钟：报晓的钟声。
唐沈佺期《和中书侍郎杨再思春夜宿直》：“千庐宵驾合，五夜晓钟稀。
” 参考资料： 1、 刘建勋．唐诗三百首便览．厦门：厦门大学出版社，1990：226 2、 宝怀隽．唐诗三百首解析．北京：同心出版社，2011：238 3、 左均如．唐诗三百首辞典．上海：汉语大词典出版社，2002：237 4、 于海娣 等．唐诗鉴赏大全集．北京：中国华侨出版社，2010：252-253 5、 蘅塘退士 等．唐诗·宋词·元曲三百首．长沙：岳麓书社，2004：95