雪粉华，舞梨花，再不见烟村四五家。

密洒堪图画，看疏林噪晚鸦。

黄芦掩映清江下，斜缆着钓鱼艖。

　　大德歌句式为三三五，五五，七五，凡七句七韵，曲题《冬景》是王季思等编辑《元散曲选注》时加上的，这样文眼更加明晓。

　　“雪粉华，舞梨花。

”大雪像白色的花海，像缤纷的梨花。

古人常用梨花喻雪花，如岑参《白雪歌送武判官归京》：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

”李渔《闲情偶寄》：“花花耐观，雪为天上之雪，此是人间雪”。

作者饱蘸着热爱之情，写出了雪花的形状和神态。

着一“舞”字，说明北风吹紧。

作者仰视天空，雪花纷飞，弥漫天际，为下文写具体的景物留下了广阔的空间。

“再不见烟村四五家。

”北风吹扫，扬起雪粉，烟雾笼罩，仍依稀可辨那拥有四五户人家的村庄。

此言久久平视之景。

“四五家”，作者没有确指，说明烟雾之大，难以辨认清楚，联系下句这是傍晚黄昏时的景色。

在此，作者既写出了冬天的特色，又写出了傍晚的特点。

　　“密洒堪图画。

”“堪”，值得。

雪花稠密地飘洒下来，是值得描形写画的。

此句总结以上二句，远望烟村雪景，银装素裹。

下面三句写近景。

　　“看疏林噪晚鸦。

”看，那傍晚归巢的乌鸦，在稀疏的树林中正噪闹着，是准备栖息。

着一“看”字引起下文。

疏林，稀疏的树林，叶落树疏，冬之景也。

“噪”，说明乌鸦之多。

乌鸦的叫声，引起作者的注意，引起作者无限情思。

正因为疏林，所以看得清楚乌鸦。

作者在此用景取色是高明的：在白色的底子上只有疏林，再“着”上黑色的乌鸦，使得景物更醒目，更引人注意。

黑色为冷色，而乌鸦的叫声很凄惨，显得荒凉，这样就给整个画面带来荒凉之感。

　　“黄芦掩映清江下。

”“清江”，泛指而非实指，言江水之清。

黄色的芦花倒映在水里，形成一条黄橙色的彩带，给这荒凉环境带来了几分温馨和一丝快意。

黄色为暖色。

北风的吹拂，江岸边的黄芦在清江白景映衬下，更显得光彩夺目，摇曳多姿。

　　“斜缆着钓鱼艖。

”那岸边泊着一叶钓鱼舟，独览着一清江之景。

作者勾画出了“野渡无人舟自横”的清远意境。

船泊在岸边，说明天气太晚，渔夫已归家，这样使环境更显得宁静。

作者摄景“钓鱼艖”，描绘出了人活动的足迹，给荒凉宁静的环境增加了生机和魅力，同时给人以期待和希望。

　　这首小令，作者通过对“冬景”的描绘，曲折地表现了元朝文人儒士无限的历世感叹和兴亡之感。

大雪纷飞，是冬季的天气特征，冬是一年之末，雪是雨的回归。

作者虽将雪喻作“粉华”、“梨花”，而这是以乐景写哀情，饱含着作者的无限辛酸。

取景“噪晚鸦”和“钓鱼艖”，这种酸楚不觉溢于言表。

自然界里的乌鸦飘泊了一天，正在聚集归巢，准备度过安宁之夜。

而作为人——渔夫，也归家了，唯独作者身在大雪纷飞的茫茫原野中默默地领受这一切，无限凄凉，无限感慨。

这不是“为赋新词强说愁”的无病呻吟，而是有其深厚的生活基础和思想积累的。

由于社会的影响，读书人没有出路，作者长年漂泊在外，生活毫无安宁，自然向往着闲适恬静的生活，看到归巢的“晚鸦”和渔夫归去留下的“钓鱼艖”，自然而然想到自己它（他）们有归，为何自己无归？

这种诘问是对元政府野蛮种族歧视政策的控诉，同时也为一代文人发出带着血泪凄凉的感叹。

作者这种造语取境正如贯么石在《阳春白雪序》中所说：“适如少美恰怀，使人不忍对殢”。

　　小令前四句写大雪漫天飞舞的迷离景色，说明野外的扑朔迷离，依稀难辨，远景的衬托，同时透视出作者赞叹之情，境界开阔，层次分明。

后三句，精心摄取几个近景：“晚鸦”、“黄芦”、“钓鱼艖”一目了然，同时层次清楚：岸上、岸边、水中，三层由高及低，层次清晰，形色鲜明。

前四句朦胧，后三句明晰，把朦胧的远景和明晰的近景紧密配合，使得整个画面的空间层次鲜明，而近景中又分三层，富有空间层次感和画面的立体感；

白中有寒鸦，一分荒凉；

黄芦掩映，色彩富有质量感，给人温馨；

渔舟斜缆，安详静谧，给人以想象：雪过天霁，照样下江捕鱼，表达了作者对安闲稳定的生活的向往和赞美之情。

整个画面给人种寒而不冽、淡而有味之感，正是件雅俗共赏的好作品。

参考资料： 1、 潘峰.寒而不冽 淡而有味——关汉卿小令《冬景》赏析.阅读与写作，2003，06.

雪纷纷，掩重门，不由人不断魂，瘦损江梅韵。

那里是清江江上村，香闺里冷落谁瞅问？

好一个憔悴的凭栏人。

　　这支小令，多半内容反映的是闺中少妇绝望的心情。

开头两句“雪纷纷，掩重门”，点明季节，说年冬腊月，大雪纷飞，造成交通阻塞的困难，远行人就更不易归来了，少妇不能不为之心碎。

在这个时候，要表露少妇的感情再也容不得半点含蓄，因此第三句接着直抒胸臆，明白写出了“不由人不断魂”的惨痛句子。

第四句“瘦损江梅韵”，以梅妃的故事作比，表明思妇由于怀念远方丈夫而变得削瘦，失去了往昔的风韵。

第五句“清江江上村”，是化用辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》“郁孤台下清江水，中间多少行人泪”等词句的意境，进一步表现少妇的孤寂与悲痛之情。

第六句“香闺里冷落谁瞅问”，是少妇发出无可奈何的慨叹。

　　小令的重点句则是最后的“好一个憔悴的凭阑人”，在大雪纷飞，家家紧闭重门这样严寒的日子里，冒雪凭栏遥望远方归人。

在漫天风雪中，惟有她依栏远望、凝思，表达思念之情的深沉严冬都封杀不了。

“好”字意义双关，下得非常妙，它似是修饰“憔悴”，用作甚辞，有“很”“太”等意，寄寓着作者深厚的同情，但也有更多的赞赏之意。

此句一扫上文所言绝望的情绪，显示出一个少妇对爱情的执着追求和坚强的性格。

有此一句，才显出此曲的精妙之所在，它可以使全篇的消沉气氛为之一振。

　　此曲在结构上，采用的是前后矛盾对立的写法。

前面几句极写少妇的绝望心情，经彩笔左涂右抹，色调越来越浓，似乎已经绝望到底，而最后一句，则急转直下，一反常态。

这样，先抑后扬，更富有吸引人的艺术魅力。

参考资料： 1、 蒋星煜 等．元曲鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1990：76-77