浣溪沙·杨柳千条送马蹄 文翻注译赏
杨柳千条送马蹄，北来征雁旧南飞。
客中谁与换春衣。
终古闲情归落照，一春幽梦逐游丝。
信回刚道别多时。
杨柳千条送马蹄，北来征雁旧南飞。
客中谁与换春衣。
在杨柳依依的季节，我骑着骏马远行，春天北来的大雁都是去年去南方过冬的，只身在外，已经换了季节，有谁为我打点行装，替我换上春天的衣裳呢？
终古闲情归落照，一春幽梦逐游丝。
信回刚道别多时。
自古以来，闲情逸致只能寄托在落日的余晖上，而我这一春幽梦，追逐着飘荡在空中的蜘蛛丝。
刚刚寄走家书，只说自己离家太久。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著．孙红颖解译,纳兰词全鉴：中国纺织出版社，2016.02：第32页
杨柳千条送马蹄，北来征雁旧南飞。
客中谁与换春衣。
北来征雁：大雁每年春分节令前后从南方北归，以其前一年秋分时节由北南飞．故云北归雁为“旧南飞”春衣：春季穿的衣服，相对冬衣而言。
终古闲情归落照，一春幽梦逐游丝。
信回刚道别多时。
终古：往昔，自古以来。
闲情：悠闲、清闲之情。
落照：落日之光。
杜牧《洛阳长句》：“桥横落照虹堪画，树锁千门鸟自还。
”幽梦：隐约的梦境游丝：飘动着的蛛丝。
晏殊《蝶恋花》： “满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。
”刚道：只说。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著．孙红颖解译,纳兰词全鉴：中国纺织出版社，2016.02：第32页
杨柳千条送马蹄，北来征雁旧南飞。
客中谁与换春衣。
在杨柳依依的季节，我骑着骏马远行，春天北来的大雁都是去年去南方过冬的，只身在外，已经换了季节，有谁为我打点行装，替我换上春天的衣裳呢？
北来征雁：大雁每年春分节令前后从南方北归，以其前一年秋分时节由北南飞．故云北归雁为“旧南飞”春衣：春季穿的衣服，相对冬衣而言。
终古闲情归落照，一春幽梦逐游丝。
信回刚道别多时。
自古以来，闲情逸致只能寄托在落日的余晖上，而我这一春幽梦，追逐着飘荡在空中的蜘蛛丝。
刚刚寄走家书，只说自己离家太久。
终古：往昔，自古以来。
闲情：悠闲、清闲之情。
落照：落日之光。
杜牧《洛阳长句》：“桥横落照虹堪画，树锁千门鸟自还。
”幽梦：隐约的梦境游丝：飘动着的蛛丝。
晏殊《蝶恋花》： “满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。
”刚道：只说。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著．孙红颖解译,纳兰词全鉴：中国纺织出版社，2016.02：第32页
杨柳千条送马蹄，北来征雁旧南飞。
客中谁与换春衣。
终古闲情归落照，一春幽梦逐游丝。
信回刚道别多时。
上片从景色入笔，前两句“杨柳干条送马蹄，北来征雁旧南飞”，主要写眼前的景物，千万条柳丝在微风吹拂下摇摇摆摆，好像是在迎送这飞扬的马蹄；
去年秋天往南飞的大雁，现在也飞回北方了。
“客中谁与换春衣”，既是抒情，也是上片的点睛之笔。
自己扈驾在外，没有爱人在身边，又有谁来给自己换春衣。
盎然的春意与心中惆怅形成了鲜明的对比。
下片进一步借景抒情，“终古闲情归落照，一春幽梦逐游丝”，通过“落照”“游丝”这两个意象，苦闷之情跃然于纸。
词人只好把自己的闲情逸致寄托在落日的余晖上。
梦境中，竟然隐隐约约追逐飘荡在空中的蜘蛛丝。
这是作者对自己常年忙于侍卫职责，在消磨青春时光的扈从出巡中难得自由的慨叹，当然也流露出其对这种生活的厌倦。
只能通过自然之景消磨时光。
结尾一句“信回刚道别多时”，读来既心酸，又欣慰。
心酸的是，纳兰的心真的就像孩子一样，与爱人的一点点离别都会讣他难以承受；
欣慰的是，不管纳兰身在何处，心里都牵挂着自己的爱人，尽管分别的时间很短暂，他却觉得已经很漫长了。
这样的男子，无论是哪个女子都会为之心动，并愿意为他守候。
全词表达了词人厌于扈从生涯，思念家乡、思念闺中妻子的情怀，不加雕饰，真挚朴素。
参考资料： 1、 中国《金瓶梅》研究会编．金瓶梅研究 第11辑：复旦大学出版社，2015.07：第72页
菩萨蛮·催花未歇花奴鼓 文翻注译赏
催花未歇花奴鼓，酒醒已见残红舞。
不忍覆馀觞，临风泪数行。
粉香看又别，空剩当时月。
月也异当时，凄清照鬓丝。
催花未歇花奴鼓，酒醒已见残红舞。
不忍覆馀觞，临风泪数行。
催促春花盛开的鼓声一直还没有停，酒醒之后已经看见落花纷纷扬扬。
不忍倾杯一饮而尽这酒杯中残余的薄酒。
面对秋风，离情别绪顿生，情不自禁地流下眼泪。
粉香看又别，空剩当时月。
月也异当时，凄清照鬓丝。
可爱的人儿阿，如今这离别又出现在眼前，寂空无所依，只留下一轮圆月，独立天际，甚至就连这月亮也与当时我们在一起时不同，你看这凄凉的清光缕缕地照在我的青丝上，如何不催人泪下。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
聂小晴注译,纳兰词全编笺注,北京联合出版公司,2013.08,第206页 2、 李国强 白冬雁选注,历朝送别忆旧诗：踏莎行卷,华夏出版社,2000年02月第1版,第348页
催花未歇花奴鼓，酒醒已见残红舞。
不忍覆馀觞，临风泪数行。
花奴：唐玄宗时汝阳王李琎的小字。
残红舞：指花落。
覆：倾翻酒杯，指饮酒。
馀觞（yúshāng）：杯中所剩残酒。
粉香看又别，空剩当时月。
月也异当时，凄清照鬓丝。
粉香：代指钟爱的女子。
“月也”二句：如今的月光也与当时不同了，只照着我的鬓发。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
聂小晴注译,纳兰词全编笺注,北京联合出版公司,2013.08,第206页 2、 李国强 白冬雁选注,历朝送别忆旧诗：踏莎行卷,华夏出版社,2000年02月第1版,第348页
催花未歇花奴鼓，酒醒已见残红舞。
不忍覆馀觞，临风泪数行。
催促春花盛开的鼓声一直还没有停，酒醒之后已经看见落花纷纷扬扬。
不忍倾杯一饮而尽这酒杯中残余的薄酒。
面对秋风，离情别绪顿生，情不自禁地流下眼泪。
花奴：唐玄宗时汝阳王李琎的小字。
残红舞：指花落。
覆：倾翻酒杯，指饮酒。
馀觞（yúshāng）：杯中所剩残酒。
粉香看又别，空剩当时月。
月也异当时，凄清照鬓丝。
可爱的人儿阿，如今这离别又出现在眼前，寂空无所依，只留下一轮圆月，独立天际，甚至就连这月亮也与当时我们在一起时不同，你看这凄凉的清光缕缕地照在我的青丝上，如何不催人泪下。
粉香：代指钟爱的女子。
“月也”二句：如今的月光也与当时不同了，只照着我的鬓发。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
聂小晴注译,纳兰词全编笺注,北京联合出版公司,2013.08,第206页 2、 李国强 白冬雁选注,历朝送别忆旧诗：踏莎行卷,华夏出版社,2000年02月第1版,第348页
催花未歇花奴鼓，酒醒已见残红舞。
不忍覆馀觞，临风泪数行。
粉香看又别，空剩当时月。
月也异当时，凄清照鬓丝。
这首词通过临别前和临别时的环境以及心理描写，来渲染相思之情。
上片通过临别前饮酒与心绪不宁的矛盾心态，下片更进一步，通过写马上要离别时，突然感到物非人非的强烈情感，表达了面对离别而无法自禁的剧烈情感变化。
上片情感表现还在自控的范围内，最多是愁肠百结而“不忍覆余觞”，实在不能忍受心中痛苦也只是“临风泪数行”，或许情人问起，她可能还会忍住说是眼中吹进了沙子。
下片就显然增强了情感。
眼看马上所爱的人就会很难再看见一次，情感上难以忍受，原本物是人非都已是催人肝肠寸断的了，她却说就连物也并非原来的物了，天上那轮见证过你我二人爱情事实的圆月也突然冷酷无情起来，这营造了一种极大的内心恐惧感、寂寞感、空虚感。
这首词中“催花未歇花奴鼓”句引了唐代玄宗时人物李琏的典故。
他是大唐睿宗皇帝嫡孙，是唐朝宗室让皇帝李宪的长子，正由于他是让皇帝的长子，所以被封为汝阳郡王。
他小名叫花奴，是个长得面容俊美姣好的美男子，并且音乐能力很强，可谓才貌双全。
他还擅长弓和羯鼓，聪明敏捷。
众所周知，唐玄宗也是历史上一个极富艺术修养的皇帝，在音乐舞蹈方面都是行家，身边有个多才多艺、才貌双全的美男子花奴，玄宗当然对他很是喜欢，并曾亲自教他音律，据说玄宗还亲自教授他羯鼓。
这首词写思恋、写离别，本身用词也巧，典故也大有可玩味处，真可读可感：花奴不鼓，唯见残红飞舞，前欢不再，而其悲则无穷，读之惨然，起身无绪，怅然若有所思。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
聂小晴编著,纳兰词全编笺注典评,中国华侨出版社,2012.05,第248-249页
如梦令·黄叶青苔归路 文翻注译
青衫湿·悼亡 文翻译
近来无限伤心事，谁与话长更？
从教分付，绿窗红泪，早雁初莺。
当时领略，而今断送，总负多情。
忽疑君到，漆灯风飐，痴数春星。
近来无限伤心事，谁与话长更？
从教分付，绿窗红泪，早雁初莺。
最近有太多的伤心事，我能与谁倾诉于这漫漫长夜？
一切听从命运的安排，早春时节，窗外绿影婆娑，大雁归来，黄莺歌舞，任凭泪流满面。
当时领略，而今断送，总负多情。
忽疑君到，漆灯风飐，痴数春星。
当年与你欣赏美景，如今却丧失了，辜负了往日的一片深情。
忽然一阵风吹，明灯随风摇动，我以为是你的魂魄回来了，罢了，我只能痴情地数星等待。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
邢学波笺注．纳兰词笺注全编：天津人民出版社，2013.10：第117页 2、 穆德．读点经典：中国华侨出版社，2013.09：第430页
近来无限伤心事，谁与话长更？
从教分付，绿窗红泪，早雁初莺。
最近有太多的伤心事，我能与谁倾诉于这漫漫长夜？
一切听从命运的安排，早春时节，窗外绿影婆娑，大雁归来，黄莺歌舞，任凭泪流满面。
从教分付：一切都听任其安排。
张元干《念奴娇》：“有谁伴我凄凉，除非分付，与杯中醽醁。
”绿窗：指窗外绿景。
红泪：指伤离或死别的眼泪。
早雁初莺：是说春去秋来，形容时光流逝。
当时领略，而今断送，总负多情。
忽疑君到，漆灯风飐，痴数春星。
当年与你欣赏美景，如今却丧失了，辜负了往日的一片深情。
忽然一阵风吹，明灯随风摇动，我以为是你的魂魄回来了，罢了，我只能痴情地数星等待。
领略：欣赏，晓悟。
漆灯：灯明亮如漆谓之“漆灯”。
《世说新语》谓王羲之见杜宏治，叹曰：“面如凝脂，目如点漆，此真神仙中人。
这里的‘漆灯’语出唐李贺《南山田中行》：“石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆点松花。
”风飐（zhǎn）：风吹之意。
毛文锡《临江仙》：“岸泊渔灯风飐碎，白苹远散浓香。
”痴数春星：谓痴情地数着天上的星斗。
梁简文帝《神山寺碑》：“澄明离日，照影春星。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
邢学波笺注．纳兰词笺注全编：天津人民出版社，2013.10：第117页 2、 穆德．读点经典：中国华侨出版社，2013.09：第430页
河传·春浅 文注
春浅，红怨，掩双环。
微雨花间，昼闲。
无言暗将红泪弹。
阑珊，香销轻梦还。
斜倚画屏思往事，皆不是，空作相思字。
记当时垂柳丝，花枝，满庭蝴蝶儿。
春浅，红怨，掩双环。
微雨花间，昼闲。
无言暗将红泪弹。
阑珊，香销轻梦还。
双环：门上双环，此代指门。
阑珊：稀疏零落。
斜倚画屏思往事，皆不是，空作相思字。
记当时垂柳丝，花枝，满庭蝴蝶儿。
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忆秦娥·山重叠 文注
山重叠。
悬崖一线天疑裂。
天疑裂。
断碑题字，苔痕横啮。
风声雷动鸣金铁。
阴森潭底蛟龙窟。
蛟龙窟。
兴亡满眼，旧时明月。
山重叠。
悬崖一线天疑裂。
天疑裂。
断碑题字，苔痕横啮。
悬崖句：谓群山环绕，举头望去，天空只露一线，仿佛是天幕裂开了。
苔痕横啮：意谓断碑上长满了苍苔，那苍苔好像是啃咬着碑文。
风声雷动鸣金铁。
阴森潭底蛟龙窟。
蛟龙窟。
兴亡满眼，旧时明月。
风声句：谓龙潭口处如同风雷大作，发出了金征戈矛撞击般的巨大声响、鸣金铁，形容风雷声如同金征戈矛撞击之声。
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摸鱼儿·午日雨眺 文翻注译
涨痕添、半篙柔绿，蒲梢荇叶无数。
台榭空蒙烟柳暗，白鸟衔鱼欲舞。
红桥路，正一派、画船萧鼓中流住。
呕哑柔橹，又早拂新荷，沿堤忽转，冲破翠钱雨。
蒹葭渚，不减潇湘深处。
霏霏漠漠如雾，滴成一片鲛人泪，也似汨罗投赋。
愁难谱，只彩线、香菰脉脉成千古。
伤心莫语，记那日旗亭，水嬉散尽，中酒阻风去。
涨痕添、半篙柔绿，蒲梢荇叶无数。
台榭空蒙烟柳暗，白鸟衔鱼欲舞。
红桥路，正一派、画船萧鼓中流住。
呕哑柔橹，又早拂新荷，沿堤忽转，冲破翠钱雨。
雨后水涨，嫩绿的水面已涨至半篙，蒲柳和荇叶无数。
亭台楼榭迷蒙一片，柳枝暗沉，白鸟衔着鱼儿飞掠欲舞。
画桥外，路幽长。
画船齐发，箫鼓阵阵，在水中央流连。
随着轻柔的划桨之声，船早巳拂过新荷，沿着河堤忽转，冲破新荷出生时所下之雨。
蒹葭渚，不减潇湘深处。
霏霏漠漠如雾，滴成一片鲛人泪，也似汨罗投赋。
愁难谱，只彩线、香菰脉脉成千古。
伤心莫语，记那日旗亭，水嬉散尽，中酒阻风去。
长满芦苇的洲渚，丝毫不亚于潇湘深处。
雨纷纷而下，迷迷蒙蒙，如雾一般，恰似鲛人的眼泪，亦如正作赋投江以凭吊屈原。
愁意难以谱写，只是用彩线缠裹香菰以纪念屈原的习俗，千古流传。
一片伤心，沉默不语。
记得那日在酒楼中，待到水上游戏做罢，人群散尽，我饮酒至半酣，迎风而行。
参考资料： 1、 纳兰性德著；
崇贤书院释译．,图解纳兰词：黄山书社，2016.03：第292页
涨痕添、半篙柔绿，蒲梢荇叶无数。
台榭空蒙烟柳暗，白鸟衔鱼欲舞。
红桥路，正一派、画船萧鼓中流住。
呕哑柔橹，又早拂新荷，沿堤忽转，冲破翠钱雨。
“涨痕添”二句：此写午日雨中水面之景。
涨痕，涨水的痕迹。
柔绿，嫩绿，此处代指嫩绿之水色，蒲：蒲柳，即水杨。
荇：多年生草本植物，叶呈对生圆形，可食。
烟柳：谓烟雾笼罩的柳林。
呕哑（ōu yā）柔橹（lǔ）：谓船行水面橹篙划水发出轻柔的水声。
呕哑：象水声。
翠钱雨：指新荷生出时所下的雨。
翠钱：新荷之雅称。
蒹葭渚，不减潇湘深处。
霏霏漠漠如雾，滴成一片鲛人泪，也似汨罗投赋。
愁难谱，只彩线、香菰脉脉成千古。
伤心莫语，记那日旗亭，水嬉散尽，中酒阻风去。
蒹葭渚：长满芦苇的洲渚。
鲛人：神话传说中的人鱼。
汨罗投赋：战国时楚诗人屈原忧愤国事，投汨罗江(湘江支流)而死。
后人写诗作赋投入江中，以示凭吊。
事见《史记·屈原贾生列传》。
“愁难谱”二句：谓满怀忧怨哀愁难以表达，只有凭借用彩线缠裹香菰投入江中以示这千古的脉脉哀思了。
菰（gū）米：即菱白。
其食为菰米，亦称雕胡米，可食。
旗亭：酒楼。
因悬旗为酒招，故名。
参考资料： 1、 纳兰性德著；
崇贤书院释译．,图解纳兰词：黄山书社，2016.03：第292页
涨痕添、半篙柔绿，蒲梢荇叶无数。
台榭空蒙烟柳暗，白鸟衔鱼欲舞。
红桥路，正一派、画船萧鼓中流住。
呕哑柔橹，又早拂新荷，沿堤忽转，冲破翠钱雨。
雨后水涨，嫩绿的水面已涨至半篙，蒲柳和荇叶无数。
亭台楼榭迷蒙一片，柳枝暗沉，白鸟衔着鱼儿飞掠欲舞。
画桥外，路幽长。
画船齐发，箫鼓阵阵，在水中央流连。
随着轻柔的划桨之声，船早巳拂过新荷，沿着河堤忽转，冲破新荷出生时所下之雨。
“涨痕添”二句：此写午日雨中水面之景。
涨痕，涨水的痕迹。
柔绿，嫩绿，此处代指嫩绿之水色，蒲：蒲柳，即水杨。
荇：多年生草本植物，叶呈对生圆形，可食。
烟柳：谓烟雾笼罩的柳林。
呕哑（ōu yā）柔橹（lǔ）：谓船行水面橹篙划水发出轻柔的水声。
呕哑：象水声。
翠钱雨：指新荷生出时所下的雨。
翠钱：新荷之雅称。
蒹葭渚，不减潇湘深处。
霏霏漠漠如雾，滴成一片鲛人泪，也似汨罗投赋。
愁难谱，只彩线、香菰脉脉成千古。
伤心莫语，记那日旗亭，水嬉散尽，中酒阻风去。
长满芦苇的洲渚，丝毫不亚于潇湘深处。
雨纷纷而下，迷迷蒙蒙，如雾一般，恰似鲛人的眼泪，亦如正作赋投江以凭吊屈原。
愁意难以谱写，只是用彩线缠裹香菰以纪念屈原的习俗，千古流传。
一片伤心，沉默不语。
记得那日在酒楼中，待到水上游戏做罢，人群散尽，我饮酒至半酣，迎风而行。
蒹葭渚：长满芦苇的洲渚。
鲛人：神话传说中的人鱼。
汨罗投赋：战国时楚诗人屈原忧愤国事，投汨罗江(湘江支流)而死。
后人写诗作赋投入江中，以示凭吊。
事见《史记·屈原贾生列传》。
“愁难谱”二句：谓满怀忧怨哀愁难以表达，只有凭借用彩线缠裹香菰投入江中以示这千古的脉脉哀思了。
菰（gū）米：即菱白。
其食为菰米，亦称雕胡米，可食。
旗亭：酒楼。
因悬旗为酒招，故名。
参考资料： 1、 纳兰性德著；
崇贤书院释译．,图解纳兰词：黄山书社，2016.03：第292页
于中好·雁帖寒云次第飞 文翻译赏
雁帖寒云次第飞，向南犹自怨归迟。
谁能瘦马关山道，又到西风扑鬓时。
人杳杳，思依依，更无芳树有乌啼。
凭将扫黛窗前月，持向今宵照别离。
雁帖寒云次第飞，向南犹自怨归迟。
谁能瘦马关山道，又到西风扑鬓时。
秋风正浓，大雁迫不及待，匆促南飞，惟恐落后。
而自己有家难回，犹白骑着瘦马，一年又一年，迤逦在古道之上，让西风扑面而来。
人杳杳，思依依，更无芳树有乌啼。
凭将扫黛窗前月，持向今宵照别离。
离人杳无踪迹，佳人愁思依依，再无心情寻芳弄草，整日待在深闺中，任凭月落乌啼。
无聊之极，随手闲拂窗前月光，想起这月光也正落在离人身上。
参考资料： 1、 田萍．《纳兰词全集鉴赏》：中国画报出版社，2013年04月：第292页 2、 闵泽平．《纳兰词全集》：崇文书局，2012年03月：第270页
雁帖寒云次第飞，向南犹自怨归迟。
谁能瘦马关山道，又到西风扑鬓时。
秋风正浓，大雁迫不及待，匆促南飞，惟恐落后。
而自己有家难回，犹白骑着瘦马，一年又一年，迤逦在古道之上，让西风扑面而来。
帖：即贴，靠近，贴近。
次第：依次。
刘禹锡《秋江晚泊》：“暮霞千万状，宾鸿次第飞。
”鬓（bìn)：脸旁靠近耳朵的头发。
人杳杳，思依依，更无芳树有乌啼。
凭将扫黛窗前月，持向今宵照别离。
离人杳无踪迹，佳人愁思依依，再无心情寻芳弄草，整日待在深闺中，任凭月落乌啼。
无聊之极，随手闲拂窗前月光，想起这月光也正落在离人身上。
杳杳（yǎo）：渺无音讯的样子。
依依：恋恋不舍。
扫黛（dài）：扫眉，即画眉。
古代女子以黛描画，这里指闺中妻子。
参考资料： 1、 田萍．《纳兰词全集鉴赏》：中国画报出版社，2013年04月：第292页 2、 闵泽平．《纳兰词全集》：崇文书局，2012年03月：第270页
雁帖寒云次第飞，向南犹自怨归迟。
谁能瘦马关山道，又到西风扑鬓时。
人杳杳，思依依，更无芳树有乌啼。
凭将扫黛窗前月，持向今宵照别离。
该词转进层深，深婉动人。
“雁帖寒云次第飞，向南犹自怨归迟”：深秋季节，北雁南飞，排成行列，总是怨恨归去太迟。
而大雁能够自由南飞，出使边塞的人却不能回家。
“谁能瘦马关山道，又到西风扑鬓时”：马是瘦马，道路不是坦途，而是关山道，季节是萧瑟的秋天。
词人这是在堆积意象，来表达自己的情绪。
在词的上片，前二句云秋深而北雁南飞，犹怨归迟，一层；
雁可南归而人却难归，一层；
后二句再翻进，人已难归，偏又逢瘦马关山，西风扑鬓，又为一层。
词的下片明写愁思，一层；
而偏于杳杏依依之日闻乌鸦之啼声，一层；
最后抬头同望一轮明月，又将思乡情感推进一步，又一层。
该词手法向称巧妙，层层递进翻转，最后以月牵和，相思深处，婉转动人。
参考资料： 1、 张秉戌著．《纳兰词笺注》：北京出版社，2007年：第328页 2、 苏樱著．《纳兰词典评》：陕西师范大学出版社，2008年：第149页
浣溪沙·谁道飘零不可怜 文翻译
谁道飘零不可怜，旧游时节好花天。
断肠人去自经年。
一片晕红才著雨，几丝柔绿乍和烟。
倩魂销尽夕阳前。
谁道飘零不可怜，旧游时节好花天。
断肠人去自经年。
谁说花儿凋零不令人生起怜爱之情呢？
当年同游之时正是春花竞放的美好时光。
而今友人已去，空余自己独身一人。
一片晕红才著雨，几丝柔绿乍和烟。
倩魂销尽夕阳前。
眼前一片红花刚刚被春雨打湿花瓣，丝丝嫩柳在烟霭中随风摇曳。
在夕阳落照前的美景令少女为之梦断魂销。
参考资料： 1、 《经典读库》编委会编著,人间最美纳兰词精选,江苏美术出版社,2013.11,第242-243页 2、 陈水云著,唐宋词在明末清初的传播与接受,中国社会科学出版社,2010.10,第390页
谁道飘零不可怜，旧游时节好花天。
断肠人去自经年。
谁说花儿凋零不令人生起怜爱之情呢？
当年同游之时正是春花竞放的美好时光。
而今友人已去，空余自己独身一人。
飘零：飘落零散。
旧游：昔日之游。
断肠人：形容伤心悲痛到极点的人。
经年：一年或一年以上。
一片晕红才著雨，几丝柔绿乍和烟。
倩魂销尽夕阳前。
眼前一片红花刚刚被春雨打湿花瓣，丝丝嫩柳在烟霭中随风摇曳。
在夕阳落照前的美景令少女为之梦断魂销。
晕红：形容海棠花的色泽。
才：一作“疑”。
著雨；
春雨微著。
柔绿：柔嫩的绿柳。
一说嫩绿的叶子。
此句一作“晚风吹掠鬓云偏。
”倩魂：指少女美好的心魂。
典出陈玄祐《离魂记》里倩娘离魂的故事。
销尽：茫然若失。
销尽；
消散。
参考资料： 1、 《经典读库》编委会编著,人间最美纳兰词精选,江苏美术出版社,2013.11,第242-243页 2、 陈水云著,唐宋词在明末清初的传播与接受,中国社会科学出版社,2010.10,第390页
沁园春·代悼亡 文翻
梦冷蘅芜，却望姗姗，是耶非耶？
怅兰膏渍粉，尚留犀合；
金泥蹙绣，空掩蝉纱。
影弱难持，缘深暂隔，只当离愁滞海涯。
归来也，趁星前月底，魂在梨花。
鸾胶纵续琵琶。
问可及、当年萼绿华。
但无端摧折，恶经风浪；
不如零落，判委尘沙。
最忆相看，娇讹道字，手剪银灯自泼茶。
令已矣，便帐中重见，那似伊家。
梦冷蘅芜，却望姗姗，是耶非耶？
怅兰膏渍粉，尚留犀合；
金泥蹙绣，空掩蝉纱。
影弱难持，缘深暂隔，只当离愁滞海涯。
归来也，趁星前月底，魂在梨花。
蘅芜香渐渐消散的烟气里，隐约看到你的身影，亦真亦幻。
，梳妆盒里仍有你未用尽的胭脂，你的首饰与衣衫美丽依旧，看着这些我不禁怅惘良久。
留不住你的身影，我们只能分别在两个世界，不，还是把我们的永诀当作远隔天涯海角的思念吧。
梨花在星月清辉之下的秀美模样，仿如你魂魄归来。
鸾胶纵续琵琶。
问可及、当年萼绿华。
但无端摧折，恶经风浪；
不如零落，判委尘沙。
最忆相看，娇讹道字，手剪银灯自泼茶。
令已矣，便帐中重见，那似伊家。
即便我还可以续弦，但谁又及得上你？
可恨命运无端将你从我身边夺去：我最常想起你陪我读书的时候，你为我亲剪灯花，和我赌赛书中的掌故，那是何等的欢乐。
幸福一去不返，纵然我隔着纱帐看到你缥缈魂魄的影子，但那毕竟不是真实的！
参考资料： 1、 《经典读库》编委会编著．人间最美纳兰词精选：江苏美术出版社，2013.11：第32页 2、 （德）纳兰性德著；
苏缨，毛晓雯注译．纳兰词全译 清初第一词的最完整译注：湖南文艺出版社，2014.10：第212页