cù pāi1.节奏急促的乐曲。宋张表臣《珊瑚钩诗话》卷二:"乐部中有促拍催酒﹐谓之《三台》。唐士云:'蔡邕自侍书御史﹐累迁尚书﹐不数日间﹐遍历三台。乐工以邕洞晓音律﹐故制曲以悦之。'"词曲中亦有冠以"促拍"之曲调名。如词中有《促拍采桑子》﹑《促拍满路花》;北曲《般涉调》中有《促拍令》，亦称《急曲子》。

tōu shēng1.唐宋词曲术语。唐代绝句多配乐歌唱。歌唱常用和声﹑散声﹑偷声等方法以调节曲调的抑扬缓急。偷声，即在一句中偷去一字。如唐张志和《渔歌子》词第三句"青箬笠，绿蓑衣"，刘禹锡《潇湘神词》第一句"斑竹枝，斑竹枝"，都是把七字句省去一字，分为三字二句。因而偷声﹑减字常连用。宋杨无咎《雨中花令》词:"换羽移宫﹐偷声减字﹐不顾人肠断。"清金农《五月二日吴孝廉瀚上舍濂招饮……醉成此诗》:"君家......更多

dà sān xián彝族的民间拨弦乐器。流行于云南弥勒、宜良、魏山地区。琴身木制，筒面蒙羊皮。有筋弦三根，一根弹曲调，两根伴奏。弦下端系小铁片若干，随弦振动发声。演奏时，斜挎肩上，边弹边舞；有时也用以伴奏。

dà gǔ shū1.曲艺的一种。由一人自击鼓﹑板演唱﹐一至数人用三弦等乐器伴奏。唱词多采用民间流传的历史故事等﹐用韵文编成。一般认为清初形成于山东﹑河北的农村。主要流行于北方﹐兼及长江和珠江流域的部分地区。因地区﹑方言和曲调的不同而有不同的名称﹐如京韵大鼓﹑乐亭大鼓﹑东北大鼓﹑山东大鼓﹑湖北大鼓﹑广西大鼓等﹐总称为大鼓书﹐简称大鼓。

dù/duó qū/qǔ〈书〉①作曲：工于～。②照现成的曲调唱。

liǔ yǒng北宋词人。原名三变，字耆卿，崇安(今福建武夷山市)人。曾任余杭令、屯田员外郎，世称柳屯田，因排行第七，亦称柳七。作品多为慢词，喜用俗语填词，开拓了词的表现领域。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。柳永是北宋一大词家，在词史上有重要地位。他扩大了词境，佳作极多，许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人。他还描绘了都市的繁华景象及四时节物......更多

hú nán/nā sī xián1.曲艺的一种。流行于湖南省。清中叶就有专业艺人演唱。曲调分板子丝弦﹑牌子丝弦﹑丝弦杂调三类。伴奏乐器以扬琴﹑琵琶﹑三弦等为主。

qióng jù戏曲剧种。流行于海南和雷州半岛部分地区。曾名“海南戏”。清中叶以前，以正字戏、潮剧的曲调为基础，吸收海南岛民歌及歌舞八音发展而成。有中板、程途、苦叹板等五种板式。剧目有《红叶题诗》、《狗衔金钗》、《红色娘子军》等。

dié biàn1.亦作"叠遍"。 2.唐乐曲《霓裳羽衣曲》自第七叠始有拍而舞，称为"迭遍"。遍，曲调。

qīng yáng qiāng1.一种地方戏曲声腔﹑剧种。浙江的余姚腔和江西的弋阳腔于明嘉靖年间相继传入青阳后﹐同当地的民间曲调汇合形成。一般认为青阳腔即明代的池州腔﹐现在赣剧中仍有青阳腔。也有人认为青阳腔兼指徽州腔和池州腔。