1.唐南卓《羯鼓录》:"尝遇二月初诘旦，﹝明皇﹞巾栉方毕，时当宿雨初晴，景色明丽，小殿内庭，柳杏将吐，睹而叹曰:'对此景物，岂得不为他判断之乎?'左右相目将命备酒，独高力士遣取羯鼓，上旋命之，临轩纵击一曲，曲名《春光好》，神思自得，及顾柳杏，皆已发拆。上指而笑谓嫔御曰:'此一事不唤我作天公可乎。'"后因有"催花鼓"之语。

戏曲传统剧目。一对逃荒夫妇，沿街卖唱凤阳花鼓，遭富家子弟戏弄却只能强颜欢笑。

民间曲调名。创始于安徽凤阳。最初流传明代。唱词多叠字，每段二十七字，前两句各三字，后三句各七字。后缀锣鼓声十三个字音。

1.旧时杭州谓僧人为丧事人家作法乐时抛弄鼓棒。

流行于湖北、湖南、安徽等省的地方戏曲剧种，由民间歌舞花鼓发展而成。

1.即梨花大鼓。

一种民间舞蹈，一般由男女两人对舞，一人敲小锣，一人打小鼓，边敲打，边歌舞。

戏曲剧种。流行于湖北黄陂、孝感一带。曾名“黄孝花鼓”、“西路花鼓”，1926年改今称。由鄂东“哦呵腔”发展而成，清道光年间已盛行。唱腔有以迓腔为主的板腔和小调、高腔三类。主要剧目有《葛麻》、《宝莲灯》等。

曲艺的一个类别。清代中叶形成于江浙一带。有前滩与后滩之分。前滩移植昆剧剧目，将昆剧曲词加以通俗化；后滩取材于民间花鼓小戏。表演者三至十一人(须为奇数)，分角色自操乐器围桌坐唱。有苏州滩簧、杭州滩簧、宁波滩簧、本滩等。清末以来，各地滩簧大多发展为戏曲，如沪剧、锡剧、苏剧、甬剧等，形成滩簧系统剧种。

戏曲剧种。流行于江苏扬州、镇江、南京一带和安徽部分地区以及上海。前身是维扬文戏和维扬大班。30年代两者合流，称“维扬戏”。50年代初改今称。曲牌体音乐，主要来自扬州清曲和花鼓、香火，包括［满江红］、［剪靛花］等一百余种。剧目有《百岁挂帅》、《鸿雁传书》等。