晓月坠，宿云披，银烛锦屏帷。

建章钟动玉绳低，宫漏出花迟。

春态浅，来双燕，红日渐长一线。

严妆欲罢啭黄鹂，飞上万年枝。

　　和凝当后晋全盛之时，身居相位。

故而他的词多承平“雅”、“颂”之声。

正像他在《薄命女》中所写的天曙之状：“宫漏穿花声缭绕，窗外星光少。

”生动形象，情辞俱佳。

下片写晨起理妆之所见所感。

红日渐长、鸟啼燕飞，春意浅上花枝，隐约地透露了人物的情思。

这首词意境新、语言美。

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斗转星移玉漏频。已三更，对栖莺。历历花间，似有马啼声。含笑整衣开绣户，斜敛手，下阶迎。　　首三句从时间的推移下笔，起句写斗转星移、玉漏频催，已由“月上门”到“三更天”了，女主人把视线由室内的云母屏风移到室外栖息的黄莺身上，不仅表示时间的推移，而且是感情的升华。她等待的情人，未到约定的兰更而不来，她虽然急不可待，但还能自解。这一句用“转“、“移”、“频”连续三个动词表达少女对时光流逝的焦虑，以异于常人的感觉来表现她的炽热感情，给读者留下强烈而深刻的印象。独坐三更，面对栖莺，女主人公的情思是可以推知的。她会由夜莺都已栖息联想到自己还不能与所期待的潘郎相会，而有感于人不如鸟，由愁而怒。女主人公的遐想幽思可以是无边无际的，她的忧愁怒情也看似无穷无尽。 　　但下两句却一下子打破了静夜的沉闷空气，扫去了她心头的重重愁云和脸上的怒容，成为全词的起伏、转折之点。“已三更”时她仍然还在倾听着马嘶声。不过，此刻从花间小路上传来的不是老远就可听到的马嘶声，而是近处才可听到的马蹄声。这分明是她一直盼望听到的声音。末尾三句则急转直下：盼望已久的潘郎终于骑马疾驰归来，女主人公欣地的整理好衣服头饰，打开门户，轻快地走出房门，走下台阶到庭院相迎，从而结束了大半夜的期望与等待。 　　这首词与前一首都采用了直陈其事的手法，通过自然景物和人物一系列动作的描绘，展示了青年男女密约幽会的动人意境。在细节和心理描写上，细腻、生动、逼真，因而人物形象非常鲜明，真有呼之欲出之感。 参考资料： 1、 彭功智著．唐宋爱情诗词精品鉴赏：河南人民出版社，1992年09月第1版：第134页 2、 唐圭璋主编．唐宋词鉴赏辞典：江苏古籍出版社，1986年12月第1版：第69页 3、 李文禄 宋绪连主编 余冠英 杨仁恺 张震泽 刘万泉顾问．古代爱情诗词鉴赏辞典：辽宁大学出版社，1990年07月第1版：第504页 4、 傅德岷，卢晋主编．唐宋词三百首鉴赏辞典：长江出版社，2008.06：第41页