春云浓淡日微光，双阙重门耸建章。

不上楼来知几日，满城无算柳梢黄。

　　一、二句是写诗人试后登楼所见。

“春云浓淡日微光，双阙重门耸建章。

”诗人登上开封府内的考选楼，只见春云浓淡，不一变幻，然“浓妆淡抹总相宜”，更兼日曜微光，以至日光和谐，衬作宫殿的背景，使“双阙重门耸建章”有广袤的空间背景。

从外观到内景，写得凝重，而又背景浑厚。

一、二两句，不无“大宋威武，天下太平”之意。

　　三、四句则写诗人登楼后内心所感。

“不上楼来知几日，满城无算柳梢黄。

”不上宫殿中的铨楼没几天，只见满城无数柳梢黄，时光荏苒，岁月无情，登此铨楼，诗人若有所思。

科举考试，至宋臻于极盛，朝廷有“选举法’’，诗人身为朝臣，亲自与事，登临考楼，得无思乎？

“无算”一词，却于全句通俗中见古雅。

　　诗人考试毕登临，他的心态，似慰勉，似忻喜，似览观盛世，似不无忧世。

从宏观背景，到满城柳梢，从外观“双阙”，到内景宋宫，从院楼群落，到铨楼一处，从春云浓淡，到柳梢泛黄，无不全收诗人眼底，作了层次分明，色调丰富的反映，全诗以自然美为主调，由于诗人素主行文简淡，写自然美也不浓妆而工淡抹，于简淡中见多样，更需识力和功力。

参考资料： 1、 霍松林．历代绝句精华鉴赏辞典．陕西：陕西人民出版社，1993：958 2、 胡光舟等．古诗类编．广西：广西人民出版社，1984：383

陶尽门前土，屋上无片瓦。

十指不沾泥，鳞鳞居大厦。

　　揭露封建社会不劳而获、反映劳动者疾苦的诗篇，古代有很多，但从唐人孟郊的《织妇词》到宋人张俞《蚕妇》，多着眼于衣着。

郑谷的《偶书》，于濆的《辛苦行》从耕者腹长饥入手。

相比之下，梅尧臣此诗写烧窑工人，就显得十分新颖。

这两句有的本子作“十指不沾泥，”“十”字虽不如“寸”字尖新，但也写出了富家子的根本不劳动。

而以“鳞鳞”形容大厦，形象也非常鲜明。

诗人用字简练，含意深刻，读之发人深省。

　　《陶者》属于反映社会现实和民生疾苦的作品。

首二句以陶者“陶尽门前土”与“屋上无片瓦”相对比，付出如彼，所得如此，人间之不公尽在其中。

后二句以居者“十指不沾泥”与“鳞鳞居大厦”对比，付出如彼，所得如此，人间之不公可想而知。

前二句以对比道出，后二句亦以对比道出，前二句与后二句更以对比鲜明令人惊叹。

《陶者》一诗正以这种环环相扣的对比，道出了人世间的不公平，表达了对弱者的同情，风格古朴平淡。

　　在梅尧臣以前，唐代人已经写了大量反映社会不平等的诗，大都写耕织的农民，梅尧臣这首诗换了个角度，写手工业者，可以说是对自己做诗目标“意新语工”的实践。

诗在写作上，打破了绝句声律的格局限制，句法散文化，近似古代的风谣，这正是梅诗古朴淡泊的特色。

后来有位并不出名的诗人张俞，作了一首《蚕妇》诗说：“昨日入城市，归来泪满巾。

遍身罗绮者，不是养蚕人。

”主题与梅诗相同，不知是否受到过梅诗的启发。

近代有很多风谣，往往通过对比显示不合理，则受梅诗影响是很明显的。

　　从《陶者》即可看出，梅尧臣不断观察、聚焦日常生活的种种细节，在生活场景和人生经历中开拓、寻找前人未曾注意的题材，或在写前人写过的题材上翻新，开宋诗好为新奇、力避陈熟的风气。

梅诗构思奇巧而取材平平，用意深远而出之淡然，感情深厚而语句平淡，寓奇峭于朴素，外枯中膏，淡而有味，这是梅诗的创造与追求，也是宋诗的审美取向。

参考资料： 1、 缪钺 等 ．宋诗鉴赏辞典 ：上海辞书出版社 ，1987 ：79-80 ． 2、 李梦生 ．宋诗三百首全解 ：复旦大学出版社 ，2007 ：30-31 ．