jiè gōng1.北曲的套数是由同一宫调的若干曲子按一定规则联缀而成的。在杂剧的套数中有时借用相近宫调的曲子入套，称为借宫。散曲的套数不借宫。如元王实甫《西厢记》第四本第三折套数的曲调是正宫，但其所用曲子中属于正宫的只是前面的《端正好》《滚绣球》《叨叨令》《脱布衫》《小梁州》等几支;后面的《上小楼》《满庭芳》《快活三》《朝天子》《四边静》等属于中吕宫，《耍孩儿》《煞》(包括《五煞》《四煞》《三煞......更多

yuán qū/qǔ1.元代杂剧和散曲的合称。亦专指元杂剧。

quán bīn1.明代刊行杂剧时，每多删节宾白，若不加删节，则特别标明为"全宾"。

liú ruǎn1.东汉刘晨和阮肇的并称。相传永平年间，刘阮至天台山采药迷路，遇二仙女，蹉跎半年始归。时已入晋，子孙已过七代。后复入天台山寻访，旧踪渺然。见南朝宋刘义庆《幽明录》。元杂剧中有王子一撰《误入桃源》，即用其事。后用为游仙或男女幽会的典故。 2.刘伶﹑阮籍的并称。刘阮，魏晋时人，以纵酒放达着称。

fù/pì dàn1.元杂剧脚色名。仅见于《元曲选》本《货郎旦》一剧，由副旦扮张三姑，自第二折以下主唱全折。此剧另有明脉望馆抄本，脚色安排是:正旦在第一折扮李彦和妻刘氏，第二折以下均扮张三姑。一般认为，副旦名目可能为《元曲选》编者臧懋循杜撰。

fù/pì jìng1.宋杂剧﹑金院本的主要脚色。由参军戏中的参军演变而来。任务是在剧中做滑稽表演。 2.元杂剧和清传奇中居次要地位的净脚。 3.俗称"二面"﹑"二花脸"﹑"架子花脸"。传统戏曲脚色行当。大都表演净脚中性格粗豪爽直的人。

gōu/gòu lán宋元时称演出杂剧、百戏的场所，后来指妓院。也作勾阑。

běi qū①宋元以来北方诸宫调、散曲、戏曲所用的各种曲调的统称，调子豪壮朴实。②元代流行于北方的戏曲。参看〖杂剧〗。

běi xī xiāng1.指元王实甫所写的杂剧《西厢记》。为与明李景云﹑李日华等所写的南曲传奇《西厢记》相区别，故有南西厢﹑北西厢之名。后者称为"南西厢"。

nán/nā běi/bèi hé/gě tào将南曲和北曲组合在一个套曲里的戏曲音乐结构形式。最初南北曲的曲牌不能混用在一个套曲中，如元杂剧只用北曲，南戏只用南曲。元代中叶以后，出现在同一宫调内南北曲交替使用、联成套曲的形式。南北合套是戏曲音乐的一个发展。